散文的概念及特征

大家都知道散文素有“美文”之称，读书时就听老师说“散文是形散神不散”。那么究竟什么才是散文呢，散文有哪些特点和文体特征啊，求散文的概念及特征介绍。

散文的“资格”是很老的，当近世读者面最大的小说尚未臻于成熟时，散文就早已进入了它的黄金时代。 　　散文这个概念的产生，在中国古典文学里，源出于与韵文和骈文相对立而言，即指不押韵和句法不整齐的文章。发展至现代，便成为与小说、诗歌和戏剧并列的文学样式之一。 　　在国外，通常意义下的“散文”则更加广泛，基本上是与诗歌相对的统称。而在我们中国，一提起“散文”，却很容易想到的是篇幅比较短小、写来比较灵活的那种文章。 　　散文不同于小说之处，是并不要求有完整、曲折的情节，比较集中的矛盾冲突和完整丰满的人物形象px也不象诗歌那样，要求富有音乐感的节奏和韵律。但要求有它独具的气质风姿、动人的魅力。 　　散文这种形式，不唯很古老，而且应用也很普遍。可能说，一个小学生开蒙不久就可能与它结缘。在人们的日常生活中，时常都会同它打交道，举凡书信、日记甚至某此讲话也都可能是相当不错的散文。有人说，一个粗通文字的少女，当她给自己所挚爱的恋人写情书时，其形式和情致就已具备了散文的要素，而这种涌自内心的情愫，就可能在很大程度冲破了文字上的障碍，使她的“文笔”发挥到难能的程度。这话也许是有些道理的。 　　因此，从一定意义上说，散文又可当之无愧地称之为情文。当然，这就是狭义性散文，即文学性散文而言，而不涉及一般的政论、哲学、历史等广义的散文著述。 　　散文既然与人们的生活如此巾近，而且大凡具有一般学历的人都有写作散文的实践，是不是因此就可以说它很容易写呢？其实不然，诚如清末民初著名学者王国维所言：“散文晚学而难工”。事情往往相反，看来人人都能掌握的一种东西，真正能够驾驭得好，就更加不易。有如学画，俗话说“画虎容易画狗难”，正因为常见，能够突破就非同小可。当然，严格说来，无论是“狗”还是“虎”，画好都不容易；任何文学样式的作品，均应忌粗而求精。 　　关于散文的特征，专家们的表述并不尽同，一般而论，特别是结合个人创作和编刊实践中体会，以下几个方面是值得重视的： 　　短小精悍，一般说来是散文的重要特征之一。无论是状物、抒情还是叙事，散文自庆有它独特的表现方式。这种独特方式体现得愈充分，散文的优势就的挥得愈突出。它之所以短，不是人为的削足适履，而是因为角度找得准，剖析得当，提炼得精，表现得恰到好处。这样便可收到言无多而容量大，意未尽而情味浓之功效。我不能断言长及一二万字就不可能是好散文，但至少可以说短而精是散文最基本的神貌。从我的工作实践中看到：绝大多数拉得很长的散文，多是因为未掌握写作散文的要领，误以为散文的“散”就可能信笔漫流，想到那儿写到那儿；再者是胡子眉毛一把抓，或者是平均使用力理，“齐头并进”，结果是精要之处亦为芜杂之笔所掩，看不出闪光的东西；还有就是写法的问题，纵不能合理舒收，模仿不能剖切得当，或以大量笔墨铺叙过程，或则写成枯燥乏味的采访对话，或者干脆成为类乎小说而又非小说的四不象的东西。这样的“散文”，常常拉长了篇幅而淡化了应有的情味；另外的原因是文字功夫不强，下笔乏力、无味，以量充质，长则长矣，但读来却使人失望。 　　灵活自由，这是散文的很大方便处，理解得准，运用得好，同样可在很大程度上发挥出散文的优势。我想，好的文学作品写来都是不拘泥的，但散文恐怕是最不拘泥的了。同一个事物，同一处景观，在不同的散文家笔下，就可能写得各尽其妙；即使是同一位作家，也常常依所表现的对象不同、感情色彩不同，而写了灵活多变的文章。在这方面，散文可说是拥有最自由最广阔的驰骋天地。也许正因为这样，长期以来，散文往往被称为文学上的“轻骑兵”。这种含义，如果被理解为轻装敏捷、灵活机动，突进自如的话，那是很不错的，但近年来，有些散文作者也由此产生了一种不全面的理解，以为“轻骑后”者，就是“小”，就是“轻”，因而小花、小草、小景、小事，一拥而上，无形中降低了散文应有的分理，甚至有意无意地以为散文就是不能反映重大题材，也不可能造成沉甸甸的分量，这样的理解和实践，便给散文注入了悲剧性的因素。看业，任何概念、任何特征，均须有个正确的理解，灵活并不仅指“轻灵”，自由也不等于不掌握合理的擒纵。我觉得应该是：既灵活又不失凝重，自由而又不失章法。轻骑后也可以打大仗，只不过是出奇制胜、突袭而奏凯，避免胶着和拼耗罢了。 　　情文并茂。这对散文来说是不可轻忽的要求。如前所述，散文不可能象小说那样以情节引入和人物的典型化描写取胜，那么情味浓郁就显得更为重要。味有多种，酸、甜、苦辣，皆可成好文章。不过，散文的情味虽不排除号喊和激亢，但似以深邃内在的情韵为最宜，让人细品，愈品味愈浓。它在忌直露、避浅俗这一要求上，决不逊于诗歌。能够达到这一境界的要诀，也并不神秘，无非是思考烂熟于心，生活底蕴丰厚，触发赖有灵气，艺术素养较深。当然，这与必备的文采密不可分，所谓“并茂”就是这个意思。但文采这个东丁，既反映了一个作者的水平，又不是个完全孤立的技术问题。情不真则文伪，情不深则文贫，情不酣则文滞，情低俗而文无高格。文采可以使情致传神，却无法使无情者变有情。归根结蒂，情是“冲”出来的，“溢”出来的，凡是这种地方，就可能出现生花妙笔，就能把一个作者的行为水平推向淋漓尽致，有如血液，直达指尖的末梢，舒收自如。反之，为文而造情，读来则不是滋味，甚至可感到一种无可奈何的窘态，看来，纵是高手，也很难藏假或勉强为文的。 　　关于散文的概念的特征，择其要者，只提以上几点。多少年来，评论家们在这些方面多有表述，有同也有异，有多也有少，但我觉得随着时代的发展，社会生活丰富，创作实践的推进，对散文的概念与特征等问题的理解，亦应有所取舍与匡正。一些非本质非普遍性的要求，提得过于琐细反会造成消极影响，如“以小见大”，就很难说是散文应“以小见大”，反而减弱了散文应有的重量感。又如直抒胸臆，也不应作为普遍要求而提出，因为有许多散文只是“客观”描写一件事，写得好的也应属佳品。只能说有的散文作品是以小见大或直抒胸臆就比较妥当了。 　　关于散文的概念及特征种种，不讲不好，不讲不利于正确理解和合理的依循；讲得太死太繁琐也不好，那样反而会形成某种束缚。从散文创作的发展趋势看，在这些问题上应取宜宽不宜窄的态度。基本的东西不可不顾，因为那是长久以来经过验证必须依循的路子，但在实践中应在突破、有发展，这样才有利于散文的多姿多采，从狭窄的框框中解脱出来，也只有这样，才会在文学的百花园中葆有旺盛不衰的生命力。

感谢回答，我学习了