自己该怎样做皮影,怎么操纵皮影,）

自己该怎样做皮影,怎么操纵皮影,）

　　新华网 2001.06.15 09:39:11
　　中国皮影,在白色的幕幔上,通过三五位艺人的操纵,不只能表现人间悲欢离合,还能扮演千古沙场上金戈铁马的交兵和天神佛魔的出神入化、千变万幻的场景,令人解颐欢悦.早在宋代,皮影戏“一口叙述千古事,双手对舞百万兵”的形式已臻完善.但是现代的操纵方法是清代道光年间才形成的.清代康熙、雍正年间,影人的操纵方法,还是以八根丝线系之,类似操纵木偶戏.清代文学名著,曹雪芹的《红楼梦》第六十五回中,尤三姐斥骂贾琏时说：“提着影戏人子上场儿,好歹别戳破这层纸儿”.这里一个“提”字,说明当时还是提线操纵,一个“纸”字,说明当时还用纸幕.
　　现代操纵影人,各省有各省的拿法,各地有各地的耍法,形式不一,方法各异,各有巧招,但基本上是一根颈条,两根手条,已不用八根丝线了.以唐山影的操纵方法为例,作简要介绍：
　　演出影戏,特别是两军相争的武戏,一般由两个艺人操纵,一称上线艺人,站在影台左方,拿影人由左向右方行进,左手持影人的脖条,右手大拇指与食指夹拿影人的右手条,中指与四指卡拿影人左手条.拿下线的操纵艺人站在右方,影人由右方向左方前进.
　　影人有不同的人物类型,也有不同的操纵方法,有的艺人还把这些操纵方法总结成艺诀.本世纪20年代乐亭县王华班“把上线的”洪国昌,他对生、旦、净、末、丑各行当的各种角色,在操纵上都有一套艺诀.
　　如《升帐点兵》的艺诀是：“穆桂英出场风摆柳,升帐亮相身一扭,单脚一抬回身走,坐在帐上威风抖.”对不同的旦角,亦有不同的要求：“正小两手交,姑娘目下瞧,武旦风摆柳,花小手掐腰.”正小就是青衣,姑娘指闺门旦,花小即花旦或花衫.
　　对大奸面出场也有影人表演“程式”：“一步两摇,眼睛上瞧,出场踏板,抖袖挺腰.”“板”指影台上的“铺板”.
　　还有对硬巾武生和软、硬罗帽武生的拿法：“轻比鸿毛还轻,重比泰山还重,立如亭亭玉树,走如风吹落叶.”
　　艺诀的传承和积累,反映着一门艺术的水平,影戏艺诀也是影戏艺人的经验总结.