解释诗意

解释诗意

秋夜喜遇王处士

　　王绩

　　北场芸藿罢，东皋(gāo)刈(yì)黍归。

　　相逢秋月满，更值夜萤飞。

　　由隋入唐的王绩，诗风朴素自然，洗去齐梁华靡浮艳旧习，在唐初诗坛上独树一帜。这首描写田园生活情趣的小诗，在质朴平淡中蕴含着丰富隽永的诗情，颇能代表他的艺术风格。

　　前两句写农事活动归来。北场、东皋，不过泛说屋北的场圃，家东的田野，并非实指的地名。“东皋”暗用陶渊明《归去来辞》“登东皋以舒啸”的诗句，点明归隐躬耕的身分。芸（通“耘”）藿(huò)，就是锄豆，它和“刈黍”一样，都是秋天的农事活动。这两句平平叙述，没有任何刻画渲染，平淡到几乎不见有诗。但正是在这种随意平淡的语调和舒缓从容的节奏中，透露出诗人对田园生活的习惯和一片萧散自得、悠闲自如的情趣。王绩归隐的生活条件是优裕的。参加“芸藿”、“刈黍”一类田间劳动，在他不过是田园生活一种轻松愉快的点缀。这种生活所造成的心境的和谐平衡，正是下两句所描绘的“秋夜喜遇”情景的背景与条件。

　　“相逢秋月满，更值夜萤飞。”带着日间田野劳动后的轻微疲乏和快意安恬，怀着对归隐田园生活的欣然自适，两位乡居的老朋友在这宁静美好的秋夜不期而遇了。这是一个满月之夜。整个村庄和田野笼罩在一片明月的清辉之中，显得格外静谧、安闲、和谐。这里那里，又穿梭似地飞舞着星星点点的秋萤，织成一幅幅变幻不定的光的图案。它们的出现，给这宁静安闲的山村秋夜增添了流动的意致和欣然的生意，使它不致显得单调与冷寂，同时，这局部的流动变幻又反过来更衬出了整个秋夜山村的宁静安恬。这里，对两人相遇的场面没有作任何正面描写，也没有一笔正写“喜”字，但透过这幅由溶溶明月、点点流萤所组成的山村秋夜画图，借助于“相逢”、“更值”这些感情色彩浓郁的词语的点染，诗人那种沉醉于眼前美好景色中的快意微醺，那种心境与环境契合无间的舒适安恬，以及共对如此良夜幽景的两位朋友别有会心的微笑和得意忘言的情景，都已经鲜明地呈现在读者面前了。

　　王绩受老庄思想影响较深。他的不少诗篇尽管流露出对封建礼教羁束的不满，却又往往表现出遗世独立、消极隐遁的思想。他的名篇《野望》同样不免有这种消极倾向。这首小诗，虽写田园隐居生活，却表现了乡居秋夜特有的美以及对这种美的心领神会，色调明朗，富于生活气息。他的诗有真率自然、不假雕饰之长，但有时却过于率直质朴而乏余蕴。这首诗则既保持朴素自然的优点，又融情入景，似不经意地点染出富于含蕴的意境。从田园诗的发展上看，陶诗重在写意，王维的田园诗则着意创造情景交融的优美意境。王绩的这首诗不妨看作王维田园诗的先声。我们从诗中还可以看到陶诗的影响，但它从整体上说，已经是属于未来的诗歌发展时代的作品了。

秋夜喜遇王处士 唐 王绩
北场芸藿罢，东皋刈黍归。相逢秋月满，更值夜萤飞。
这首小诗表面看来，全诗四句用字造语皆平淡如水，但咀嚼玩味，于质朴平淡之中就可领略其丰厚隽永的诗情。
前两句写农事归来。“北场芸藿罢，东皋刈黍归。”平易自然“淡到不见诗”（闻一多语），但正是在这种随意平淡的语调和舒缓从容的节奏中，流露出诗人对田园生活的陶醉和一片萧散自得悠闲自如的情趣。而这种欣然自乐的情趣正是下两句所描绘的“秋夜喜遇”的背景与条件。“相适秋月满，更值夜萤飞。”带着田间劳作后的疲乏和快意安恬，两位乡居的老友在这美好的秋夜不期而遇了。这是一个满月之夜，一片明显月的清晕笼罩之中的山村和田野，朦朦胧胧，如烟如梦，显得格外的静谧安闲。这里那里，点点流萤带着荧荧绿光上下飞舞，与如水的月光织成了一幅变幻不定的光的图案。宁静安闲的山村秋夜，因这流萤的点缀增添了流动的意致和欣然的生机，于恬静的意境中多了几分活泼的情趣；而这活泼的情趣又给这安恬宁静的山村秋夜平添了几分矜持和妩媚。
这里，诗人对两人相遇的场面没作任何正面的描写，也没有一笔正面写“喜”，但读者咀嚼之、玩味之，透过这幅由溶溶月光、点点流萤组成的山村秋夜图，不是分明感受到了诗人那种沉醉于眼前美好景色之中的喜悦之情，那种心情与环境契合无间的舒适安恬以及两位老友共对如此良夜幽景的痴迷的笑意和得意忘言的情景了吗？这就是诗的言外之意，味外之旨，这就是诗情。而这诗情含而不露，它要靠读者于咀嚼玩味之后，运用形象思维去丰富去补充。也正因为如此，这首小诗才产生了味之者无极而闻之者心动的艺术效果。这正是诗人在道景言情上的匠心独运。
此诗似乎信笔写来，但转承分明，篇法圆紧。它形象质朴却又真彩内映，它没有警句炼字，却兴味贯串全篇。从声律和对仗这两方面看，此诗是五言截句，截其五律之后四句即颈联和尾联。开首两句平仄全合而对仗极工。全诗既节奏优美又洒脱自然。这在初唐诗坛上确实不可多见。