临摹壁画是一项艰苦的工作。在临摹的过程中，张大千深深地感受到古代画师工作的辛苦。他感慨地说：“我

临摹壁画是一项艰苦的工作。在临摹的过程中，张大千深深地感受到古代画师工作的辛苦。他感慨地说：“我在敦煌工作，有多方面帮忙都感觉非常困难，揣想起来，古人比我们更困难。我们在敦煌的时候还有洋蜡烛，虽然不太好，总比油灯好得多。古人在洞中绘画，由于光线不够，其困难是可想而知的。……天花板往往几丈高，要画屋顶，一定要躺着才能够画。但古人的画虽然在天花板顶上，也没有一处软弱的。还有靠近地面的地方，离地只有二尺高，要画一尺或八寸的人物，画的还是一个大故事。这么小的人物，叫我们放在桌子上来画，已经觉得很辛苦了，而他们却在地上侧躺着画，比仰天画还要难。”

文中的省略号说明了什么?
____________________________________________________________________
本段话以张大千临摹壁画时的感叹来说明什么?
____________________________________________________________________
嘟嘟喜欢的句子,说说从句子:______________________________________________,
我感受到___________________________________________________________。

1.：“不得了！比我想象中不知伟大了多少倍。原定计划是来此三月观摩，恐怕留下来半年都还不够。”
2.“临摹壁画的原则，是完全要一丝不苟地描，绝对不能参入己意，这是我一再告诉门生子侄们的工作信条。……临摹的每幅壁画，我都要题记色彩尺寸，全部求真”。
3.敦煌之行，张大千感觉受益无穷，尤以意志得到很大的磨练。“我在敦煌工作，有多方面帮忙都感觉非常的困难，揣想起来，古人比我们更困难。我们在敦煌的时候还有洋蜡烛，虽然不太好，总比油灯好得多。古人在洞中绘画，由于光线不够，其困难是可想而知的。”“天花板往往几丈高，要画屋顶，一定要睡着、躺着才能够画，但古人的画虽然在天花板顶上，也没有一处软弱的，还有靠近地面的地方，离地只有二尺高，要画一尺或八寸的人物，画的还有一个大故事，这么小的人物，叫我们放在桌子上来画，已经觉得很辛苦了，而他们却在地上侧睡着画，比仰天画还要难。”
4.“敦煌壁画所绘之人物，可以考究隋、唐之衣服制度，可以补唐末五代史书之阙文，我认为其历史考证之价值，重过艺术之欣赏！”
5.对敦煌壁画接触得越久，张大千越为它所征服，他后来多次指出：“在艺术方面的价值，我们可以说，敦煌壁画是集东方中古美术之大成，敦煌壁画代表了北魏至元一千年来我们中国美术的发达史。换言之也可以说是佛教文明的最高峰。……敦煌壁画早于欧洲的文艺复兴约有一千年，而现代发现尚属相当的完整，这也可以说是人类文化的奇迹！”
One is never too old to learn. 活到老，学到老。

他从文人画风的学习，走到职业画家技巧的磨练，主要是在敦煌期间的临摹功夫。在这里他见识到了北魏至元约八百多年的精采壁画，大开其眼界。于是先前清逸脱俗的、讲求墨色的文人画风，一脱骨而变为艳丽大胆的设色、细密严谨的钩勒敷染，层次丰实厚重（图7），不同于文人山水的轻飘飘。过去几百年间，中国绘画讲求诗意、具文学性的文人画，而看不起精密描绘、写实的、装饰性的职业画家。而从明末董其昌（玄宰1555-1636）大力提倡了南北宗说以来，职业画家更是被贬抑至极，许多饱读诗书的文人画家是不屑与匠气扯上点关联的。然而，大千却能虚心自匠师壁画中踹模学习，不仅能复兴这种职业画法，甚至能够兼容文人与职业特色，换言之，就是集南北宗之特长而发挥。