什么才算押韵 详细讲解

什么才算押韵 详细讲解

押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。追答求采纳就是比如说诗的结尾是赢，就压ing的韵，或者一声，声调那个追问下一个字必须是ing的音吗追答以ing结尾的词，追问只能以ing的音结尾？没有别的选择？追答是的，

关于押韵
　　作诗要押韵。绝句第二句的最后一个字和第四句的最后一个字是押韵的，叫
韵脚；如李白《独坐敬亭山》：
　　众乌高飞尽，孤云独去闲。
　　相看两不厌，只有敬亭山．
　　此诗中，“闲”和“山”两个字押韵，也就是韵脚。
　　首句入韵者，则是一、二、四句的最后一字押韵。七律、五律类推。
　　正例是用平声字押韵。押仄声韵的诗很少。
　　通常讲的押韵，人们比较熟悉。新诗、戏曲、快板、顺口溜，都讲押韵。在
这几种文体中，按照汉语拼音，韵母相同的字就可以押韵，而且用不着分辨平仄。
　　然而，格律诗的用韵，与此不同。格律诗必须按照诗韵来写，就是要按照韵
书中分列的韵目，来辨别平仄和选择押韵的字。一首诗的所有韵脚，必须从同一
个韵目中选字来押韵。
现代人写诗，仍按古人定的韵书来用韵，确实令人感到别扭。古人对声母、
韵母之类的音韵规律的分析、认识，不像现代人这么准确和科学，所以当时对韵
的分类就有一些不太科学之处。古韵书对韵的分类，与现代人的语言实际相距就
更远一些了。因此不少人主张重新制定韵书，建立新的音韵规则。这项工作还没
有完成。
　　不论新的音韵规则何时建立起来，原有的诗韵都不可能简单地加以废除。因
为海内外诗词读者和作者中，坚持诗韵的人仍然很多，他们认为只有用诗韵写的
诗才是真正的格律诗。追问Jin Xian追答律诗每两句成一联。首联为破题（起），二联为额联（承）三联为颈联（转）四联为结句（合）。二.三两联的上下句必须是对偶句（两副对子）排律除首尾两联不对外,中间各联必须上下句对偶 小律对偶要求较宽.律诗要求全首通押韵,限平声韵(二四六八）首句可押可不押。每句用字平仄相间，上下句中的平仄相对 有仄起与平起两式。五律首句不入韵 七律首句入韵 每句的句式和字的平仄都有规定讲究粘和对。每首中间两联必须用对偶.写事景发情感”散中有整 常中有变”对仗工整内容充实。
平声和仄声，泛指诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。自古平仄失调，平仄和不拘平仄之争是永恒的话题。
格律诗的格律是形式，灵魂是真谛。有血有肉才能活灵活现，否则，就是魂不附体骨头架子。只抓形式丢了真谛，就毫无意义了。红楼梦第四十八回之黛玉香菱论诗：黛玉道：“什么难事，也值得去学？不过是起承转合。当中承转，是两副对子：平生的对仄声；虚的对实的，实的对虚的。若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”香菱笑道：“怪到我常弄本旧诗偷空看一两首，又有对的极工的，又有不对的；又听见说，‘一三五不论，二四六分明’；看古人的时尚，亦有顺的，亦有二四六的上错了，所以天天疑惑。如今听你一所，原来这些规矩竟是没事的，只要词句新奇为上。”黛玉道：“正是这个道理。词句究竟还是末事，第一是立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的。这叫做‘不以辞害意’。” 香菱笑道：“据我看来，诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的；又似乎无理的，想去竟是有理有情的。”