张迁创作得注意什么

    网上找的，还是给点分撒  老大

1、老老实实地临，不要随意“改造”古人的东西，有些被你改掉的地方很可能恰是古人匠心独运和精彩动人处（特别是重复出现字的微妙变化）——也许初临时体会不到，随着功力和识力的增长会感受到的。
2、初学千万不要搞什么“意临”，什么“遗貌取神”，形之不逮神何以附！
3、查找参考资料，了解碑文大意，知道一些异体、假借字的常识，做到临写时能知道写的是什么字！否则象文盲一样依葫芦画瓢，或把残蚀当笔画，用到创作时很容易闹笑话。
4、透过刀锋看笔锋，琢磨书丹古人的行笔走势。要有用毛笔自然书写的意识，千万不要把古碑笔画的残蚀感用毛笔刻意模仿以为金石气。也千万不要虚笔描画来求形似，在笔法不熟练时，宁可不象也不要虚，汉碑雄强，笔到则神完，是写汉碑的关键。
5、认真观摩成功书家，特别是当代书家的临摹作品（清代和民国书家的临作最好少看勿学，以其习气太重），思考高手观察分析古人时的切入点。其实如张迁碑这类的古碑拓真正留给我们的，只有古人书法的结体和气质，还原古人运笔形态和原始线质几乎是不可能的，笔法几乎完全要自出机杼；而我们以有限的识力，要玩出精彩原创的笔法、线质太难，那就从那些苦心孤诣而成功的符合现代审美的书家成果中，借取直观有效的方法吧。不要耻于研究今人，找到了入门的有效钥匙，再通向自己的风格就容易多了。
6、珍惜你认为“不好看”的结构和笔法，张迁等汉碑的可贵和魅力正在于它的质朴天真，在于它在不成熟中产生的机变之美，这恰是它的精髓，千万不要把它写程式化了，否则你就是“买椟还珠”，白费心力了！
7、熟临到每个字法能“背”很重要，以一碑练成看家拳头，提笔即可体现明确的法源，是通向创作的前题和基础。
一些心得，供初学汉碑的同道琢磨参考。1、老老实实地临，不要随意“改造”古人的东西，有些被你改掉的地方很可能恰是古人匠心独运和精彩动人处（特别是重复出现字的微妙变化）——也许初临时体会不到，随着功力和识力的增长会感受到的。
2、初学千万不要搞什么“意临”，什么“遗貌取神”，形之不逮神何以附！
3、查找参考资料，了解碑文大意，知道一些异体、假借字的常识，做到临写时能知道写的是什么字！否则象文盲一样依葫芦画瓢，或把残蚀当笔画，用到创作时很容易闹笑话。
4、透过刀锋看笔锋，琢磨书丹古人的行笔走势。要有用毛笔自然书写的意识，千万不要把古碑笔画的残蚀感用毛笔刻意模仿以为金石气。也千万不要虚笔描画来求形似，在笔法不熟练时，宁可不象也不要虚，汉碑雄强，笔到则神完，是写汉碑的关键。
5、认真观摩成功书家，特别是当代书家的临摹作品（清代和民国书家的临作最好少看勿学，以其习气太重），思考高手观察分析古人时的切入点。其实如张迁碑这类的古碑拓真正留给我们的，只有古人书法的结体和气质，还原古人运笔形态和原始线质几乎是不可能的，笔法几乎完全要自出机杼；而我们以有限的识力，要玩出精彩原创的笔法、线质太难，那就从那些苦心孤诣而成功的符合现代审美的书家成果中，借取直观有效的方法吧。不要耻于研究今人，找到了入门的有效钥匙，再通向自己的风格就容易多了。
6、珍惜你认为“不好看”的结构和笔法，张迁等汉碑的可贵和魅力正在于它的质朴天真，在于它在不成熟中产生的机变之美，这恰是它的精髓，千万不要把它写程式化了，否则你就是“买椟还珠”，白费心力了！
7、熟临到每个字法能“背”很重要，以一碑练成看家拳头，提笔即可体现明确的法源，是通向创作的前题和基础。
一些心得，供初学汉碑的同道琢磨参考。