急求！！！戴望舒《雨巷》从色彩美、情感美、音乐美三面赏析

急求！！！戴望舒《雨巷》从色彩美、情感美、音乐美三面赏析

艺术特色:本诗鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色
　　1、它采用了象征手法：丁香一样的姑娘
　　丁香姑娘的美丽高洁——美好的理想和愿望
　　丁香姑娘的哀怨彷徨——理想难以实现
　　丁香姑娘的飘然离去——理想的幻灭
　　2.优美的音乐旋律。
　　全诗回荡着一种深沉的舒缓悠扬的旋律。正如叶圣陶所说，《雨巷》是“替新诗的音节开了一个新的纪元”。
　　①诗行的顿数基本为三顿
　　加上诗歌语言的音质配合，因此读起来有舒缓悠扬的效果
　　②单字顿都设置在诗的首行
　　一开始就拉长了这个字的韵尾，起着一种强调、舒缓的效果。
　　③复沓句式的妙用
　　第三节:“象我一样”“象我一样地”.第四节:“象梦一般地”“象梦一般地凄婉迷茫”.这些连贯的上下句式，可以说是诗歌内在的巧妙拉长，形成了诗歌回环叠唱的效果，使阅读时有起势—强调—飞跃的递进效果。
　　复沓也表现在《雨巷》首尾两节上，从而使诗歌节奏显得整齐和谐。
　　④词的重叠运用
　　有时在同一行诗中，如“悠长，悠长”;
　　有时在两行诗的隔开处，如“哀怨，哀怨又彷徨”;
　　有时在诗节的分开处，如二、三节间的“彷徨”。
　　词的重叠把时值相同的停顿复沓化了，从而形成了舒缓悠扬的节奏。
　　⑤压韵的位置错综变化

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《雨巷)是戴望舒的成名作，也是他的代表作，艺术上很有特点。最突出一点是诗人巧妙地把法国象征诗派的手法和中国传统的意像完美地融合在一起。他抛弃了象征诗泥喜爱的怪诞意像，抛弃了象征诗派晦涩艰深的诗风，从中国古典诗词和日常生活中选取象征意像。这样既拓展了诗歌的表现力、暗示性，又为读者容易接受，不像李金发那样完全是一阵“异国的风”。如诗中反复出现的“丁香结”就是中国古典诗词中一个常用的暗喻愁心的意像。如李商院在《代赠》一诗中就有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句。南唐诗人李摄在《皖溪沙》一词中写道：“青鸟不传云外语，丁香空结雨中怨。”显然诗人是受了传统诗词的启发，但又不停留在以丁香喻愁上。“丁香”的象征意味在月人笔下得到了拓展，成了美丽、芬芳，而又带着愁怨的美好理想的化身。另外诗中那个撑着油纸伞独自仿捏的青年，那悠长而寂寥的雨巷等，都是从生活叶选取的意像，但并不是现实生活的真实写照，而是诗人心情外化的象征.
诚如叶圣陶所说，《雨巷》在音乐性方面也具有突出的成就。全诗共七节，每节六行，每行长短不等，押韵的位置错综变化，常用首语重叠，加上奇特的字句组合，似断实连的分节跨行，使得全诗回荡着一种深沉的优美的旋律，细腻而传神地暗示了诗人低回而迷茫的心境。

抛弃了象征诗泥喜爱的怪诞意像，抛弃了象征诗派晦涩艰深的诗风，从中国古典诗词和日常生活中选取象征意像。这样既拓展了诗歌的表现力、暗示性，又为读者容易接受，不像李金发那样完全是一阵“异国的风”。如诗中反复出现的“丁香结”就是中国古典诗词中一个常用的暗喻愁心的意像。如李商院在《代赠》一诗中就有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句。南唐诗人李摄在《皖溪沙》一词中写道：“青鸟不传云外语，丁香空结雨中怨。”显然诗人是受了传统诗词的启发，但又不停留在以丁香喻愁上。“丁香”的象征意味在月人笔下得到了拓展，成了美丽、芬芳，而又带着愁怨的美好理想的化身。另外诗中那个撑着油纸伞独自仿捏的青年，那悠长而寂寥的雨巷等，都是从生活叶选取的意像，但并不是现实生活的真实写照，而是诗人心情外化的象征.
诚如叶圣陶所说，《雨巷》在音乐性方面也具有突出的成就。全诗共七节，每节六行，每行长短不等，押韵的位置错综变化，常用首语重叠，加上奇特的字句组合，似断实连的分节跨行，使得全诗回荡着一种深沉的优美的旋律，细腻而传神地暗示了诗人低回而迷茫的心境。