古筝是民乐吗

古筝是民乐吗

问题一：中国民族乐器有哪些？古筝是不是中国民族乐器？ 有吹奏乐器
包括：笙、芦笙、笛子、管子、巴乌、唢呐、箫、埙、葫芦丝弹拨乐器
包括：箜篌、阮、古琴、古筝、琵琶、柳琴、秦琴、月琴，扬琴拉奏乐器
包括：艾捷克、马头琴、二胡、中胡、高胡、四胡、京胡、板胡、擂琴三弦打击乐器包括：编钟、云锣、磬、鼓、锣、钹、木鱼
所谓民乐之首是没有任何定义的任何乐器都有它特有的历史文化和声音
琵琶是在南北朝时由印度经龟兹传入内地的~也没有琵琶是民乐之首的说法。
古筝古筝是一件古老的民族乐器，战国时期盛行于“秦”地古筝又名秦筝。自秦、汉以来从我国西北地区逐渐流传到全国各地，逐渐形成了各具浓郁地方特色的流派。山东筝、河南筝、潮州筝、客家筝、浙江筝、福建筝、内蒙筝（即雅托葛）、朝鲜族的伽揶琴（即延边筝）和被称为真秦之声的陕西筝九个流派。但是也没有任何古筝是民乐之首的说法。古琴，亦称瑶琴、玉琴、七弦琴，中国最古老的弹拨乐器之一，古琴是在孔子时期就已盛行的乐器。也没有被定义为民乐之首~关于古琴值得却有一个值得一提的美誉：古琴历代作为“六艺”（礼、乐、射、御、书、数）和琴剑（棋）书画之首~
无论中国传统乐器或是西方乐器~每个乐器都有它独特的美和独特的韵味~每个乐器之间是没有任何观点可以比较出哪个比哪个更好的~问题二：大家，古筝算是民乐吗 一个中型乐团大概古筝2架，琵琶3-5把，二胡15把左右，笛子6人左右，笛子按需要分曲笛梆笛，可能还有新笛。葫芦丝一般不算是合奏乐器。我们团大概就这个规模。 一般专业乐团的人数大约60-80人左右。 指挥一人 拉弦乐器：高胡（约3-7人）、二胡（约10-20人）、中胡（约3-5人）、大提琴（或用革胡，约6-10人）、低音大提琴（或用倍革胡，2-3人） 弹拨乐器：柳琴（约1-4人）、琵琶（约4-6人）、中阮（约4-6人）大阮（约4-6人）、三弦（1人，少数曲目使用，通常由阮咸演奏员兼任）、筝（一人，部分曲目使用）、扬琴（1-2人，扬琴虽然在原理上是击弦乐器，但在声部的作用上与弹拨乐器相同） 吹管乐器：梆笛（1-2人）、曲笛（2-3人）、新笛（2-3人）、高音笙（2-3人）、中音笙（1人）、低音笙（1人，部分曲目使用）、高音唢呐（2-3人）、中音唢呐（1-2人）、次中音唢呐（1-2人）、低音唢呐（1人）（唢呐在部分曲目中不使用，其中低音唢呐在少数曲目中使用）低音管（1-2人，部分曲目使用） 打击乐器：共约3-10人，一人通常负责多项乐器，常用的乐器包括排鼓、中国大鼓、板鼓、堂鼓、定音鼓、小军鼓、大军鼓、小钹、大钹、西洋军钹、吊钹、小锣、大锣、风锣、泰来锣、云锣、木鱼、罄、梆子、铃鼓、三角铁、弹簧盒、风铃、沙球、木琴、钢片琴、管钟等。 这是大型乐团了问题三：古筝在民乐中到底是什么地位啊？ 古筝可以说是是民族乐器中最受欢迎的乐器，在民乐中有十分重要的地位。古筝历史悠久，学起来上手快，现在学古筝的人越来越多。也不能因为给古筝的特写少就说明古筝不受欢迎，因为古筝在民乐团中是用来伴奏的，就像竖琴在交响乐团中也是用来伴奏一样。同样的道理，当古筝是主奏，二胡琵琶扬琴是伴奏的时候，给古筝的特写镜头就会多了。问题四：古筝是哪个民族的乐器？ 古筝是古老的民族乐器，结构由面板,雁柱,琴弦,前岳山,弦钉,调音盒,琴足,后岳山,侧板,出音口,底板,穿弦孔组成.筝的形制为长方形木质音箱,弦架“筝柱”(即雁柱)可以自由移动,一弦一音,按五声音阶排列,最早以25弦筝为最多（分瑟为筝），唐宋时有弦十三根，后增至十六根，十八弦,二十一弦等,目前最常用的规格为21弦,通常古筝的型号前用S163-21 ,S代表S形岳山,是筝父徐振高发明,163代表古筝长度是163厘米左右,21代表古筝弦数21根. 同名人物，中国女子体操队队员。古筝培训学校。
现存最早的古筝
1979 年，在江西省贵溪县仙岩东周崖墓群中发现了连件筝。其中保存完好的一件，长 166 厘米、宽 17.5 厘米，尾宽 15.5 厘米，两端各有十三个弦孔。另一件筝尾残缺，残长 174 厘米，筝首弦孔为置木枘（弦轸）用，一弦一枘，栓弦于枘上，类似潮州筝的系弦法。这两件筝的形制、弦数和系弦法与后世古筝相似，是目前我国已知的最早实物。
古筝演奏技法发展
古筝常用演奏手法采用右手大、食、中三指拨弦，弹出旋律、掌握节奏，用左手在筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化，以润色旋律。筝的指法颇多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮等，左手有按、滑、揉、颤等。 古筝的传统演奏手法到了近代有了新的突破，1953年赵玉斋先生创作了《庆丰年》，解放了左手，曲调上运用复调的手法，采用了左右手交替和多声部演奏手法，大大丰富了演奏技巧，使古筝的演奏技术得到一个突破性的发展。
1965年，王昌元成功创作出古筝曲《战台风》，《战台风》的出现，使古筝的演奏的技术、技巧，又进入了一个新的高度，从而结束了古筝只能轻弹慢揉的时代，此曲中的扫摇四点、密摇、扣摇、刮奏及使用无效区的噪音来制造台风效果等技法,都是创新技法,提高且丰富了筝的表现能力。
70年代，赵曼琴在演奏实践中,创造使用了双弦过渡滑音、和弦长音、快拨及1/5泛音等新技巧。并突破传统的八度对称模式,创立了由轮指、弹轮、弹摇等几十种新指序构成的“快速指序技法体系”，使筝不须改变定弦即可单手演奏五声、七声及变化音阶的快速旋律,为筝由色彩乐器进入常奏乐器行列奠定了坚实的基础，代表作品有《打虎上山》、《井冈山上太阳红》等。
90年代以来，古筝创作迎来了百花争艳的春天。《黔中赋》的演奏以运用扎桩摇和悬桩摇的交替手法而成为亮点；在这时期中，作曲家们参与筝曲创作，增强了创新力度，他们突破传统五声性调式的局限，吸收了日本琉球调式、都节调式的色彩，借鉴了梅西安人工调式的经验，自行设计了许多新的调式，甚至创造了全新的“下方小三度加上方小二度”的调式色彩，每个八度分为三个环节，每个环节是一个大三度音程，在每个环节上都可以演奏同主音大小调的调式。新的调式色彩和多调性连环叠置的定弦方法，促进了演奏技法的变革。如《幻想曲》(王建民曲)、《箜篌引》(庄曜曲)、《溟山》(王中山曲) 等。在这些筝曲的定弦中，就为转调准备了条件。不同音区还采用不同音列，使不同音区演奏不同的调式色彩成为可能，既有对传统调式色彩的偏离，又有对传统调式色彩的回归。音程的变化又为新的音乐语言的诞生创造了条件。
同时期内，更多的还是用五声音阶定弦法创作的筝曲，如《秦桑曲》、《临安遗恨》、《铁马吟》《茉莉芬芳》等等。同时古筝的重奏曲作品亦陆续推出，说明人们注意到发挥古筝在群体中的表现力。古筝琵琶二重奏《大浪淘沙》、《水乡高歌》、《春江花月夜》、：古筝与高胡二重奏《渔舟唱晚》：古筝高胡三重奏《丰收之歌》：古筝二重奏《满江红》; 古......余下全文>>问题五：为什么民乐团里古筝的地位这么低 10分古筝确实是很好的独奏乐器，在民乐团里面，主要还是要看古筝的性质，如果是担任主奏的角色，那镜头自然多，如果只是充当点缀性的伴奏的角色，那重要性就小了。而且，如果是主要用来伴奏的话，似乎大家更喜欢扬琴。。。问题六：学古筝简单吗？ 你好！很高兴能为您解答问题！
首先，古筝是中国民乐，目前我在短短几年时间里已经顺利通过了十级。
按照我的经验，古筝是分两部分：视奏和演奏。
视奏部分，18岁以上的伐年人是可免的。演奏是从课本里选出曲子练习并考试。
古筝总体来说是一门很好的乐器，会古筝的人或多或少的都有一种不可言喻的气质。
至于简易程度，我认为，刚开始学的时候会比较轻松，因为刚开始是心怀憧憬的。五级到七级是个白热化的过渡期，很容易对它产生厌倦的心理。但是，等到你能很好地驾驭它的时候，古筝完全可以给你享受！
我认为，20岁的人已经有了自己的判断能力，既然你提出这种想法，说明你是有上进心的。小时候学琴虽然灵动，但是很容易半途而废，现在有了更好的毅力，相信你可以取得满意的成绩！
参考资料：如果您的回答是从其他地方引用，请表明出处问题七：古筝属于中央音乐学院的什么系? 民乐系问题八：中国民乐古筝有那些? 你是问古筝品牌吗？个人比较喜欢敦煌和鼎韵咯问题九：推荐几个经典的古筝民乐 这里有的是！ xn.2000y.net/...ID=352渔舟唱晚
出水莲
寒鸦戏水
平湖秋月
汉宫秋月
春江花月夜
梅花三弄
广陵散问题十：我喜欢听古筝和民乐，是不是很土气啊？ 宋丹丹说过走自己的路让他们说去吧