形容王羲之书法的成语

形容王羲之书法的成语

飘如游云 [piāo rú yóu yún ]
生词本
基本释义
飘：飘逸；游云：流动的云彩。形容书法和人的仪容俊逸潇洒。
出 处
南朝·宋·刘义庆《世说新语·容止》：“时人目王右军飘如游云，矫若惊龙。”

矫若惊龙 [jiǎo ruò jīng lóng]
生词本
基本释义
矫：矫健。常用于形容书法笔势刚健，或舞姿婀娜。
出 处
《晋书·王羲之传》：“论者称其笔势；以为飘若浮云；矫若惊龙。”

擅长楷书、行书和草书，他的字端秀清新，“飘若浮云，矫若惊龙”。   综合历代书评，王羲之的书体得之神功、千变万化、自成一家、登峰造极的，就是楷书、行书和草书(今草)。  王羲之的楷书‘俱变古形’，对今体楷书的定型做出了积极贡献。  王羲之的用笔，一改钟书的隶笔起止，在起笔处有挫衄的按笔动作，多以方笔入  纸；而收笔处不着意折笔重按，而是轻提回带；在运笔速度上是缓前急后；在笔画形 态上求其匀整遒紧，势如列阵。经过这样的改造，楷书字体在王羲之手里，笔画之间 的配置关系基本确立，结体变横张为纵展，规整劲健，雍容尔雅，仪态大方。  这是一个巨大的变化。经过这一鼎革，王羲之将楷书引入了端庄而生动的‘今体’  阶段。而这个变化的最后完成，是在法度森严的唐朝。  王羲之的行书，早期行书《姨母帖》，尚残留隶书那种横平竖直的书写习惯，用笔起伏、  顿按的幅度不大，很少映带。书写速度较为平缓，近于匀速，风格古拙质朴，不脱钟 繇法度。王羲之后期的行书作品，风格大变，面貌一新。代表作品有：《兰亭序》、 《丧乱帖》、《孔侍中帖》、《游目帖》、《快雪时晴帖》、《寒切帖》、《远宦帖》、  《上虞帖》等。这些作品，笔画体态都有生动的欹侧之势，‘纵复不端正者，爽爽有 一种风气’(梁袁昂《古今书评》)。这种欹侧之势，在结构上遒媚紧敛，势巧形密， 蕴藏着一种行而突止、蓄而待发的‘势’和‘态’，即所谓‘龙跳天门，虎卧凤阙’。  字与字之间有起承转合的映带，似断若连，如‘烟霏露结’。这类风格的行书，在王 羲之作品中占有很大比例，是他行书风格的主调。  王羲之的新体行书中锋、侧锋互用，每字即见，运笔速度较为迅疾，有振迅遒劲  的风神。由于笔势连贯，笔画之间的呼应关系更加紧密，点画的态势也随之发生相应 的变化，例如捺脚，不再是重按后平出，而多作长点状的反捺。王羲之将草书笔法引 入行书，从而使行书体势具备了欹侧遒媚的风格。他的《兰亭帖》，笔法变化丰富， 笔力劲健，速度匀畅，形态纤适度、自然含蓄，结体冲和安祥，不激不厉。《丧乱 帖》则笔速较快，跳跃捭阖，行中带草，单字相接，感情激荡，笔画劲落。此二帖是 王羲之新体行书的代表作，成为行书的‘法典’，为后人所遵循。  王羲之在草书方面的建树，并不是旧体的章草，而是新兴的今草。后人肯定的、  崇拜的，就是他增损古法、裁成一体、变古制今的今草。  王羲之的今草书，是在扬弃张芝章草书的过程中生成的。与张芝的章草相比，王  羲之的今草使转灵动，点画放纵，笔势流畅遒逸。虽然王羲之笔势的连属飞移多体现 在一字之内，但其所呈现的，是神采上的贯通，而非形式上的连属，即是唐太宗所谓 的‘状若断而还连’。这样，章草书体字字独立的形态与今草书体流畅纵逸的笔势， 这看似不协调的两端，在王羲之的今草书中得到了融汇贯通，别出新貌。  在用笔和结构的变化上，都达到了极致。用笔以方折为主，斩  钉截铁，干净简捷，从容不迫。‘一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫 芒’(唐孙过庭《书谱》)。点画的‘形’与‘势’，有偃有仰，有正有斜，或长或短，  或方或圆，近乎绝技，自然天成。  《十七帖》是王羲之今草书的代表作品。《十七帖》是称情疾书的尺牍。尺牍既是一种文体，又是一种形式，是魏晋以来文人书法的主要载体。北齐颜之推说：‘真草书迹，微须留意。江南谚云：“尺牍书疏，千里面目也。”’(《颜氏家训·杂艺篇》)北宋文学家欧阳修说：‘余尝喜览魏晋以来笔墨遗迹，而想前人之高致也!所谓法帖者，其事率皆吊哀候病，叙睽离，通讯问，施于家人朋友之间，不过数行而已。盖其初非用意，而逸笔余兴，淋漓挥洒，或妍或丑，百态横生，披卷发函，灿然在目，使骤见惊绝，徐而视之，其意态如无穷尽，使后世得之，以为奇观，而想见其为人也!’  (《集古录跋尾》)《十七帖》正是这样一种堪称法帖的尺牍。通篇不假修饰，结构在疾书的情状下随势生发，随机变化。技法与才情，理性与感性，自然地融为一体。  王羲之书法体系对后世的巨大影响。