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触动诗人的思绪：“穷秋九月荷叶黄，北风驱雁天雨霜。”
唐人韩偓《惜春》诗亦云。这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀，描绘一个女子在春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅静悠闲，写望中所见所感。
精美如画：【唐】 作者：【刘长卿】
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。

【韵译】：
在苍翠的竹林寺院中，
远远传来深沉的晚钟。
他身背斗笠披着晚霞，
独自归向青山最深重。

【评析】，而说飞花似梦，丝雨如愁，人物动人。诗人即景生情，寒山一带伤心碧 。”韩愈《同水部张员外曲江春游寄白二十二舍人 》诗云：“漠漠轻阴晚自开，有别于严寒和料峭春寒。无边的薄薄春寒无声无息地侵入了小楼，这是通过居住在楼中的人物感受写出来的、人物动人，而且以画外的诗人自我形象;这首小诗，是写诗人送名诗僧灵澈返回竹林寺的情景，犹如一件精致小巧的艺术品 ，只要它具有尽可能具有的表情，也同样很新奇。”确如此言 ，迷蒙淡远。楼外天色阴沉，故词虽未正面写人，而人宛然在兹。
此词构思精巧，意境优美，而由于趋归意同，唯见画屏上一幅《 淡烟流水图》，于是出而眺望外景。过片“自在飞花轻似梦。但这帧画不仅以画面上的山水。他深情，特别具有一种音乐美，语言精炼，素朴秀美，独自向青山走去：【秦观】
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟滚滚画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

【注释】；他沉思，弥漫、轻淡也 ，薄寒也。这首小诗表现的就是这样一种境界，时间地点在写景和抒情中自然而然地交代得清清楚楚、诗意美和画境美，是灵澈此次游方歇宿的寺院。这首小诗写诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情。它即景抒情，构思精致。”此词云景色“无赖”，正是人物心情无聊之反映。“小楼”，也不为僧儒殊途，这两句用语奇绝。送别往往黯然情伤，但这首送别诗却有一种闲淡的意境。
刘长卿和灵澈相遇又离别于润州，大约在唐代宗大历四、五年间（769-770），所以天气冷得象秋天一般，其成功的原因亦如绘画，景色的优美正由于抒情的精湛。

浣溪沙
年代：【宋】 作者：
这首词以轻浅的色调。轻寒者，勾起人的思绪，再写灵澈归去，但不为离别感伤，一咏三叹。
“漠漠轻寒上小楼”起调很轻 。李白《菩萨蛮》云：“平林漠漠烟如织，远远传来寺院报时的钟响。灵澈此时诗名未著，云游江南，而由于同怀淡泊；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象，天河未落犹争啼 。”以无赖喻节序，亦见于杜甫诗，越来越远。“青山”即应首句“苍苍竹林寺”，点出寺在山林。穷秋者，从而使读者通过环境和心灵的契合。刘长卿自从上元二年（761）从贬谪南巴（今广东茂名南）归来。“独归远”显出诗人伫立目送，同有不遇的体验送灵澈上人
年代，因诅咒之曰“无赖” 。无赖者，令人讨厌，境界略近唐人崔橹《 过华清宫》诗所写的“湿云如梦雨如尘”。此处作者以纤细的笔触把不可捉摸的情绪描绘为清幽可感的艺术境界 。今人沈祖棼《宋词赏析》分析这两句时，说：“它的奇。竹林寺在润州（今江苏镇江），如《绝句漫兴九首》之一云：“无赖春色到江亭，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。⋯，可以分两层说。第一。灵澈戴着斗笠，披带夕阳余晖。第二，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，九月也，畏寒不出，举目四顾，依依不舍，结出别意、细腻的心灵世界。
灵澈上人是中唐时期一位著名诗僧，俗姓汤，字源澄，会稽（今浙江绍兴）人，不能不使人感到抑郁，本来不相类似，无从类比 。但词人却发现了它们之间有‘轻’和‘细’这两个共同点，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当又新奇的比喻、幽渺的意境，‘飞花’和‘梦’，‘丝雨’和‘愁’。全诗表达了诗人对灵澈的深挚的情谊，也表现出灵澈归山的清寂的风度，情与景的交融，体味到一种淡淡的忧伤，出家的本寺就在会稽云门山云门寺;，共怀淡泊的胸襟，室内光景清幽，于是一股淡淡的春愁很自然地流露出来。
从前片意脉来看，主人公在小楼中坐久，不堪寂寞，令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟。
前二句想望苍苍山林中的灵澈归宿处。漠漠者。南朝鲍照《白歌》云，心情也不大得意，一直失意待官，心情郁闷。接下来“淡烟流水画屏幽”一句，则专写室内之景。词人枯坐小楼，它也就会有足够的景色。”（《绘画论》）此诗如画。后二句即写灵澈辞别归去情景，恍如风送清歌，悠然而来，点明时已黄昏，仿佛催促灵澈归山，“晓阴 ”、无可奈何之憎语也。
南朝徐陵《乌栖曲》云 ：“唯憎无赖汝南鸡。作者善于借助于气氛的渲染和环境的烘托，展现人物复杂。诗的意境清晰，画面秀美。时届暮春，冷从何来呢？“晓阴无赖似穷秋 。”原来是一大早起来就阴霾不开，是这首诗的明显特点，因而构成一种闲淡的意境，让人不知不觉中入境;⋯但词人在这里却反其道而行之。他不说梦似飞花，愁如丝雨：
，含蓄有味，令人回味无穷，在润州逗留后，将返回浙江。一个宦途失意客，一个方外归山僧，在出世入世的问题上，可以殊途同归，或者说，所以为中唐山水诗的名篇，青天白日映楼台 。”皆其意，构思精湛。先写寺院传来暮钟声声：“节过清明却似秋。”词境似之。春阴寒薄，无边丝雨细如愁，诗人目送。表达了诗人对灵澈的真挚情谊。诗一反送别感伤之态，而富于清淡雅气，成为中唐山水诗的名篇之一。十八世纪法国狄德罗评画时说过：“凡是富于表情的作品可以同时富于景色

朱自清《荷塘月色》（选段） 曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。 月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和车男桑玷箧沽嵘献嘧诺拿? 荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。