非常经典励志宋词,在宋词分派问题上有哪些说法？如何理解？

非常经典励志宋词,在宋词分派问题上有哪些说法？如何理解？

人们习惯上将唐宋词人分为婉约、豪放两大派。刘福元、杨新我先
生在《古代诗词常识》（河北人民出版社1982年版）一书中，将婉约词
派和豪放词派不同之处（即划分的原则）归结为：“在题材选择方面不
同。婉约词派多写儿女之情、离别之思，豪放词派则广泛地选择题材；
在表现方法方面不同。婉约词派多用含蓄蕴藉的方法，将情思曲折地表
现出来，豪放词派采取得更多的方法，以铺陈、直抒为主；在艺术风格
方面不同。婉约词派多委婉、绮丽，豪放词派则以恢宏、沉郁为主。”
该书及吴丈蜀先生的《词学概说》（中华书局，1983年版）一书，
均认为属婉约词派的词人有晚唐五代的温庭筠、韦庄、冯延巳、李煜等，
北宋的晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照及南宋的姜夔、吴
文英等。属豪放词派的词人有北宋中叶的苏轼、南宋的辛弃疾及辛弃疾
前后的一批爱国词人张元干、张孝祥、陈亮、刘过、刘克庄等人。
其实，把唐宋词人按以上原则分为两大派是很不科学的，它并不符
合词创作的历史实际。
首先，在题材的选择上并不能将唐宋词人分成婉约、豪放两大派。
词产生于民间，从最早的民间词——敦煌曲子词来看，其题材是相
当广泛的。它包括战乱给人民带来的痛苦、人民保卫家乡抗击侵略的斗
争、婚姻恋爱的情趣、被凌辱妇女的苦痛、游子的思乡之苦、忠臣义士
的豪言壮语等等。盛中唐时期，一些文人开始试用词这种形式来创作时，
其题材也很广泛，如李白的《忆秦娥》、张志和的《渔歌子》、白居易
的《忆江南》等。晚唐的温庭筠是我国第一个大量写词的文人，他虽对
词的发展有很大的贡献，但他的词的题材却局限在一个只供歌女演唱的
闺情相思的狭窄范围内。于是，当时的文人人为地将词和诗区别开来，
有意将诗词作了分工，把一些议论、说理的题材用诗来表现，把酒边花
下、男女情爱的题材用词来表现。这便形成一种风气，所谓“诗庄词媚”
就是指此而言。吴丈蜀先生在《词学概说》中说：“是苏轼的词首先冲
破专为抒写爱情或离情别绪乃至个人的失意伤感等等范围，把词的内容
扩展到社会的各个方面，题材多种多样”了。然而实际情况并不完全是
这样的。
晚唐五代及宋初的词题材确实比较狭窄，这与上述文人对词的题材
的认识有关，与词本身的形式（多为小令）短小，不易表达复杂的内容
有关，也与词作者本身的生活经历狭窄有关。如《花间集》中的词作者
大都生活在比较繁华安定的环境中，总是从皇亲贵族弦歌宴饮中寻找词
的题材。但是，即使这样，“花间”词人中也有人打破了男女情爱、离
愁别绪的框框，抒写多方面的内容。如李xún＠①的《南乡子·乘彩
舫》描写了南国风光和劳动妇女的生活；牛峤的《定西番·紫塞明月千
里》写了边塞风物和边塞战士的思乡之情等。南唐后主李煜的早期词题
材较狭窄，但被俘之后，由于生活经历的变化，自然就把自己深痛的亡
国之恨融入词中，题材便有所开拓。北宋初的范仲淹、欧阳修也都在词
的题材方面做了有益的开拓，特别是范仲淹的《渔家傲》上承唐人边塞
诗，为词的题材打开了新的领域。自柳永大量创制慢词长调后，更大大
扩充了词的容量，加之他长期未能入仕而生活在社会的下层，因此他的
词更突破了传统的狭隘题材，抒写了新的社会内容。
这些说明，扩大词的题材并不是从苏轼开始的。而苏轼之后被视为
婉约词人的贺铸、周邦彦、李清照等所抒写的题材可以说比苏轼更为广
泛。至于南宋时期，宋金交战频繁，国家民族处于生死存亡之际，词这
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