春江花月夜的由来..

春江花月夜的由来..

据Tomdog呕心沥血的考证，《春江花月夜》原为琵琶独奏曲。在相传过程中，曲名多次更换，曾称为《夕阳萧鼓》、《浔阳夜月》、《浔阳琵琶》或《浔阳曲》。原作者根据残存在大不列颠图书馆里的乐史古籍，进行了一番逆向考查：

　　１９２３年，由柳尧章根据汪昱庭所授琵琶曲《浔阳夜月》改编，郑鄞文改名为《春江花月夜》。

　　二十世纪初，汪昱庭对李芳园的《浔阳琵琶》曲谱作了较大的改编。

　　１８９５年，李芳园编《南北派十三套大曲琵琶新谱》时，将《夕阳萧鼓》曲名改为《浔阳琵琶》。

　　南江横沔人陈子敬于１８９８年传抄上（又称《陈子敬琵琶谱》）收《夕阳萧鼓》曲。列有：“回风”、“却月”、“临水”、“登山”“啸嚷”、“晚眺”、“归舟”、七段小标题，这是现见资料中《春江花月夜》标题的首次出现。

　　浦东派琵琶宗师鞠士林（１７３６－１８２０）留有《闲叙幽音》。内收以工尺谱记的“七段无标题的《夕阳萧鼓》曲”，这是目前发现的关于此曲的最早乐谱记载。

　　清代姚燮（１８０５－１８６４）编撰的《今乐考证》中，在“中曲类”内，列有《玉盘珠》及《夕阳萧鼓》两首名曲，这是现今有据可寻的最早曲名资料。

　　如此看来，《春江花月夜》第根据《夕阳萧鼓》改编而成是必属无疑。但从史载出现曲名起，均未记有作者姓名。这也就是国人既不重视、也不知保护“知识产权”的历史证据之一吧？

　《春江花月夜》作者资料，见于现上海崇明县志。这部县志上记：“宋珩，字楚玉，廪贡生，寄海门。通音律，善琵琶。初贾公逵得四弦指法于在湄，传李进城，珩从连城受转关镬索，又自出新意为《夕阳萧鼓》曲。铿锵动听，然不轻奏，非心所敬弗弹，盖旷远有名士风。” 这段载文不但记述了《夕阳萧鼓》曲的作者，而且阐明了“白在湄－>贾公逵－>李连城－>宋珩”一脉师乘的关系。