描写黎明朝阳的诗词,黎明的诗歌赏析

描写黎明朝阳的诗词,黎明的诗歌赏析

思念中又过了一个不眠之夜。夜色融进薄薄的熹微，秋月徐徐潜人清潭静波中。北方秋天的清晨，恰似“南国故乡”的早春，露珠晶莹地闪烁在草叶上，苍绿滴翠……《黎明》小首，写得玲珑剔透，似怀人，又如怀乡，朦胧中透出诱人的美感。前两节写的是清新的早晨和早晨的清新。前者是客观面的描述因素，后者是主观面的表现因素，前者是景语，后者是情语。清新的早晨，指诗中对景物的诗意的描述，清新的早晨指抒情主体的感受对象，而早晨的清新，是抒情主体对对象的感受，表现主体对清晨的清新（感）。抒情诗中的描述因素与表现因素是有必要加以区分的。诗人以写秋叶秋风，春花春雨、夏天的傍晚，冬雪的清晨，但诗人并不是要表现这些景物，而是借景抒情，他所说的并非他所意味的。例如庞德写下“人群中这些脸庞的隐现；/湿漉漉，黑黝黝的树枝上的花瓣”（《地铁车站》），绝不是要表现这两个逻辑上无关联的形象，而是借形象表现他某种突发的、强烈的对资本主义社会的厌恶，后者才是表现的意味。这是诗歌隐喻语言的特征。夸西莫多先借对清新的早晨的描述，表现自己渡过怀念的不眠之夜后，在清晨体验到的清新感。如果说前两个诗节多景语，第三节则由景人情，诗人在怀念故乡的朋友和“比明月更遥远”的“你”。此处抽象的“你”，可理解为某位朋友，亦可为拟人化了的故乡。在前两个诗节和后两个诗节的诗意运动发展线索上，“恰似”二字是联想的关键环节，北方秋晨的清新感使诗人联想起南国故乡。触景生情，诗人远在他乡，而心却时刻牵挂着遥远的故乡故人。然而，正当我们的阅读期待着抒情运动进一步表现思乡之情时，诗人却突然中止，复返景语，“曙色已经鲜明/石板上马蹄声声！”诗到此终止，令人回味无穷。抒情诗借景抒情，描述是手段，表现才是目的。《黎明》全诗共1 7行，其中只有6行可算情语，余11行尽景。所谓情景、描述与表现之分，只是相对的，诗中描述的景象，无不打上主观色彩，表现着主观感情。故王国维说“一切景语皆情语也”。借景抒情，不仅是抒情诗创作的问题，它还决定着我们对抒情诗的理解方式。具体的阅读经验告诉我们，《黎明》抒发的是怀念之情。我们通过一系列对“关于自然景物和人间别离景象的描述，感悟到诗的抒情内核是怀念故乡故人。因此，情感表现是建建立在诗歌的具体描述的意象之上的。在一首诗中，我们一方面要区分情景，描述因素与表现因素，另一方面又要意识到二者尽管不同，又不可明确区分，当诗人在描述清新的清晨时，我们巳感到其中表现的清晨的清新感。朋友，故乡，一别经年。如今身在千里之外，只有“心孤寂地陪伴你”。石板上马蹄声，在曙色中敲断了诗人的想象，戛然而止，为我们的阅读留下了广大的发挥空间。无限意蕴，尽在不言之中。