闪灵凶猛 说明了什么

闪灵凶猛 说明了什么

最可怕的不是怪兽，是人心，人的贪念

森林里一直以来生活着一种巨大无比的神兽——闪灵，它既可以出现在水中，也会显灵在陆地。如果人们和它和谐相处，它就会给这里带来吉祥安宁。谁也不得将这个秘密外传，也不要让外乡人看到它。万一看到了，也要他们不外传，否则等待他们的将是闪灵的报复。 然而5 个都市青年不约而同地来到这里，他们将这一古老的戒律打破。可怕的报复逐一展开，无人可以逃脱咒语的灵魔。 近十年了，在中国没有恐怖片。可见恐怖片想要通过电影审查这一关不容易。前年有一部叫《古镜怪谈》的，在全国票房大收，票房超过1500万。可那部片充其量只能算是惊怵片，吓人还是有的，可恐怖就有些勉强，但起码打破了10年的僵局。那部片的导演叫阿甘，继《古镜怪谈》之后，去年又拍了贺岁片《考试一家亲》，票房还是1500万，为2000年贺岁片票房冠军。一部恐怖片，一部贺岁片，完全不搭界。他说拍电影就象玩游戏，哪个好玩就玩玩哪个。最近他又玩了一部恐怖片《闪灵凶猛》在北京、广州、深圳试映，被称作是中国版的《惊声尖叫》，居然通过了！可见北京的电影审查有所松动。本来也应该是这样子，电影嘛没什么大不了，翻不了天。 《闪灵凶猛》果然是《惊声尖叫》，开场后15分钟之前，观众还是非常放松地入戏，可第一次惊叫突如其来地全场炸开，观众成片地向后仰倒，脊背紧贴座椅靠背。自此展开了导演和观众之间‘勇敢者的游戏’。你想到的导演偏偏不给；出其不意之处，你却给套上了圈套。我们不会深究恐怖片的逻辑，游戏就是游戏，是观众和编导之间展开的一斗智斗勇的游戏。可是《闪灵凶猛》这场游戏不简单，它居然可以带出人和自然的关系的话题，这个是娱乐片的困难之处，因为没时间讲道理，光是编故事情节，己经让编导筋疲力尽，再还想说点事，谈何容易！可这部片子里却有，不容易。就象影片开场中借古风老人之口说出的“人类总认为自己是万物之灵，我们太骄傲了”，我查了一下，这句话是印度圣父甘地老人家说的。这是这部影片要说的事儿。 死亡人数最多的国产片。5个年轻人不约而同去了一个神秘的地方，为了私欲敢冒天下之大不违。最后只留下一个活者离开。从数量说，这是国内现代题材中死亡人数最多的一部。这个也不容易，难怪电影审查没有轻易放关。 偶像杀人如麻。红豆在歌坛早已奠定汪湖地位十几年，一向给人青春健康的形象。这次大开杀界，连多年的女友也不放过。不得不佩服红豆，不象一般偶像歌手，扮清醇，一付不食人间烟火的样子。他能够放低自己己经很勇敢。在影片中他的演技出人意表，另人惊叹不已。在北京试映时，他的得分最高。 很久没有看到如此剧场效果的国产影片了。国产影片很有韵味，却缺少剧场感，就是说你可以不必去剧场看，因为多数影片不需要观众和的互动，《闪灵凶猛》有点意思了，说它是中国版的《惊声尖叫》非常恰当，这种形式的影片不再是盗版碟专美，我们终于可以在电影院中欣赏了。 恐怖片实际上最贴近电影艺术特性的样式。因为电影需要制造悬念，只有悬念才能使观众生产强烈的期待。希区柯克首先发现了悬念对于电影语言的决定性意义，他对蒙太奇等的电影语言的探索，影响深远。一些世界级答应大师，如库布里克、波兰斯基，对恐怖片情有独钟，都是想借助恐怖片这种样式，来探索和挑战电影语言的极限。

秘密

说明了电影原来可以这么无聊