《明湖居听书》描写白妞运用了什么手法?
答案:1 悬赏:10 手机版
解决时间 2021-03-31 05:12
- 提问者网友:两耳就是菩提
- 2021-03-30 15:47
《明湖居听书》描写白妞运用了什么手法?
最佳答案
- 五星知识达人网友:封刀令
- 2021-03-30 17:04
用“烘云托月”发挥环境、琴师、黑妞的陪衬作用,烘托了白妞演技超群。描写手法多变,使艺术形象感人至深,使读者难以忘怀,同时也深化了作品的意境。
作者并没有赋予白妞出众的容貌和华丽的装束,而是让她一身素衣与黑妞一般无二的登场了。作者对黑妞说书已是用尽了溢美之词。写白妞的唱用“像一线钢丝抛入天际”写其声之悠远,用“傲来峰、扇子崖、南天门”写其高腔之无穷,用“飞蛇在黄山三十六峰半山腰盘旋穿插”写其音调之婉转,用“弹子上天”写其音色之灿烂,用“花坞春晓”写其声音之妩媚。
更兼作者调动通感手法,以“听者如吃了人参果,三十六万个毛孔,无一处不舒畅”写白妞说书的妙处。怎见得王小玉高于黑妞之处呢?听书人的一句评论道出了其高妙之处:用“三日绕梁”形容尤觉不足,用“三月”方能曲尽白妞说书之魅力无穷啊!
本文节选自《老残游记》第二回,原题为::“历山山下古帝遗踪,明湖湖边美人绝调”。《老残游记》主要讲的是一个叫做老残的人所经历的事情。
本文作者名叫刘鹗(1857~1909),字铁云,清丹徒(今江苏镇江)人。
刘鹗嗜古成痴,喜好金石、碑帖、字画及善本书籍,1895年寓居上海时,就收购了青铜器数十件。而集藏的"上自殷契及隋碑,巨若鼎彝,纤如泉珍,旁罗当壁,广及诀罂登"等千年古董,因历经沧桑,不免残缺不全,但他视若珍宝,特为书斋取名"抱残守缺斋"。
作者并没有赋予白妞出众的容貌和华丽的装束,而是让她一身素衣与黑妞一般无二的登场了。作者对黑妞说书已是用尽了溢美之词。写白妞的唱用“像一线钢丝抛入天际”写其声之悠远,用“傲来峰、扇子崖、南天门”写其高腔之无穷,用“飞蛇在黄山三十六峰半山腰盘旋穿插”写其音调之婉转,用“弹子上天”写其音色之灿烂,用“花坞春晓”写其声音之妩媚。
更兼作者调动通感手法,以“听者如吃了人参果,三十六万个毛孔,无一处不舒畅”写白妞说书的妙处。怎见得王小玉高于黑妞之处呢?听书人的一句评论道出了其高妙之处:用“三日绕梁”形容尤觉不足,用“三月”方能曲尽白妞说书之魅力无穷啊!
本文节选自《老残游记》第二回,原题为::“历山山下古帝遗踪,明湖湖边美人绝调”。《老残游记》主要讲的是一个叫做老残的人所经历的事情。
本文作者名叫刘鹗(1857~1909),字铁云,清丹徒(今江苏镇江)人。
刘鹗嗜古成痴,喜好金石、碑帖、字画及善本书籍,1895年寓居上海时,就收购了青铜器数十件。而集藏的"上自殷契及隋碑,巨若鼎彝,纤如泉珍,旁罗当壁,广及诀罂登"等千年古董,因历经沧桑,不免残缺不全,但他视若珍宝,特为书斋取名"抱残守缺斋"。
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