京剧中西皮 二黄所有板式（如西皮原板…）的特点和这些板式所表现出的人物内心？

前提：懂京剧的进，混事的衮，复制粘贴的衮，以拿分为目的的衮，讨厌京剧的衮。仿照这种模式来答：例，西皮二六，特点，开唱前有时用一个大过门共十二板，二六十二，故称为二六板。表现，长于表现说理，描写景物，抒发比较快慰、得意的感情及匆忙急切的情绪等。不骗你，答得好，我给你追加50分，

西皮的板式多于二黄，西皮曲调激昂，明快跳跃。像西皮快板，西皮流水，听之酣畅淋漓。传统老戏二黄是没有快板和流水的（奇袭白虎团中“趁夜晚出奇兵突破防线”，是新创作的二黄快板，突破了传统），二黄三眼就是二黄慢板（所谓三眼就是一板三眼，西乐理论就不提了）。原板是一板一眼，多出现于叙事段落。从速度急缓排列，快板，流水，原板，慢板。摇板的使用极端广泛，应用于单句演唱，像对话。散板，只有胡琴伴奏，没有板眼，所以称作散板，在创作中有时应用于，大段演唱流水后收尾，所谓“叫散”，洪羊洞中则大量演唱散板，表现杨延昭病重虚弱，忧心忡忡。导板多用于唱段起唱，演员出场（闷帘导板），意为导出。只在导板后接唱“回龙”，像借风，但不是导板后都唱一句“回龙”，像导板转原板似乎更为常见！此外还有碰板，剁板之流，这是专业细分了，暂且不提。您提的问题太过专业，我也说不好，可能其中有错，望谅解！最后提一句，二六的解释（为什么叫二六）实不必深究，没有定论，算是奇闻佚事，一为您所说，二是说二六与流水相比，速度节奏是“二流”，故而得名。

西皮的板式多于二黄，西皮曲调激昂，明快跳跃。像西皮快板，西皮流水，听之酣畅淋漓。传统老戏二黄是没有快板和流水的（奇袭白虎团中“趁夜晚出奇兵突破防线”，是新创作的二黄快板，突破了传统），二黄三眼就是二黄慢板（所谓三眼就是一板三眼，西乐理论就不提了）。

原板是一板一眼，多出现于叙事段落。从速度急缓排列，快板，流水，原板，慢板。摇板的使用极端广泛，应用于单句演唱，像对话。散板，只有胡琴伴奏，没有板眼，所以称作散板，在创作中有时应用于，大段演唱流水后收尾，所谓“叫散”，洪羊洞中则大量演唱散板，表现杨延昭病重虚弱，忧心忡忡。

导板多用于唱段起唱，演员出场（闷帘导板），意为导出。只在导板后接唱“回龙”，像借风，但不是导板后都唱一句“回龙”，像导板转原板似乎更为常见！

此外还有碰板，剁板之流，这是专业细分了，暂且不提。

您提的问题太过专业，我也说不好，可能其中有错，望谅解！最后提一句，二六的解释（为什么叫二六）实不必深究，没有定论，算是奇闻佚事，一为您所说，二是说二六与流水相比，速度节奏是“二流”，故而得名。