家具文化有哪些特征

家具文化有哪些特征

①地域性特征
不同地域地貌，不同的自然资源，不同的气候条件，必然产生人的性格差异，并形成不同的家具特性，就我国南、北方的差异而言，北方山雄地阔，北方人质朴粗犷，家具则相应表现为大尺度，重实体，端庄稳定。南方山青水秀，南方人文静细腻，家具造型则表现为精致柔和奇巧多变，关于家具造型过去有“南方的腿北方的帽”之说法，也就是说北方的柜讲究大帽盖，多显沉重，而南方的家具则追求脚型的变化，多显秀雅。在家具色彩方面，北方喜欢深沉凝重，南方则更喜欢淡雅清新。

②时代性特征
和整个人类文化的发展过程一样，家具的发展也有其阶段性，即不同历史时期的家具风格显现出家具文化不同的时代特征。古代、中世纪、文艺复兴时期、浪漫时间、现代和后现代均表现出各自不同的风格与个性。
在农业社会，家具表现为手工制作，因而家具的风格主要是古典式，或精雕细琢，或简洁质朴，均留下了明显的手工痕迹。在工业社会，家具的生产方式为工业批量生产，产品的风格则表现为现代式，造型简洁平直，几乎没有特别的装饰，主要追求一种机械美、技术美。

在当代信息社会，家具又转而注重文脉和文化语义，因而家具风格呈现了多元的发展趋势，既要现代化，要反映当代人的生活方式，反映当代的技术、材料和经济特点，又要在家具艺术语言上与地域、民族、传统、历史等方面进行同构与兼容。从共性走向个性，从单一走向多样，家具均表现出强烈的个人色彩，正是当前家具的时代性特征。

一、美学特征 　“美”这一话题具有深刻的哲学思想，对于美的追求和探讨从人类诞生的那一天起就从未间断过。家具的设计直接反映的是一个时代的物质生活面貌，展示的是一种社会生活行为，也同样体现出人们的审美情趣。是在科学与生产技术的不断探索与实践中，所反映人的感知和认知世界是一种文化现象，是以当今科学、生产力的发展以及文化为背景的技术与艺术二者的有机结合，是物质生活、精神审美和文化艺术的综合产物，是在现代科技与工业生产的基础上将工艺设计提审、扩展和外化的结果。 　家具设计所体现的美学特征在于在极大地满足家具作为生活必需品的实用与功能，并高度地体现出造型美、材质美、装饰美和时代美，直接反映了人们的生活和审美情趣，是人们精神生活和物质生活的载体。家具的设计可以按照一定的社会审美理想来改变人们的生活方式，是将人们客观存在的审美认识重新注入到所设计的作品之中，使人们更加认识自己。 　　美观且让人爱不释手的造型以及经久耐用的品质是一直以来为人们所关注和青睐的，这就说明了审美与功能作为设计基础的重要性。不同的设计随着时代的进步而频频的介入到人们的生活中，然而，设计师是否对家具设计的本质和其艺术价值有明确而充分的认识呢？如今社会的竞争愈加激烈，人们对于生活质量的要求也越来越高，在此前提下家具设计的首要目的就是要使设计的产品功能与审美达到高度的和谐与统一，所以家具设计师面临的课题就是把现代高科技、工艺与艺术进行完美的结合，向消费者提供价格合理、美观实用的产品，传播家具设计的审美信息。 　　家具设计要反映一种社会的和公众的生活和审美需求，这表现为对家具产品的认识美和创造美。当然，一味地迎合社会和大众的需求也会使得一些设计师走上设计的误区，失去引导家具审美的主动性，而成为被牵引的盲目的被动者。 　　美的追求受时代背景与地域等诸多因素的影响，并与民族传统文化以及外来文化和思潮密不可分，其中最重要的是其将自始至终根植于自身传统文化与艺术的沃土，因为才能养育出适时或超前的家具设计作品。 二、人本关怀的特征 　　现在我们所处的21世纪是一个经济、信息、科技、文化都高度发达的时期，社会的物质和精神生活都相应地提升到了一个新的高度，同时也致使人们对自身所处的生产活动场所的家具的质量在安全、健康、舒适、美观等方面提出更高的要求。因此，设计并创造既具科学性又具艺术性，既能满足功能需求又有文化内涵、以人为本、情理具在的家具产品，将是我们今天家具设计师的重要使命所在。 　“豪华不等于舒适，舒适不等于健康”，这是我们多年来的切身体会。一个蕴含人本关怀的家具设计产品，会给人以温馨、恬静、优雅、和谐和奋发向上的心理感受，与其说人本关怀是民族文化的沉淀，倒不如说是时代对家具设计这一特性的召唤。从使用者的角度出发，充分综合人的生理与心理需求，深层次地挖掘消费者的内心潜在需求，所设计的家具产品应该最大限度地为使用者所用。因而就要求我们牢牢地掌握人体工程学的相关理论知识，将各种参数熟记在心，以备应用时随时从我们的大脑库中调出。同时，将已有知识和研究结果适当的熟练应用是一方面，更重要的是要深刻地体会人类潜在的需求。所以我们必须进行具有先见和预演的研究，一定要勤奋的走进实践中去，探索和演绎真正适合中国人的、中国环境的、中国特有的家具作品，再次形成如明清家具一样的中国品牌。 三、绿色环保的特征 　　在新世纪，保护我们赖以生存的绿色空间已成为公众关注的重要课题。人们注意到在世界经济迅速增长的过程中，人类在享受工业时代带来的舒适和方便的同时，由于一些目光短浅的不负责任行为，已经对人类的生存环境造成了很大的破坏，因而绿色环保就理所当然地成为现代文明和未来发展的方向。“绿色环保”的理念从设计伦理学的角度出发，使我们摒弃盲目的所谓社会富裕、消费至上的目标，制止不必要的、不合时宜的资源浪费和片面鼓吹所谓不断变化的需求刺激和离奇的风格追求，而是要详尽地考虑家具产品在设计和生产、使用全过程中对自然环境、对人类的影响，并要考虑到家具在废弃后可能产生的后果和处理方面的可行性，即在家具“人本设计”的同时，尽可能鼓励家具企业生产寿命更长的产品，选用可再生产或再使用的材料，在不破坏人类生存环境的同时，有效地利用地球的资源和能源，其强调的实质就是使产品本身来源于自然又回归自然，并在本质上更接近自然。 　　这一理念要求家具设计人员在树立可持续发展及经济、生态和社会三大效益协调发展观念的同时，更要以高尚的绿色环保的职业道德观来要求和约束自己，掌握环保的相关法律法规，考虑家具生产过程中对环境的影响及其影响程度，按照4R的原则确定具体的设计目标，从家具产品设计的构想阶段开始就系统的注意原材料的确定、生产工艺的环保性、生命周期的预定、运输及产品推广的方式及使用后的回收和废气处理等。 　　在绿色环保这一理念的推动下，并以新的标准重新考虑人、家具以及环境之间的关系，对这一具体的家具设计的探索与实践将在社会中发挥巨大的作用。 四、个性化特征 　　这一主题的个性化特征表现为家具设计师的个性化表现和消费者的个性化选择这两方面。设计师并不等同于艺术家，艺术家可以自由地表现自我，而设计师必须服务于人，服务于市场。正如康德所说：“艺术有别于手艺，艺术是自由的，而手艺却是被雇佣的”，这手艺恰恰就是今天的设计。因而，我们必须坦然的讲，家具设计师在创造适合消费者个性需求的设计中会或多或少地抹去其表达个性的自由。而只有在完全摆脱了市场的驱使和狭隘的商业利益的要求，家具设计师才能够完完全全地从人类的真实需求出发，用自己的独立思考创造性地结解决造物问题。 　也因为此，消费者的个性需求有时也无法得到完全的满足，在大部分的情况下，消费者仍是在广告等媒体的作用和引导下来自定义自己的需求，也因此搞不清楚自己真正需要的是什么，很难独立思考和表达自己的个性需求。 　　总而言之，就是设计是在市场经济的作用下无法畅快淋漓的表达自己的设计个性，而消费者在环境的作用下又无法讲出自己真正的需求，可以说个性化的设计理念并没有很好的服务于人的个性化需求。 　　“天地人和事有成，三才六道定乾坤”，这是持家、治国、平天下的哲理。“三才”即天地人，“六道”即天道阴阳、地道柔刚、人道仁义。同样的道理应用于家具设计就是要充分考虑“环境——人——结构”等多重要素。而人作为社会的主体也必将成为任何设计与实践的主要研究对象与出发点，研究人的心理、生理、与环境的交互作用、人体的特征、结构尺寸等。因此大到国家、小到家具，我们说家具设计的最终目的在于构筑日趋合理的人类生活方式，应该最大程度的与人类的思想保持一致。未来的家具设计文化，是使人的造物活动与自然界的发展高度和谐、与人的全面发展相适应的创造性文化。

家具是一种丰富的信息载体与文化形态，家具文化作为一种物质生产活动，其品类数量必然繁多，风格各异，而且随着社会的发展，这种风格变化和更新浪潮，还将更加迅速和频繁，因而家具文化在发展过程中必然地或多或少地反映出如下特征。 ①地域性特征 不同地域地貌，不同的自然资源，不同的气候条件，必然产生人的性格差异，并形成不同的家具特性，就我国南、北方的差异而言，北方山雄地阔，北方人质朴粗犷，家具则相应表现为大尺度，重实体，端庄稳定。南方山青水秀，南方人文静细腻，家具造型则表现为精致柔和奇巧多变，关于家具造型过去有“南方的腿北方的帽”之说法，也就是说北方的柜讲究大帽盖，多显沉重，而南方的家具则追求脚型的变化，多显秀雅。在家具色彩方面，北方喜欢深沉凝重，南方则更喜欢淡雅清新。 ②时代性特征 和整个人类文化的发展过程一样，家具的发展也有其阶段性，即不同历史时期的家具风格显现出家具文化不同的时代特征。古代、中世纪、文艺复兴时期、浪漫时间、现代和后现代均表现出各自不同的风格与个性。? 在农业社会，家具表现为手工制作，因而家具的风格主要是古典式，或精雕细琢，或简洁质朴，均留下了明显的手工痕迹。在工业社会，家具的生产方式为工业批量生产，产品的风格则表现为现代式，造型简洁平直，几乎没有特别的装饰，主要追求一种机械美、技术美。 在当代信息社会，家具又转而注重文脉和文化语义，因而家具风格呈现了多元的发展趋势，既要现代化，要反映当代人的生活方式，反映当代的技术、材料和经济特点，又要在家具艺术语言上与地域、民族、传统、历史等方面进行同构与兼容。从共性走向个性，从单一走向多样，家具均表现出强烈的个人色彩，正是当前家具的时代性特征。