少年游 柳永 名句

少年游 柳永 名句

少年游_古诗文网
作者：柳永 (宋代)
参差烟树灞陵桥。风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，
憔悴楚宫腰。夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。一曲阳关，
断肠声尽，独自凭兰桡。

　这是柳永漫游长安时所作的一首怀古伤今之词。上片写词人乘舟离别长安时之所见。“参差”二句，点明所咏对象，以引起伤别之情。回首遥望长安、灞桥一带，参差的柳树笼罩在迷的烟雾里。风光和景物还和汉、唐时代一样。词人触景生情，思接百代。“衰杨”三句，进一步写灞桥风物的沧桑之变，既“古”且“衰”的杨柳，几经攀折，那婀娜多姿的细腰早已憔悴不堪了。时值霜秋，没有暖意融融的春风，杨柳已经不堪忍受，况复“几经攀折”，唯有憔悴而已矣！拟人化修辞手法的运用，不仅形象生动，而且也增强了表达效果。上片通过描绘眼中景、心中事、事中情的顿挫，写出了词人伤别中的怀古，及怀古心中的伤今。

《少年游》，词牌名。又名《少年游令》、《小阑干》、《玉腊梅枝》。《乐章集》、《张子野词》入“林钟商”，《清真集》分入“黄钟”、“商调”。各家句读亦多出入，兹以柳永词为定格。五十字，前片三平韵，后片两平韵。苏轼、周邦彦、姜夔三家同为别格，五十一字，前后片各两平韵。[1] 　　词牌格律 　　【定格】 　　对照词：柳永《少年游·长安古道马迟迟》 　　中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。 　　长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。 　　中平中仄，中平中仄，中仄仄平平（韵）。 　　夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。 　　中平中仄平平仄，中仄仄平平（韵）。 　　归云一去无踪迹，何处是前期？ 　　中仄平平，中平中仄，中仄仄平平（韵）。 　　狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。 　　【别格一】 　　对照词：苏轼《少年游·润州作代人寄远》 　　仄平平仄，平平平仄，平仄仄平平（韵）。 　　去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。 　　平平平仄，平平仄仄，平仄仄平平（韵）。 　　今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。 　　仄仄仄平平平仄，平仄仄平平（韵）。 　　对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。 　　仄仄平平平平仄，平平仄、仄平平（韵）。 　　恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。 　　【别格二】 　　对照词：周邦彦《少年游·并刀如水》 　　平平平仄，平平仄仄，平仄仄平平（韵）。 　　并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。 　　仄仄平平，仄平中仄，中仄仄平平（韵）。 　　锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。 　　平平仄，仄平平仄，平仄仄平平（韵）。 　　低声问：向谁行宿？城上已三更。 　　仄仄平平，仄平中仄，中仄仄平平（韵）。 　　马滑霜浓，不如休去，直是少人行！ 　　【别格三】 　　对照词：姜夔《少年游·双螺未合》 　　平平仄仄，平平平仄，平仄仄平平（韵）。 　　双螺未合，双蛾先敛，家在碧云西。 　　仄仄平平，平平平仄，平仄仄平平（韵）。 　　别母情怀，随郎滋味，桃叶渡江时。 　　平平仄仄平平仄，平仄仄平平（韵）。 　　扁舟载了匆匆去，今夜泊前溪。 　　平仄平平，平平平仄，平仄仄平平（韵）。 　　杨柳津头，梨花墙外，心事两人知。 　　（说明：词牌格律与对照词交错排列。格律使用宋体字排印，对照词使用斜体字排印。词牌符号含义如下： 　　平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵。）[1]

《少年游·长安古道马迟迟》 长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶.夕阳岛外,秋风原上,目断四天垂. 归云一去无踪迹,何处是前期?狎兴生疏,酒徒萧索,不似去年时. 注释 　　①少年游：钦定词谱.又名《玉蜡梅枝》、《小阑干》. 　　②马迟迟：马行缓慢的样子. 　　③鸟：又作岛,指河流中的洲岛. 　　④原上：乐游原上,在长安西南. 　　⑤目断：极目望到尽头.四天垂：天的四周夜幕降临. 　　⑥归云：飘逝的云彩.这里比喻往昔经历而现在不可复返的一切. 　　⑦前期：以前的期约.既可指往日的志愿心期又可指旧日的欢乐约期. 　　⑧狎兴：游乐的兴致.狎：亲昵而轻佻. 　　⑨酒徒：酒友.萧索：零散,稀少,冷落,寂寞. 　　⑩少年时：又作去年时. 译文 　　在苍茫的长安古道上,我骑着一匹瘦马缓缓地行走着.古道旁边高大的柳树上许多知了在那狂乱地嘶叫着,声音让人难受.夕阳在寥阔无垠的郊原之外,而秋风吹在这旷野荒原上.我放眼向四处望去,没有人烟,只有旷阔的天空笼罩大地.往事如云烟,一去后便再无踪迹,不知何时,能再回到从前的好时光.如今寻欢作乐的兴致已经衰减,那些酒友也各自分开去,再也不像去年时那样纵情欢乐. 作品鉴赏 　　一般人论及柳永词者,往往多着重于他在长调慢词方面的拓展,其实他在小令方面的成就,也是极可注意的.叶嘉莹在《论柳永词》一文中,曾经谈到柳词在意境方面的拓展,以为唐五代小令中所叙写的“大多不过是闺阁园亭伤离怨别的一种‘春女善怀’的情意”,而柳词中一些“自抒情意的佳作”,则写出了“一种‘秋士易感’的哀伤”.这种特色,在他的一些长调的佳作,如《八声甘州》、《曲玉管》、《雪梅香》诸词中,都曾经有很明白的表现.然而柳词之拓展,却实在不仅限于其长调慢词而已,就是他的短小的令词,在内容意境方面也同样有一些可注意的开拓.就如这一首《少年游》小词,就是柳永将其“秋士易感”的失志之悲,写入了令词的一篇代表作. 　　柳永之所以往往怀有一种“失志”的悲哀,盖由于其一方面既因家世之影响,而曾经怀有用世之志意,而另一方面则又因天性之禀赋而爱好浪漫的生活.当他早年落第之时,虽然还可以藉着“浅斟低唱”来加以排遣,而当他年华老去之后,则对于冶游之事既已失去了当年的意兴,于是遂在志意的落空之后,又增加了一种感情也失去了寄托之所的悲慨.而最能传达出他的双重悲慨的便是这首《少年游》小词. 　　这首小词,与柳永的一些慢词一样,所写的也是秋天的景色,然而在情调与声音方面,却有着很大的不同.在这首小词中,柳永既失去了那一份高远飞扬的意兴,也消逝了那一份迷恋眷念的感情,全词所弥漫的只是一片低沉萧瑟的色调和声音.从这种表现来判断,这首词很可能是柳永的晚期之作.开端的“长安”可以有写实与托喻两重含义.先就写实而言,则柳永确曾到过陕西的长安,他曾写有另一首《少年游》,有“参差烟树灞陵桥”之句,足可为证.再就托喻言,“长安”原为中国历史上著名古都,前代诗人往往以“长安”借指为首都所在之地,而长安道上来往的车马,便也往往被借指为对于名利禄位的争逐.不过柳永此词在“马”字之下接上“迟迟”两字,这便与前面的“长安道”所可能引起的争逐的联想,形成了一种强烈的反衬.至于在“道”字上著以一“古”字,则又可以使人联想及在此长安道上的车马之奔驰,原是自古而然,因而遂又可产生无限沧桑之感.总之,“长安古道马迟迟”一句意蕴深远,既表现了词人对争逐之事早已灰心淡薄,也表现了一种对今古沧桑的若有深慨的思致. 　　下面的“高柳乱蝉嘶”一句,有的本子或作“乱蝉栖”,但蝉之为体甚小,蝉之栖树决不同于鸦之栖树之明显可见,而蝉之特色则在于善于嘶鸣,故私意以为当作“乱蝉嘶”为是.而且秋蝉之嘶鸣更独具一种凄凉之致.《古诗十九首》云“秋蝉鸣树间”,曹植《赠白马王彪》去“寒蝉鸣我侧”,便都表现有一种时节变易、萧瑟惊秋的哀感.柳永则更在蝉嘶之上,还加上了一个“乱”字,如此便不仅表现了蝉声的缭乱众多,也表现了被蝉嘶而引起哀感的词人心情的缭乱纷纭.至于“高柳”二字,则一则表示了蝉嘶所在之地,再则又以“高”字表现了“柳”之零落萧疏,是其低垂的浓枝密叶已凋零,所以乃弥见其树之“高”也. 　　下面的“夕阳鸟外,秋风原上,目断四天垂”三句,写词人在秋日郊野所见之萧瑟凄凉的景象,“夕阳鸟外”一句,也有的本子作“岛外”,非是.盖长安道上安得有“岛”乎?至于作“鸟外”,则足可以表现郊原之寥阔无垠.昔杜牧有诗云“长空澹澹孤鸟没”,飞鸟之隐没在长空之外,而夕阳之隐没更在飞鸟之外,故曰“夕阳鸟外”也.值此日暮之时,郊原上寒风四起,故又曰“秋风原上”,此景此情,读之如在目前.然则在此情景之中,此一失志落拓之词人,又将何所归往乎?故继之乃曰“目断四天垂”,则天之苍苍,野之茫茫,词人乃双目望断而终无一可供投止之所矣.以上前半阕是词人自写其当时之飘零落拓,望断念绝,全自外界之景象着笔,而感慨极深. 　　下阕,开始写对于过去的追思,则一切希望与欢乐也已经不可复得.首先“归云一去无踪迹”一句,便已经是对一切消逝不可复返之事物的一种象喻.盖天下之事物其变化无常一逝不返者,实以“云”之形象最为明显.故陶渊明《咏贫士》第一首便曾以“云”为象喻,而有“暖暖空中灭,何时见余晖”之言,白居易《花非花》词,亦有“去似朝云无觅处”之语,而柳永此句“归云一去无踪迹”七字,所表现的长逝不返的形象,也有同样的效果.不过其所托喻的主旨则各有不同.关于陶渊明与白居易的象喻,此处不暇详论.至于柳永词此句之喻托,则其口气实与下句之“何处是前期”直接贯注.所谓“前期”者,可以有两种提示：一则是指旧日之志意心期,一则可以指旧日的欢爱约期.总之”期”字乃是一种愿望和期待,对于柳永而言,他可以说正是一个在两种期待和愿望上,都已经同样落空了的不幸人物. 　　于是下面三句乃直写自己当时的寂寥落寞,曰“狎兴生疏,酒徒萧索,不似少年时”.早年失意之时的“幸有意中人,堪寻访”的狎玩之意兴,既已经冷落荒疏,而当日与他在一起歌酒流连的“狂朋怪侣”也都已老大凋零.志意无成,年华一往,于是便只剩下了“不似少年时”的悲哀与叹息.这一句的“少年时”三字,很多本子都作“去年时”.本来“去年时’三字也未尝不好,盖人当老去之时,其意兴与健康之衰损,往往会不免有一年不乃一年之感.故此句如作“去年时”,其悲慨亦复极深.不过,如果就此词前面之“归云一去无踪迹,何处是前期”诸句来看,则其所追怀眷念的,似乎原当是多年以前的往事,如此则承以“不似少年时”,便似乎更为气脉贯注,也更富于伤今感昔的慨叹. 　　柳永这首《少年游》词,前阕全从景象写起,而悲慨尽在言外；后阕则以“归云”为喻象,写一切期望之落空,最后三句以悲叹自己之落拓无成作结.全词情景相生,虚实互应,是一首极能表现柳永一生之悲剧而艺术造诣又极高的好词.总之,柳永以一个禀赋有浪漫之天性及谱写俗曲之才能的青年人,而生活于当日之士族的家庭环境及社会传统中,本来就已经注定了是一个充满矛盾不被接纳的悲剧人物,而他自己由后天所养成的用世之意,与他自己先天所禀赋的浪漫的性格和才能,也彼此互相冲突.他的早年时,虽然还可以将失意之悲,借歌酒风流以自遣,但是歌酒风流却毕竟只是一种麻醉,而并非可以长久依恃之物,于是年龄老大之后,遂终于落得了志意与感情全部落空的下场.昔叶梦得《避署录话》卷记下柳永以谱写歌词而终生不遇之故事,曾慨然论之曰：“永亦善他文辞,而偶先以是得名,始悔为己累,……而终不能救.择术不可不慎.”柳永的悲剧是值得后人同情,也值得后人反省的.