程垓的《水龙吟》上片用了什么修辞手法？

夜来风雨匆匆，故园定是花无几。愁多怨极，等闲孤负，一年芳意。柳困桃慵，杏青梅小，对人容易。算好春长在，好花长见，原只是、人憔悴。
　　回首池南旧事，恨星星、不堪重记。如今但有，看花老眼，伤时清泪。不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。待繁红乱处，留云借月，也须拼醉。

夜来风雨匆匆，故园定是花无几。
　　愁多怨极，等闲孤负，一年芳意。
　　柳困花慵，杏青梅小，对人容易。
　　算好春长在，好花长见，元只是、人憔悴。
　　回首池南旧事，恨星星、不堪重记。
　　如今但有，看花老眼，伤时清泪。
　　不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。
　　待繁红乱处，留云借月，也须拚醉。
　　南宋词人程垓，四川眉山人，是苏东坡表兄兼姐夫程之才的孙子。程垓词今存157首，多写羁旅行役、离愁别绪，情意凄婉，工丽潇洒，是优美的婉约词。《水龙吟》作为促景怀旧之作，就是这样一首优美的婉约词。
　　夜来风雨匆匆，故园定是花无几。词人选择在一夜风雨过后的清晨落笔。在古代词人的笔下，风雨往往是送春的使者。辛弃疾曾有“更能消几番风雨，匆匆春又归去”的感慨，李清照也曾在昨夜雨疏风骤后，发出“知否，知否，应是绿肥红瘦”的感伤。词人程垓身处异乡，在风雨消歇时，引起故园之思。故居的庭院现在应该是落花满地的景象。
　　愁多怨极，等闲孤负，一年芳意。在种种忧愁的缠绕与煎熬中，词人发出了流芳易谢的伤感。此句又暗含有词人感叹自己年华老去、蹉跎迟暮的苦闷。
　　柳困花慵，杏青梅小，对人容易。词人又将视线转向户外的大自然，困乏的柳条，慵倦的春花，青青的杏儿，小小的梅子。困乏的柳条、慵倦的春花是暮春的景色，青青的杏儿、小小的梅子在春末夏初成熟，都是季节转换的象征。春天虽然在悄悄流逝，季节虽然在暗暗转移，自然界不断变幻的景物仍然呈现出千姿百态的生机。
　　算好春长在，好花长见，元只是、人憔悴。正是“人生易老天难老”，在充满无限生机的大自然面前，词人不得发出“好花常在、只是人憔悴”的感叹。
　　回首池南旧事，恨星星、不堪重记。词下片转入怀旧。池南旧事是什么事，词人没有明说。但是可以推断，旧事是比较舒适和值得留恋，值得回忆的。然而，词人如今发已星星变白，又在异乡客地，令人心驰神往的往事已如星星点点，不堪回首。时间象无情的流水，冲刷了词人美好的回忆，也一去不返地冲走了词人的青春年华。
　　如今但有，看花老眼，伤时清泪。回首往事，憔悴的词人忍不住洒下伤时的眼泪。
　　不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。词人说他怕的还不是落花满地的暮春景象，怕的是自己年华老去的凄凉晚年。
　　待繁红乱处，留云借月，也须拚醉。最后词人说要在月光下、落花处，一醉方休。词人最后的解脱只能寄托在酒里面。
　　程垓的《水龙吟》这首词先写故园之思，次写忆旧之情，结写借酒浇愁，全词无限沉痛，伤春惜春的感情贯注全篇；情意凄婉，工丽潇洒，是优美的婉约词。

水龙吟 程垓 夜来风雨匆匆，故园定是花无几。愁多怨极，等闲孤负，一年芳意。柳困桃慵，杏青梅小，对人容易。算好春长在，好花长见，原只是、人憔悴。 回首池南旧事，恨星星、不堪重记。如今但有，看花老眼，伤时清泪。不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。待繁红乱处，留云借月，也须拼醉。 柳困桃慵，杏青梅小。通过用形象的拟人手法，将诗人的个人情感寄托予花柳，表现出诗人闲来无适，闷怨家中而不受朝廷重视的孤寂心情。

如果要说是什么修辞手法的话，我觉得应该是对比吧。 “夜来风雨匆匆，故园定是花无几”点明时间，与李清照“昨夜雨疏风骤……应是绿肥红瘦”异曲同工； “愁多怨极，等闲孤负，一年芳意”是词人感叹自己在年年岁岁中度过了美好年华。到此处，都是直接陈述； “柳困桃慵，杏青梅小，对人容易。算好春长在，好花长见，原只是、人憔悴”暗示了季节的更替，从“对人”一词、“算好春长在，好花长见，原只是、人憔悴”很明显的带有对比。 （真心原创）