北京八月照相馆和韩剧《八月照相馆》有什么联系吗？听说这个照相馆很不错！

北京八月照相馆和韩剧《八月照相馆》有什么联系吗？听说这个照相馆很不错！

“我知道爱情会褪色，就像老照片。而你却会在我的心中永远美丽。” 弥漫着淡淡轻愁的《八月照相馆》是韩国有史以来获奖最多的影片，由韩国九十年代最著名的导演许秦豪独立执导的第一部影片，上映于98年1月，距今已经整整12年，影片中温馨的画面与和谐的旋律，柔美的目光与自然的情感，生命中的甜美与坚强，直面死亡的洒脱，对待人生的悲悯情怀，将把您带入风和日丽、宁静致远的优美境地，去感受那寻寻觅觅，柔肠一寸愁千缕的纯美爱情……

八月照相馆是北京世纪八月管理有限公司旗下的新派婚纱摄影强势品牌，为全国最大的专业高端新派婚纱摄影机构。自成立以来，八月照相馆的外景婚纱摄影市场份额每年均位居全国前三强。八月照相馆开发并拍摄最浪漫、最唯美的婚纱摄影作品。在全国范围内，八月照相馆凭借其先进的管理、领先的技术、个性化的优质服务和产品，受到新人们及业内同行的欢迎和尊重，并持续受到全国各大专业期刊、时尚杂志、网络及电视媒体的报道与关注。

八月照相馆品牌对于消费者和创立者具有不同的意义。消费者对于品牌的理解可以很简单，因为消费者接触品牌的方式就是产品和服务。而作为品牌的创立者来说，要想培养、发展、壮大一个品牌，则需要对品牌的内涵有着深刻的理解。所以对于八月的客户而言，八月照相馆品牌所体现的价值建立在持续的客户保证、持续的核心价值和持续的个性特点之上。对于八月照相馆品牌的拥有者而言，八月照相馆品牌价值对内则体现在企业的管理水平、产品的开发能力、产品质量、售后服务等方面。

质量是品牌的基础，服务是一个品牌的根本，品牌在市场竞争中发展壮大。所以从这个意义上说，八月照相馆一直以拍一次婚纱照交一个朋友为服务宗旨，始终坚持以消费者为中心的品牌建设原则。持之以恒地实施品牌战略，以拍摄质量、服务质量打造强势品牌。

李贞香，又译为李廷香，韩国电影中不太多见的女导演。其实当女导演并不难，当一个有名气又能有票房保证的女导演却是很难。然而她到现在竟是只有2部作品，即1998年的《美术馆旁边的动物园》(爱情倒后镜)、2002年《爱·回家》(外婆的家)，前者是精致的爱情小品，后者是温暖的亲情题材。她的影片把女性导演的独特体验表现得淋漓尽致，即非常注意细节捕捉和情境酝酿，晓之与情，细腻动人，因此赢得了很多观众的赞许。只是韩国早期文艺爱情片导演(1998~2002)到了后来几年都出现不同程度的倒退，例如许秦豪在推出《外出》后遭到的质疑，即便有明星护阵感觉却早已大不如从前，引进中国也表现得非常一般；再有是郭在容，作品水平的滑坡不知道用江郎才尽来形容是否合适，但是源泉枯竭似乎是韩国电影中的一个不详征兆。大量雷同的类型片是无法避免的一个弊病，如何克服以及推陈出新将是韩国电影在很长一段时间内需要正视的问题。至于李贞香能否继续拍摄出精致作品，我们依然只能期待。1998 爱情倒后镜 / 美术馆旁边的动物园导演: 李廷香 (Jeong-hyang Lee)主演: 沈银河 Eun-ha Shim / 李成宰 Sung-jae Lee / 安圣基 Sung-kee Ahn / 宋善美三言两语：《美术馆旁边的动物园》其实是一个非常典型的早期韩国电影演员阵容，这种阵容在后来发展成为类型片的一个主要Cast，有青春、纯情、喜剧诸多种。沈银河，通过《八月照相馆》迅速成为第一批走红的电影明星，紧接的这部影片依然保存着良好水准。可惜感情受挫的她，演艺生涯在2000年后便终止了。也好，沈银河把最美好的形象留在了银幕上。李成宰，这个小眼睛的韩国男人长得非常有特点，他的演出作品也是丰富多样，从《冰雨》到《假日》，从奉俊昊的处女作《绑架门口狗》到5.1档期小火了一阵的《雏菊》，他演技还是得到了认可，只可惜一直保持在红不透的水平上，可能和外形限制有所关系。安圣基，作为韩国四大演技派影帝，应该是国人最陌生的一个。不过他会出现在今年香港张之亮的《墨攻》里面，这还是证明着他是影坛的常青树。他属于老成稳重那一类，不同于韩石圭的多变或者宋康昊的精湛，至于崔岷植，那是彪悍。宋善美，典型的韩国女星，一眼看下去就觉得她脸上动过刀子。看过她出演的作品还有《菊花香》、《银妆刀》，感觉她还是在韩剧里面出现得多。电影嘛，属于无心来客串的，在韩国，类似她这样处境的女星很是不少，看着面善却总是容易混淆。1998年李贞香的这部爱情小品带着女性导演所具有的细腻纤柔，散发独特迷人的持久清香，完全不逊色于许秦豪的《八月照相馆》。没有山盟海誓，没有刻骨铭心，用她的话说是：简单的故事，细腻的情感。 影片一大部分创作素材来源于李贞香自身生活经历，她注重着细节捕捉以反映人物心理波动，例如打扫房间、春姬赶公车、哲洙买apple派，两人从互无好感到相处和睦，美好点滴足以唤起观众好感；通过深浅对白体现男女主人公的性情差异，在影片里有着关于星、手、心式情感絮语，也有设置美术馆与动物园两个象征着不同爱情观念的名字，以示一个沉浸在暗恋的感觉美好，一个认为肉体关系是不可或缺。 正如影片带有的清淡文学气息，李贞香在影片中架设了一段戏中戏的剧本写作，以男女主人公的切身体验创作出另外一个故事。在那个故事里，他们各自编写了一个虚拟而又渴切得到的人物并且为人物的将来发展时常争吵，相映成趣。 想象着皎洁夜月，繁星满天，春姬和哲洙畅想着故事里的男女主人公在一样的月光下，剧本里的男女也在犹豫不定间作出选择。春姬和哲洙并非势如水火，即使他们表现出相互背离的感情看法，相反他们完全能够彼此体谅到最后达成一致。影片没有在过去上做停留，相反开辟了另外一个场地用以呈现男女主人公的心理状态。它更像是描述一对年轻男女如何在相处中发觉对方优点并且习惯缺点，理解异性间的观点分歧，关于爱的相信与不相信。 “如今季节转移，我的感觉也一样”。雨天，台灯，昏黄的光线，安静的房间，沈银河声音低缓地读着诗句。影片里的她既不成熟也不世故，更不是攻于心计的女孩子，有些邋遢却也称不上难以忍受。直到她遇见了一个失恋的男子，他帮她整理房间，担心她却不轻易表露出来，讨厌她却没有离开“同居”生活。 春姬和哲洙也不是沉浸在甜言蜜语中的热恋男女，全片只是截取日常生活中平凡无奇的一段（其实正是哲洙的假期），又从中发掘