中国文学的巅峰是哪部文学作品？

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中国古典文学小说的颠峰之作《红楼梦》 中国文学的颠峰　　　文 / 季春 对于文学爱好者来说，下面的言论无疑是个大好的信息了：北京大学著名教授陈晓明近日断言，中国文学正处于前所未有的高度！
这为什么会是一个大好信息？理由很简单：当某一项事业达到颠峰期的时候，一定会相伴着同时出现大批留名千古的名士，永世受人敬仰。如唐诗时期的李白、杜甫；如宋词时期的苏轼、陆游；如元曲时期的关汉卿、马致远……。假如，我们正处于历史中文学这个领域的颠峰，那么，在中国几千年的文学史上，就应该有著名的文学家王蒙与陈晓明等先生的大名，而流芳百世的了，何乐而不是呢？
不过，到底是与不是，好象并不由哪个人说了那么几句话，哪几个人开了那么几次会就能够确定下来的。具体要通过什么程序，我也不甚了了，但我知道一定不会那么简单、随意。否则，我国历史里，不知道要出现多少多少个各式各样的“颠峰”了。
不过，在文学领域，我只能依一点来判断：作品能不能传世。不是说你的一部小说，一年卖了一百万册，你就达到颠峰了，你就是伟大的作家了，不能，要看你的小说，能不能连着卖它个百八十年，每年哪怕卖它万八千册，永不衰竭，这，才能看的出来，才能最终判定。
所以我的意见是，最好任谁也别把话说的太死。那个德国人叫什么顾彬的，说当今中国文学全是垃圾，固然武断，或简直是胡说八道；但是，说中国文学正处于前所未有的高度，让人听了舒服、适意，就有理由相信是正确的吗？结果最好留给时间来判决吧。
近期以来，早已作古的鲁迅先生，不知道怎么又招惹哪位80后，或90后，或更早点的后们了，不断地，从各个方面，对他指指点点、唠里唠嗦、这也有差、那也出错起来，听了叫人烦恼不已。倒不是为了老先生烦恼，更是为了这些小先生们烦恼。为什么？您瞧，现在这个时光有多好啊，风调雨顺的，你不去干点正经活计，该写你的写你的去、该玩你的玩你的去，为何闲着没事找老先生的茬？即使你想借着挖抠一个名人来抬高自己，你也不先看看你找对人了吗？
自以为身处文学“前所未有的高度”，就该比身处文学前所未有低谷的人要漂亮、潇洒、才气横溢，不正象一个瘦的皮包骨的富家子弟，硬把自己的脸打肿充胖子吗？
鲁迅先生所处时代，正是中国战乱、混乱、内乱加外乱的时代，别说文学高度，他就连个安安稳稳写点文字的地方都难找，不得已躲在一个外国人的租界地。没成想，这也成了他的罪状之一。然而，正是在这种地方，在那样的环境下，这位老先生硬是创造了一种以他自己为形象的崭新的文学体例：现代杂文。真可谓前无古人！再过一千年，提起杂文，首先想到的还应该是鲁迅。
颠峰到与未到，自有它的规律可寻，所谓水到自然成。别急，别喊，别怕自己赶不上，中国人会一代一代不停地传下去的。到时候，决不仅仅是文学的颠峰，什么什么其他的颠峰都会到来的。

红楼梦

官方公认的应该是《红楼梦》，但我认为真正好的作品应该是超越时空的，经得起时间检验的。《红楼梦》对于现代人来说没有注释，根本就不知道那些隐喻，也看不明白，就像被外国人吹的神乎其神的但丁的《神曲》，不带注释根本没法看，所以我一直认为中国施耐庵，吴承恩，外国莫泊桑，巴尔扎克才是大师（罗贯中只不过是改改三国志，所以也就呵呵了）。

《红楼梦》 之所以成为“中国小说文学难以征服的顶峰”，不仅仅是因为它具有很高的思想价值，还在于它非凡的艺术成就。全书规模宏伟，结构严谨，人物生动，语言优美，此外还有一些明显的艺术特点值得后人品味、鉴赏。