古诗词常用修辞手法?

古诗词常用修辞手法?

古诗词中的常见修辞手法
诗歌鉴赏题中考查的修辞手法常见的有比喻、拟人、夸张、对比、衬托、对偶、顶真、双关、通感等.
一、比喻
比喻就是打比方,用某些有类似点的事物来比拟另一事物,可分为明喻、暗喻、借喻、倒喻、较喻等.运用比喻可以突出事物特征,使表达更加生动鲜明,化深奥抽象为浅显具体.如“一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹”（刘攽《雨后池上》）,水面如同轻轻磨过的明镜一样,倒映出池塘边的房檐和楹柱,以此表现了雨后池塘水面的平静.
二、拟人.
拟人就是把物当作人来写,运用拟人可以使色彩鲜明,描绘形象,表意生动.如“雁引愁心去,山衔好月来”（李白《与夏十二登岳阳楼》）,大雁有意为诗人带走愁心,君山有情为诗人衔来好月,写出了诗人流放遇赦的高兴心情.“来时春社,去时秋社,年年来去搬寒热.语喃喃,忙劫劫,春风堂上寻王谢,巷陌乌衣夕照斜.兴,多见些；亡,都尽说”（赵善庆《[中吕]山坡羊•燕子》),诗人把燕子趋热避寒想象成搬运寒热,让燕子带上了更多的人情味.“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”（苏轼《海棠》）,诗人怕花睡去,所以点燃蜡烛来照,以花比人,极富雅趣.
三、夸张.
夸张就是为达到某种效果的需要,对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意扩大或缩小的修辞.运用夸张,可以揭示本质,烘托气氛,增强联想.如“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”（李白《望庐山瀑布》）,“飞”字,把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；“直下”,既写出山之高峻陡峭,又可以见出水流之急,那高空直落,势不可挡之状如在眼前.
四、对比.
运用对比,可以把不同的人物、不同的生活现象、不同的思想感情区别得更加鲜明.如“琵琶起舞换新声,总是关山旧别情.撩乱边愁听不尽,高高秋月照长城.”（王昌龄《从军行》),诗人截取边塞军旅生活的一个片断,通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情.琵琶尽可以换新曲调,却换不了歌词包含的感情内容,所以说“新”与“旧”的对比更能显示出听者深重的别情边愁,这是任何欢乐的新曲都无法排遣的.“马后桃花马前雪,出关争得不回头?”（徐兰《出关》）,诗人将关内桃花烂漫与关外白雪茫茫两个场景聚集到征马这一关节点上,对比鲜明.“桃花”与“雪”分别代指家乡的温馨与塞外的清冷生活,在诗中具有象征意义,蕴含了思乡的情感.
五、衬托.
衬托是为了突出主要事物,先描写与之有关联的事物作为陪衬的修辞.衬托分正衬和反衬两种,反衬一般又包括动衬静、声衬寂、乐衬哀.如“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰.为我一挥手,如听万壑松.客心洗流水,余响入霜钟.不觉碧山暮,秋云暗几重”（李白《听蜀僧浚弹琴》）,第四联写出了曲终时的景色和诗人沉醉于琴声之中的状态,侧面衬托了琴声的魅力.“初夏绿槐高柳咽新蝉,薰风初入弦.碧纱窗下水沉烟,棋声惊昼眠”（苏轼《阮郎归•初夏》）,尾句以棋声衬托了周围环境的幽静闲雅.“寒山几堵,风低削碎中原路,秋空一碧无今古”（陈维崧《醉落魄•咏鹰》）,诗人借用壁立的寒山、空旷的大地、澄碧的秋空等场景,衬托了鹰的形象.
六、顶真.
就是用句末的词语作下一句的开头的词语的修辞.顶真的作用是回环跌宕,有旋律美.如“他、他、他,伤心辞汉主；我、我、我,携手上河梁.他部从入穷荒；我銮舆返咸阳.返咸阳,过宫墙；过宫墙,绕回廊；绕回廊,近椒房；近椒房,月昏黄；月昏黄,夜生凉；夜生凉,泣寒蛩；泣寒蛩,绿纱窗；绿纱窗,不思量!”（马致远《汉宫秋》）,这段曲词中运用了对仗、顶真的修辞手法,对仗显示了语言的对称美,达到了意境美的完美结合.顶真具有回环跌宕的旋律美,表现了汉元帝离恨未已、相思又继、千结百转的愁绪.
七、双关.
就是在一定的语言环境中,利用词的多义或同音的条件,有意使语句具有双重意义的修辞,有谐音双关和语意双关两种.如“夜久无眠秋气清,烛花频剪欲三更.铺床凉满梧桐月,月在梧桐缺处明.”（朱淑真《秋夜》）,第三句中“凉”字意义双关,既写天凉,又写心境的凄凉.诗人由床上之月写到天上之月,顶针巧妙；愁情、凉床、月影和梧桐共同营造出孤寂的意境.
八、通感.
也叫移觉,是把人的各种感觉（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等）通过比喻或形容沟通起来的修辞.如“凤吹声如隔彩霞,不知墙外是谁家.重门深锁无寻处,疑有碧桃千树花”（郎士元《听邻家吹笙》）,诗人用通感的修辞写了寻访不得之后的想象,通过花的繁盛烂漫,写出乐声的明丽、热烈和欢快.