骆驼祥子和孔乙己的异同

急、、、500-1000字、、

戏曲舞台改编小说名著，遇到特别的转型障碍，在理论上
　　需要探讨。京剧《骆驼祥子》和越剧《孔乙己》的改编都引起
　　很大反响，它们的经验值得总结。

　　让戏曲舞台完成改编文学名著的任务，有一个舞台化的跨
　　越。在实施这一跨越时，如何做到既把握住名著的立意，传达
　　出名著的追求和神韵，又充分实现戏曲的舞台化，京剧《骆驼
　　祥子》对于老舍小说的改编，可以视为一个成功的典范。其成
　　功的因素是多方面的，首先是改编对象的选择精到：原作的情
　　节容量不大，不枝不蔓，而背景和氛围描写详细又致密；人物
　　个性极其鲜明，对话语言不多，但十分独特而富有心理内涵；
　　有类似于戏剧呈现状态的典型场面存在。这些都非常适合于京
　　剧舞台的表现。其次是对原著的再提炼准确到位，紧紧抓住人
　　力车夫骆驼祥子年轻时心高气盛、一心凭身板和劳动吃饭，却
　　在现实中一次次碰壁，最终走向消沉这一主线，运足了笔墨，
　　同时充分利用祥子与虎妞之间的扭曲关系，调动起原作里所提
　　供的鲜活的人物个性和语言，由成熟演员给予了传神出彩的舞
　　台发挥，充分开掘了原著的精髓。为了利于戏剧舞台的表现，
　　改编本增强了小福子与祥子二人之间的感情依恋描写，把原来
　　的暗寓写到明处，也有助于祥子性格的完成。其三是在把文本
　　语言转换成京剧舞台语言的技术层面上，成功实现了对接，这
　　是这台戏最值得称道的地方。编创主要在祥子拉车的舞台语汇
　　上进行了创造性的构想，调动起传统京剧翻身、云手、蹁腿等
　　一系列表现程式，把生活中的拉车动作夸张放大变形美化，取
　　得了生动传神而富于美感的效果。同时又通过几个不同的典型
　　拉车场面来展示祥子内心的感受。

　　越剧《孔乙己》是一种对鲁迅的阐释，它面临着更为复杂
　　的对象；鲁迅的小说都是短篇，故事含量不多，虽以深刻与形
　　象著称，但不易搬上舞台。越剧《孔乙己》是对鲁迅同期同风
　　格同背景的作品加以综合提炼，抽出其二十年代一组小说的共
　　同意象，扩大开来，成为对鲁迅的一种舞台解读。也可以说，
　　这是一种演绎。这是一个很有意思的尝试。困难在于，鲁迅创
　　作时是单篇进行的，并没有一个整体的构思，他的人物和事件
　　都是单独完成的，彼此之间不发生联系。当把他们编织在一起
　　时，势必要结构出新的人物关系，例如孔乙己与夏瑜、与老栓
　　产生交往，只有建立了有机的人物关系，戏剧才能发生。但人
　　物关系一旦建立，就会支配人物的某种趋势，于是我们就在越
　　剧舞台上看到孔乙己对革命的夏瑜产生同情。另外，又由于戏
　　剧舞台化的需要，鲁迅笔下那个颓唐、潦倒、猥琐、老暮的孔
　　乙己形象，照搬到越剧舞台上会过于龌龊丑陋，不能展现美，
　　不适合主演茅威涛英俊小生的戏路，于是被改变了。孔乙己既
　　然已经不完全是封建科举制的亡魂，鲁迅也就被改变了，由此
　　带来争议。这个戏在舞台制作上是成功的，在文学名著的改编
　　问题上则留下了一个理论话题。