北京冬天去哪里看雾

雾在脚底下那种？神神秘秘的那种？

冬天的北京可以去颐和园，下雪了去好

香山长城也不错

在中央电视塔上

邱华栋的小说我以前也看过，题材范围比较关注社会，主要人物是些时髦未遂的青年人或中年人，印象中文笔有些老套儿，像是一种顽强的习作，缺乏鲜明的个人风格，叙述干巴巴的，说朴实无华那是在表扬他，换一种更惨点儿的说法，那就是仅仅是让人能够读得下去而已。不过三十年河东，三十年河西，随着他不停的写作，如今是邱华栋咸鱼翻身的时候了。 　　得出这一结论是我看了他的新作《花儿花》以后，这是一部长篇小说，写作元素还是那老三样儿，不过技法日益磨练成形，更重要的是，我从中看出一种对于人生更为成熟的观察眼光，我猜为了获得这种眼光，作者在现实生活中多多少少曾付出过一点代价，我认为作为一名作家，那一点一滴的付出十分值得，它没有使作者奔向一条更为原始直接的表达道路。 　　我在眼里，《花儿花》结构是全景似的，作者尝试着使用一种更快一点的叙事节奏，在故事线索与人物之间飞快地切换，条理分明、面面俱到，有一点像剧本，不过由于作者性格上的某种好心，他的意图似乎没有实现，幸亏没有实现，不然这个长篇就会丧失某种文学性，成为追随时尚的牺牲品，那一种好心不是别的，而是作者对他提到的某个事实的不厌其烦的强调与分析，甚至把来龙去脉也讲上一讲，像是生怕别人看不懂一样，这一特点，在邱华栋的其它小说中也有，很多北京读者读到他描写饭店，或是介绍某一人群时，往往读得不耐烦，嫌他罗梭，认为“这还用说？”不过，正是这些看似罗唆的段落，使作者的文章有了纪录片一样的纪录效果，我认为，多年以后，当人们再次读他的小说，便会感激他的这一种类似说明书似笔法，我相信，当人们试图启动一架过时的老机器时，说明书往往是必不可少的。 　　邱华栋本人不是土生土长的北京人，而是外来户，但他的故事背景多半发生在北京，他坚持诚实地使用一种外来户的眼光来观察北京这一座城市，我认为，北京属于所有居住在北京的人，而不论先来后到以及个人喜恶，在邱华栋眼里，北京不是家乡，而是一个接纳很多人的友善的城市，我欣赏这种善意的眼光，它至少是宽容的。 　　《花儿花》讲了一对大学毕业后来京奋斗的普通小夫妻，马达和周槿，随着两人换工作、结识新人、偷情、离婚、重新建立生活等等活动，展示了社会上各种阶层各种人的生存状态，马达是个朴实的理想主义者，而周槿拥有旧式女性的现实和势利，不用说，在这个商品社会中，两人很难达成长期的共识，成为相互的慰藉，事实上，最终，缺乏自我的周槿，甩掉了马达，终于依靠男人得到社会共认的幸福，而马达则经历了一番精神困惑之后，也重新在感情的废墟之上站立起来，准备去承当一个男人应尽的责任。 　　这个故事叫我感动之处，不是因为它的新奇，而是因为它的普通，作者冷静的笔法令故事十分清晰，人物没有什么个性上的吸引力，但很真实，阅读此书，就像站在北京冬天有雾的早晨，而作者拉着你的手，带你走进灰色的烟雾，叫你看到街道、行人本来的模样。 　　我喜欢这部小说，并且，很想知道小说中的人物以后又如何如何了，邱华栋在后记中说，他10年还要回来，再次把一切说出来。以他的干劲，我想，他真的能做到，也许，那时，他的小说已成为北京历史的一部分了，而那时的北京，也许会叫现在离开的很多人认不清了吧？毕竟，北京是变化太快了，一付追着记录都来不及的样子。

在森林里