“一代妖姬”白光——华语歌坛永远的传奇

2004年七、八月间，殿堂级歌者徐小凤在香港红磡万人体育馆连续举办了二十三场演唱会，万人争睹、一票难求，真是盛况空前。在六十年代出道的前辈歌者中，徐小凤、许冠杰之盛誉历四十年而不坠，鲁殿灵光，是长青树中的长青树。

　　徐小凤于1965年末参加“香港之莺”歌唱大赛，次年初获得冠军，以“小白光”之号鹊起歌坛。她在演唱谱系上，传承的是白光、吴莺音到潘迪华、潘秀琼这条线，此一系中音歌者还包括后来的蔡琴、梅艳芳等人。作为流行歌坛细嗓派和粗嗓派的最大代表，邓丽君与徐小凤双峰并峙，其影响与地位或有微别，而艺术造诣与歌坛身份不分高下，即如当年之周璇与白光一般，徐曾是小白光，邓曾是小周璇，她们接过了前辈的艺术遗产，而又能别开生面。

　　上个世纪四十年代的上海滩有五大歌后——金嗓子周璇（1920—1957）、银嗓子姚莉（1922— ）、一代妖姬白光（1920—1999）、低音歌后吴莺音（1922— ）、张露（1930— ），又有七大歌星之说——周璇、白虹（1919—1992）、白光、龚秋霞（1918—2004）、姚莉、李香兰（1920— ）、吴莺音。后一说法更为合理，无论是年纪、资历还是歌艺，李香兰、白虹、龚秋霞（另一位银嗓子）都比张露更应排入这一序列。作为中国流行乐坛第一代歌手，她们与美声乐坛第一代艺术家周小燕（1918— ）、郎毓秀（1918— ）、张权（1919—1993，张先生介于第一代与第二代之间）属于同时代人，惟李香兰艺术造诣能与周、郎相近，而远逊于张权。但在专业圈子外的名声和影响，流行歌者们要大得太多，此亦是下里巴人与阳春白雪之别。高雅之风罕值其人，便是如今声乐专业修习人员中，知道张权先生之名者，亦少于周、刘（淑芳）、郭（淑珍）等人，然幽兰高菊，馨香自持，知音虽少，终有敬其高洁者。

　　在中国第一代明星歌手中，白光（史永芬）进入艺坛较晚，影片不算太多（三十余部），演唱歌曲数量亦少（不到八十首），却以放浪狂野的形象载入电影史册，其野性泼辣、颓废萎靡的演唱风格，更是在一片莺声燕语中独树一帜。要论那个时代流行乐坛上的地位，她仅次于周璇，而与李香兰并驾齐驱，至于造诣与格调，个人以为首推李香兰，次为白光。

　　在《桃李争春》、《红豆生南国》、《恋之火》、《为谁辛苦为谁忙》等片中，白光又歌又演，放浪形骸，率性而为，无论歌声还是影迹，都肆意挥洒着一个烟花女子在风尘荒唐中亦傲亦邪的心绪和欲念。她敢放，从体态、表情到声音，都缭绕着挑逗的风骚意味，她真是豁得出去，却并不显得过，她分寸拿捏得好。当然最具代表性的还是她的歌，里面满是人世苍凉中的终有不甘，毕显出一个在空虚与无可奈何里挣扎着魅惑起舞的身姿。她的邪气和野性，原是被烟花尘世中的男人们所塑造的，她又以这狠劲和荡性去诱惑男人，调戏、玩弄他们，轻贱、蔑视他们。她那勾人的眼波带着讥讽与不屑，慵懒的身体曲线又满含着倦怠和冷嘲，她是这样伸张着自身存在的意义，背后尽有一位悲苦女性的爱与怨，却又复杂而多变，令人在快意与痒痛中备受迷惑。

　　白光号称一代妖姬，她够“泼”也够“妖”，那老辣的浪劲儿无人能及，晚她十余年的葛兰（1934— ）亦以狂浪野性著称歌坛影坛，但与白光的差距不仅表现在老辣呛烈的劲头儿上，更体现在那种欲擒故纵的疏懒与松散上，功力深浅一听可知。葛兰同时代的潘迪华（1931— ）也是一派妖靡野性之风，且出之以懒洋洋的爵士味道，她翻唱白光的《春》，那倦怠和慵懒的意味更为浓厚，《我要你》一曲更是唱得满含着烟熏火燎的呛味与懒意，不过较诸白光，她的演唱还是显得有板有眼了些，她是虚

鲁迅小说《白光》诉说旧知识分子精神失根所引发的惶惑与找寻,其精神失根不白光因演出：《荡妇心》、《一代妖姬》、《玫瑰花开》、而走红，被称为

好贴

楼主好文，她的歌听得不错，也就最出名那几首。打算找来再听一听。