元曲和唐诗、宋词一样，同为我国古代文学发展史上的艺术高峰。阅读答案

阅读下面的文章，完成下题。　　元曲和唐诗、宋词一样，同为我国古代文学发展史上的艺术高峰。　　元曲包含两个部分：一是散曲，它是兴起于元代的一种新兴诗歌样式，主要包括小令和套曲；一是杂剧，即由散曲套组成的曲文，间杂以宾白、科介（15），专供舞台演出。　　元代散曲与杂剧的产生与发展，有其多种复杂的原因。　　一方面，是由文学尤其是诗歌本身的内在发展规律所决定的，是文学传统继承与发展的结果。曲是由词演化而来的。词在发展初期，它饱含着人民群众的思想感情，表达了他们的愿望甚至隐情。但是，词发展到晚期，由于词作家远离社会现实，作品的内容日趋空泛，题材日趋狭隘，又由于作家一味堆砌词藻，走上了形式主义的绝路。[A]再者，金元时期，随着华北、东北、西北地区各民族在政治、军事上的斗争，加强了经济、文化的交流。[B]辽灭金兴，金亡元起，北京成了北方政治、经济、文化的中心，北京地区流行的语言，逐渐与河南、河北、山西、山东地区的语言相融合，形成了新的语言体系，从而为金元诗歌的创作提供了新的语言材料。[C]同时由于新词汇不断出现，双音、多音词日渐增多，而宋词的格律对变化着的语言，已成了一种严重的束缚。加上南北语言声调的差异，方言俗语的迥别，由北方首先产生元曲这样一种新诗体就成为一种势所必然。[D]（16）（17）　　另一方面，最重要的原因是由元代的社会现实所决定。在蒙古贵族统一和统治中国的90年间，他们对汉族人民进行残酷剥削和压迫，实行民族歧视政策，破坏了中国传统的文化制度（18），科举考试废而不行70余年。当时社会各阶层的地位顺序是：一官、二吏、三僧、四道、五匠、六工、七猎、八民、九儒、十丐。在这种特殊的社会形态下，知识分子中的一部分人依附蒙古贵族，追求荣华富贵；一部分不做元朝的官，苦闷彷徨，隐居民间，过着贫苦的生活，抗议民族压迫，表现出对黑暗统治的不满和忧国忧民的思想。元代的特殊社会形态，也动摇了旧有的精神意识，传统的习惯和信仰，加上城市经济的发达，外来文化的影响，使文学从旧的思想和束缚中获得了解放与发展的新契机，（19）被正统文学轻视的市民文学，以新的形式和精神，茁壮地发展起来，成为一种新兴的艺术力量。　　散曲分小令和套曲两种。　　小令也叫“小叶儿”，是独立的只曲，每首只有一段，很像一首单调（20）的词，也有点像句式参差不齐的小诗。如白朴的《[越调]天净沙·秋思》：“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。”（21）　　套曲（又叫散套或套数）是由两支以上宫调相同的只曲联缀而成的“组曲”。套曲少则两曲，多而二三十曲，没有定数的限制，但必须一韵到底。套曲在体制上的灵活变化弥补了小令表情达意相对单调的不足。散曲和词都是长短句，词“调有定格”，曲有“正谱”。可是，散曲不像词那样严格要求“字有定数”，可以极尽长短句变化之能事，允许作者在正谱范围内加入“衬字”。所谓“衬字”就是在曲律规定必需的数字之外所增加的字。衬字不受格律的限制，即不讲平仄，不拘字数。它的作用，或者是补足语义，或者是加强声情，或者兼而有之。例如关汉卿的《[南吕]一枝花·不伏老》内《黄钟煞》中一节“我却是蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响当当一粒铜豌豆，你子弟谁教钻入他锄不断砍不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。”（22）其中加粗的字，便是衬字。若去掉这些衬字，这支曲子便黯然失色了。　　散曲的用韵和词的用韵也有所不同。曲用韵较密，几乎是句句用韵，而最大的特点是平韵、仄韵可以互押。不论小令还是套数，都是一韵到底，中间不能换韵；即使篇幅较长的杂剧，一折也只能押一个韵部的字。而词则要求“韵有定声”。词中如用平韵，则全词皆平；若用仄韵，则全调皆仄；若用平仄二韵，则必须换韵。相对来说，散曲的用韵走的是一条自由之路。（23）　　散曲体裁在句子长短变化和押韵上的解放，使作者可以写得更加生动活泼，曲尽其妙，同时使音调节奏富于变化，浅唱高歌更为悦耳。所以说，散曲不仅为众多文人——作者所热爱，也为广大群众乐于欣赏。（24）（25）（26）（27）　　1．解释下列两词(2)（1）宾白：________（2）科介：________2．“于是，广大人民群众呼唤着新的文学样式的诞生。”一句是从第四自然段中抽出来的，它应还原在[A][B][C][D]中的哪个位置？(2)答：___________________________3．作者认为，词这种文学样式走向衰微的原因有哪四条？(2)答：（1）________；（2）________；（3）________；（4）________。4．“破坏了中国传统的文化制度”是指________。(2)5．这个“新契机”指的是(2)[　　]A．蒙古贵族统治破坏了中国传统的文化制度。B．一部分知识分子对黑暗统治不满和忧国忧民。C．旧有的精神意识被动摇，传统的习惯和信仰，加上城市经济的发达，外来文化的影响。D．被正统文学轻视的市民文学茁壮地发展起来。6．这里“单调”的意思是：(2)__________________________________________7．请写出与白朴这首小令内容相近的马致远的另一首小令《[越调]天净沙·秋思》(2)答：____________________________________________________________________________________8．关汉卿曲中这两句话的基本意思是什么？(3)答：_________________________________________9．文中提到了词创作的三条要求，这三条要求是什么？(3)答：（1）_____________________________________；（2）_____________________________________；（3）_____________________________________。10．下面四种说法与本文意思不相符的一项是(2)[　　]A．元曲是我国古代文学发展史上的一个艺术高峰。B．元曲的产生和发展有两个主要原因：一是文学发展的规律，一是社会原因。C．元曲是在宋词的基础上发展起来的，宋词到晚期走进了死胡同。D．元曲是应运而生的新的文学样式，因而在艺术价值上高于宋词。11．将曲与词作比较，与本文意思符合的一项是(2)[　　]A．都是长短句，都有固定的格式，即“调有定格”，“字有定数”，词有词牌，曲有曲牌。B．词和曲都讲究平仄，都要押韵，全调若用平韵，皆用平韵；若用仄韵，都用仄韵，必须一韵到底。C．散曲分小令和套曲两种，小令是独立的只曲，套曲是由两支或两支以上的只曲联缀而成，各曲必须一韵到底。D．词没有套曲，没有小令，但有中调和长调，也和套曲相当。12．本文的核心是(2)[　　]A．谈元曲的形成和体裁特点。B．元曲的形成和宋词没落的原因。C．元曲和宋词体裁特点的比较。D．曲的产生和发展及曲与词的比较。13．根据本文的分析，简要概括散曲的体裁特点。(4)答：_______________________________________________

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