古筝的制作方法有哪些？需要哪些材料？

古筝的制作方法有哪些？需要哪些材料？

古筝的面板有3制作工艺，第一种是炭炉或者电炉烘制（俗称烘面工艺），第二种是煤油喷灯或者酒精喷灯制作（俗称烤面工艺），上海敦煌、扬州碧泉、金韵、板桥等采用此二种方法。还有一种是完全不做处理，桐木原色，此种处理方法目前国内仅有西安音乐学院朱雀牌古筝使用

烘面工艺
现代古筝制作，上海地区略早于扬州地区，而烘面工艺也是上海地区最早制作并延续至今，为什么要做烘面呢，主要有以下2点作用：

第一，防霉防蛀，因为烘制面板，一是通过高温可以把音板中原先存在的蛀虫消灭，其二，可以将木头中的胶性去除，最大程度的阻止其变形，其三，表面层可以形成一层碳化层，阻止霉变。（现代古筝制作，凡是正规的厂家都要把音板进行浸泡去渣，然后高温蒸煮的过程，烘面和烤面工艺都可以不做，这点可以参照西安音乐学院的音板处理方法）

第二，美观，烘制过的面板，颜色接近土黄色，可以和古筝饰面材料搭配起来，使古筝浑然一体增加美观。

相对上海地区古筝制作中音板处理技术的一成不变，扬州地区则经过了很多次的革新

1、音板上刷虫胶片，阻止水分侵入。早期的烘面工艺完成后，音板上是不做任何处理的，这样很容易受温湿度影响，使音板受潮而影响音色，扬州老一代制筝师傅将扬州漆器制作工艺融入其中，在音板上刷一层虫胶片，后来这种方法被其他地区的制筝企业效仿，全部采用。

2、音板深度碳化。即本文所讲的烤面工艺。烘面工艺和烤面工艺都是经过高温火烤，将木材内部的蛀虫消灭，去除木头中的胶性，防止音板材料变形，表面形成碳化层，防止霉变。但为何要进行深度碳化，将面板颜色变深呢？因为经过长期的实践，古筝演奏者和古筝教育工作者们发现，由于筝弦离琴面较低，烘面工艺的音板颜色较浅，久弹易视觉疲劳，眼花。

众多古筝教育名家及演奏家联合扬州古筝企业经过长期的研究实践，最后选用了煤油喷灯高火碳化处理方法(烤面工艺)，同炭火炉烤（烘面工艺）相比，同样的防霉防蛀效果下，由于琴弦和音板的颜色对比度增加，琴弦清晰可辨，从而有效降低弹奏时带来的视觉疲劳。

3、音板刷筋处理工艺。烤面或者烘面后，音板上刷上虫胶，这样音板表面会非常平滑，筝码加上去后容易产生跳马现象。为了解决这个问题，经过老一代制筝人和古筝学者们共同研究，采用了筝面刷筋的处理方法，即煤油喷灯高温烤面后，用铜丝刷刷去碳化层表面的浮灰，露出木材的经脉纹路。（木材自然纹路，非常漂亮哦）。

这样可以加强筝面和筝码之间的摩擦力，有效解决了跳马现象的发生。这种工艺后来也被其他地区的古筝企业采用。

一台古筝的好与不好，最最重要的还是她的音色，所选的材质和做工；任何一种音板处理技术只是代表了一个地区的古筝演奏者、古筝教育专家和制筝者们长期以来的对筝文化的认识和求索，都值得我们后来的学筝人和制筝人去学习，推敲。3种古筝音板的处理方法，我们不能说明哪种处理方式最好最优秀，也不能以音板的处理方法去给古筝评等级定好坏。但是笔者作为扬州地区从事古筝制作的技师，要是让笔者选择，还是要力挺一下扬州筝哦，嘻嘻。我认为烤面工艺才是从学筝者的角度考虑，生产出来的好古筝。正如中国著名古筝演奏家王中山先生所说：有华人的地方就有古筝，有古筝的地方就有扬州筝，扬州，作为文化部评定的中国古筝之乡，代表了中国最高古筝制作水准。自然肩负着古筝供应基地的责任，也承担着古筝的制作方向！古筝的制作也一直在改革中不断完善。

关于制作方法，

除开个别新样式的古筝，

现在基本都是统一的流水作业了。

这是古筝制作的一个视频，

可以略作参考。

视频参考：http://sannong.cntv.cn/program/nongguangtd/20120302/121382.shtml

至于材料，

所用就极多了，亦可参考视频。

6个藤蔓
5个蜘蛛丝
7个枫叶
6个蜂窝

檀木，琴弦，刀……你是穿越过来的啊？

挑选古筝主要是从制作材料、工艺和乐器音色三个主要方面来考虑。古筝的制作材料是非常讲究的，其木质的优劣直接影响琴板的弹性和传声性能。做筝的面板，要求用一些纹理细密均匀、无节、无痕、无斜纹的梧桐木；而琴的镶板则要用一些硬度较大，木质坚实的木料。古筝的音色要求是：明亮、清脆、中音区圆润、柔美，低音区浑厚、结实、余音长。具体的详见以下三点：
一、用料： ⑴面板面板是影响古筝音色的重要因素，筝多数用泡桐木制作面板。桐木一般呈白色或浅黄色，质地韧、软，用指甲在面板上轻轻一划可见指甲痕（这也是面板需要特别小心保护的原因）。面板多用整块木板，也有少数一些厂家为了兼顾高低音的平衡，采用几块拼接的。面板最好不要有节眼，且以年轮间隔宽、条纹明显、呈线状或粒状者为佳。如果是拼接板，还要看接缝是否紧密平整。不同的厂家对面板的表面处理也各不相同，有些保留木板的原色，有些则刷上清漆。 ⑵边板边板分侧边板和头尾边板。边板的鉴别，主要是看侧边板。侧边板的软硬，直接关系到上弦后筝体的平整和音高的稳定。硬木抗变形能力高，受温度、湿度的影响小，所以，侧边板一般采用质地密致的红木、楸木等木料。一般普及型筝则采用较硬的杂木。 ⑶底板底板对音色、音量有一定的影响，以桐板为最佳，白松木板次之，合板最差。可从释音孔边缘进行鉴别。 ⑷音梁音梁又叫“岳山”，分前梁和后梁（s形），以红木制成的最好。前梁镶嵌有一条弦枕，尼龙缠弦的筝，弦枕用骨制成的最好，钢丝弦筝以铜制的为好。现在多为竹制。 ⑸筝码筝码料现在多以红木制作。筝码的鉴别，除了从脚部进行察看外，还可掂量它的重量。如果感觉轻飘，则用料可疑。另外，还要看码脚是否跟面板吻合，高度的变化是否均匀（高度从低音向高音递减）。筝码顶部镶嵌的材料，以骨制的最佳，现代筝多以硬塑制成。 ⑹筝弦筝弦在前岳山上排列的间隔要基本一致；逐条弹一弹，听听音色。一架筝中往往有一两条弦音色暗淡，感觉发音不脆、共振差（多数在低音区），如果这样的弦太多，那就换一架。
二、音色对于木制乐器来说，尽管在木材的选择和制作工艺上都按照同一标准，但由于受到木材的老嫩、纹理的疏密等客观因素的影响，制作出来后，音色还是会存在差别。购筝时，最好是两架摆在一起进行比较。
一是总体听听各弦发音是否圆润、有无杂音；
二是听听高、中、低各个音区在音色、音量上是否均衡；
三是把弦上到d调后弹一弹，看看手感怎样。主要注意两方面：
1、如果右手用很大力去弹，但感觉声音还是不够响，弹起来费劲，那就不好。
2、是上到d调后，左手按音时感觉弦很硬；或是把弦按到碰到面板还达不到要求的音高，那也不行。

木头，琴弦，小刀......你不会要自己做吧？...........