【四大须生】四大须生的唱法特点各有什么不同

【四大须生】四大须生的唱法特点各有什么不同

【答案】 1.谭富英的嗓音清亮甜脆,吐字行腔不过分雕琢,不追求花哨,用气充实,行腔一气呵成,听来情绪饱满,痛快淋漓.因谭在幼年学过武生,故其在武功和身段动作上颇为灵巧、利索.
　　2.委婉洒脱,念白吐字清晰,富有音乐感和节奏感.马连良的嗓音甜净醇美,善用鼻腔共鸣,晚年又向苍劲醇厚方面发展.对于气口、音量甚至音色都有较高的驾驭能力,演唱从容舒展.唱腔新颖细腻,流畅华美,大段成套唱腔固然饱满酣畅,而小段唱腔或零散唱句同样推敲打磨,愈见精彩,决不草率从事.
　　3.杨宝森的唱腔、唱法,纯以韵味取胜,他的嗓子宽厚而低沉,音色不够明快,音域也不广,不宜于大起大落.行腔抑扬婉转,卓然成派.激昂高亢的唱腔,师从余叔岩的他却避开余派的立音、脑后音唱法,代之以自己的擞音和颤音,又利用较低部位如喉、胸的共鸣而使发声深沉浑厚,行腔与吐字力求稳重苍劲,不浮不飘,如写字之笔笔送到.
　　4.奚啸伯讲究唱念的音韵.吐字是遒而不浊,行腔是新而不俗,戏路是大而不伏,作风是劲而不火,集诸子百家大成而树一帜.奚派的风格重点是“唱”,他用毕生心血积累了一整套“唱”的法则,如“以字定腔”、“以情行腔”、“错骨不离骨”、“唱胡琴、让胡琴”等等,可以说他的唱是法度严谨、系统规则的一套学问.

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