想找内涵深刻意境优美的电影

要欧美的

类似杯酒人生

不是求颓废、伤感的

罗素克劳的《美丽心灵》

马特达蒙的《心灵捕手》很经典的

从《卧虎藏龙》的中国古典美学特征看中国电影的发展 摘　要:《卧虎藏龙》是中国武侠电影的成功之作,究其因是该片深受中国古典美学中儒、释、道三家美学思想的影响,彰显了中国传统文化之美。由此,通过对中国古典美学的重新建构并使之现代化,对中国电影走本土化与全球化相结合的道路具有重要的指导和借鉴作用。关键词:《卧虎藏龙》;中国古典美学;中国电影 中国武侠电影作为中国电影界最重要的组成部分之一,多年来深受观众的喜爱和追捧,并且也是中国电影界进军国际影视圈最为成功的电影类型。它以独特的魅力吸引了无数的海内外观众。究其原因,我们认为,中国武侠电影之所以这么受欢迎是因为它以中国古典美学为依托,彰显了中国传统文化之美。《卧虎藏龙》的成功便是最好的例证。《卧虎藏龙》在2000年大放异彩,它将中国古典美学传统诠释到一个新的高度,其摄影、舞美、动作、音乐等都体现了浓郁的中国古典文化韵味,凭借这些优势,这部影片获得一片盛赞:荣获第73届奥斯卡最佳外语片等四项大奖;荣获第54届英国电影学院奖最佳外语片等4项大奖;荣获第37届台湾电影金马奖最佳剧情片等6项大奖;荣获第20届香港电影金像奖最佳影片等9项大奖。一、《卧虎藏龙》的中国古典美学特征《卧虎藏龙》从影片一开始就带有浓郁的道家风范,无论从音乐上还是从场景上,都透出一种淡淡的深沉和忧伤。这种道家美学风范一直贯穿着整部电影,但在这其中也暗含了以积极入世为核心的儒家文化和与人为善,普度众生的佛家思想,可以说,《卧虎藏龙》是对中国古典美学的一次集中展示。(一)道家美学思想的精彩演绎“老子与庄子以道为宇宙世界之本原的哲学思想,为其以道之美,即以自然之美,生命之美为核心的美学思想体系的建构奠定了相应的理论基础。”〔1〕在老子和庄子看来,“道”是宇宙的根本,只有道才是正真的美。这是一种自然而然的美,“道”是主宰,所以要顺应它。“既如此,一切有为纯属徒劳,惟‘道’是依,则万事莫不成。此所谓‘无为而无不为’”。因此,道家主张“出世”,遁迹山林,以此达到避世的目的。他们认为“道之美就是一种混沌、模糊、朦胧的美,是一种无象的美、无形的美、无状的美,是一种只能意会难以言传的美。”〔1〕《卧虎藏龙》正体现了这种道家美学思想。1·电影中的人物所体现的道家美学风范片中李慕白自始至终都表现出内心空明、不悲不喜、冲虚平和的道家境界,让人着迷。首先,从造型上讲,李慕白长袖飘飘的古装便给人一种道骨仙风的印象。他临风而立、不虚不燥、举止稳重、淡泊致远,显示着一代宗师的气度。其次,从他的武功来讲,李慕白是武当派的传人,而武当山正是道家修行的圣地。在打斗中,他总是表现出优雅淡定的气度。长剑在手,仿佛进行的不是一场你死我活的拼杀而是一场自我陶醉的表演。打斗不再是斗勇斗狠,而是表现一种舞武结合的形式美,追求一种意境美。李慕白一手挥舞着长剑,一手背在身后,这种从容与优雅的形象让观众印象深刻。此外,从他的思想上看,他始终追求一种清淡无为的道家美学境界。影片开始时他与俞秀莲的谈话就充满了悟道的意味。“我并没有得到喜悦,相反的,却被一种寂灭的悲哀环绕。”他交出青冥剑,想从此退出江湖,这种想法正是道家“出世”思想的体现。“将手握紧,里面什么也没有,将手张开,你拥有的将是一切”,“无知无欲,舍己从人,才能我顺人背”,正是对道家无为而治思想的诠释。2·场景美所体现的道家美学意境《卧虎藏龙》的另一大亮点便是它的场景美,展现了中国传统的山水美学意境。云雾缭绕的山岳,悠远灵动的竹林,就像一幅水墨画一样,体现着道家冲虚淡然的人生态度。其中经典的场景之一就是江南水乡的画面。俞秀莲的镖局所处的环境就是江南水乡,影片画面唯美, 犹如一幅幅写意的山水画。水的渲染成就了江南的基本情调,体现了至柔至美的意境。人物在这样的环境下的活动也就平添了一份自然的美感。而片中另一个让人感受最深的场景就是李慕白与玉蛟龙在竹林打斗。竹子是一种至柔又至坚的植物,他二人在竹枝上用轻功追逐,飞跃,有一种高雅柔美的气韵,虽然也有紧张的场面,但不费力。张驰有度、动静结合,他们仿佛不是在打斗而是在竹的海洋中表演。场面优美,给观众造成一种超凡脱俗之感,让他们体验到一种轻盈灵动的气韵和一种张弛有度的舒畅。自然之美与人和谐地融合在一起,合二为一形成一个唯美的画面,这也正体现了道家天人合一的美学追求。3 TVB剧情网 在线观看： http://www.tvbjq.com/