古词押韵技巧?

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编辑词条 古体诗押韵
　　古体诗押韵：古体诗押韵较宽。可转韵，或邻韵通押；可押平声韵，也可押仄声韵。仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。 　　古体诗⑴ 　　古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。现在把古体诗的韵、平仄、对仗等，并在一起叙述。 　　（一）古体诗的韵 　　古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。一般地说，不同声调是不可以押韵的。我们在讲律诗的韵的时候，已经把平声30韵交代过了，现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面： 　　上声29韵： 　　一董　二肿　三讲　四纸　五尾　六语　 　　七麌　八荠　九蟹　十贿　十一轸　十二吻 　　十三阮　十四旱　十五潸　十六铣　十七篠　十八巧 　　十九皓　二十哿　二十一马　二十二养　二十三梗　二十四迥　 　　二十五有　二十六寝　二十七感　二十八俭　二十九豏① 　　去声30韵： 　　一送　二宋　三绛　四寘　五未　六御 　　七遇　八霁　九泰　十卦　十一队　十二震 　　十三问　十四愿　十五翰　十六谏　十七霰　十八啸 　　十九效　二十号　二十一箇　二十二禡　二十三漾　二十四敬 　　二十五径　二十六宥　二十七沁　二十八勘　二十九艳　三十陷② 　　入声17韵： 　　一屋　二沃　三觉　四质　五物　六月 　　七曷　八黠　九屑　十药　十一陌　十二锡 　　十三职　十四缉　十五合　十六叶　十七洽 　　古体诗用韵，比律诗用韵稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表： 　　第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。 　　第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。 　　第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁。 　　第四类：平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。 　　第五类：平声佳灰；上声蟹贿，去声泰卦队。 　　第六类：平声真文及元半；上声轸吻及阮半；去声震问及愿半③。 　　第七类④：平声寒删先及元半；上声旱潸铣及阮半；去声翰谏霰及愿半。 　　第八类：平声萧肴豪；上声篠巧皓；去声啸效号。 　　第九类：平声歌；上声哿；去声箇。 　　第十类：平声麻；上声马；去声禡。 　　第十一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。 　　第十二类：平声蒸⑤。 　　第十三类：平声尤；上声有；去声宥。 　　第十四类：平声侵；上声寝；去声沁。 　　第十五类：平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。 　　入声可分为八类： 　　第一类：屋沃。 　　第二类：觉药。 　　第三类：质物及月半。 　　第四类⑥：曷黠屑及月半。 　　第五类：陌锡。 　　第六类：职。 　　第七类：缉。 　　第八类：合叶洽。 　　注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是： 　　歌　麻　蒸　尤　侵　职　缉⑦ 　　现在试举一些例子为证： 　　古风五十九首（录二） 　　[唐]李白 　　其十四 　　胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。荒城 　　△　△ 　　空大漠，边邑无遗堵。白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽⑧。借问谁侵陵？ 　　△　△ 　　天骄毒威武。赫怒我圣皇，劳师事鼙鼓。阳和变杀气，发卒骚中 　　△　△ 　　土。三十六万人，哀哀泪如雨。且悲就行役，安得营农圃？不见 　　△　△　△ 　　征戍儿，岂知关山苦？李牧今不在，边人饲豺虎。 　　△　△ 　　（全篇麌韵独用。） 　　其十九 　　西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳 　　△　△ 　　曳广带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。恍恍与之去， 　　△　△ 　　驾鹤凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼尽冠 　　△　△ 　　缨。 　　△ 　　（“清”、“行”、“卿”、“兵”、“缨”庚韵； 　　“星”、“冥”，青韵。） 　　伤　宅 　　[唐]白居易 　　谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。累累 　　△　△ 　　六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁有青烟。洞房温且清， 　　△　△ 　　寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药 　　△　△ 　　栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有 　　△　△　△ 　　腐败肉，库有朽贯线。谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者？ 　　△　△ 　　忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚 　　△　△ 　　园？ 　　△　 　　（“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”，先韵； 　　“园”，元韵；“干”、“栏”、“丹”、“官”、 　　“寒”，寒韵；“环”、“山”、“间”，删韵。） 　　醉　歌 　　[宋]陆游 　　读书三万卷，仕宦皆束阁；学剑四十年，虏血未染锷。不得 　　△ △ 　　为长虹，万丈扫寥廓；又不为疾风，六月送飞雹。战马死槽枥， 　　△ △ 　　公卿守和约。穷边指淮淝，异域视京雒。于乎此何心？有酒吾忍 　　△　△ 　　酌？平生为衣食，敛版靴两脚。尽虽了是非，口不给唯诺。如今 　　△　△　△ 　　老且病，鬓秃牙齿落。仰天少吐气，饿死实差乐！壮心埋不朽， 　　△　△ 　　千载犹可作！ 　　△　 　　（“雹”，觉韵；其余的韵脚都是药韵。） 　　从上面这此例子可以看出，古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不一定每次都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用，不杂语韵字。特别要注意的是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其他各声通韵。就拿“雹”字来说，它也是入声，并且是觉韵字。觉药是邻韵，本来可以跟药韵相通的。 　　古体诗的用韵，是因时代而不同的。实际语音起了变化，押韵也就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就更宽了。 　　（二）柏梁体 　　有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代并非另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了。句句用韵的七言诗才变了特殊的诗体。 　　下面是柏梁体的一个例子： 　　饮中八仙歌 　　[唐]杜甫 　　知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢 　　△　△　△ 　　麴车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百 　　△　△　△ 　　川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，蛟如 　　△　△　△　△ 　　玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百 　　△　△　△ 　　篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭 　　△　△　△　△ 　　三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓 　　△　△　△ 　　然，高谈雄辩惊四筵。 　　△　△ 　　也有一些七言古诗，基本上是柏梁体，但是稍有变通。例如： 　　丽人行 　　[唐]杜甫 　　三月天日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理 　　△　△　△ 　　细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？ 　　△　△　△ 　　翠微　叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰　稳称身。就中云暮椒房 　　△ △ 　　亲，赐名大国虢与泰。紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。犀箸 　　△　△　△ 　　厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶。黄门飞鞍不动尘，御厨络绎送八 　　△　△ 　　珍。箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。后来鞍马何逡巡，当轩 　　△　△　△ △ 　　下马入锦茵。杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝 　　△　△　△ 　　伦，慎莫近前丞相嗔。 　　△　△ 　　━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━ 　　①麌，读yǔ；荠，读jì；潸，读shǎn；铣，读xiǎn；篠，读xiǎo；哿，读gě； 　　豏，读xiàn。　②寘，读zhì；霰，读xiàn；禡，读mà；沁，读qìn。　③这里 　　所说的元半、阮半、愿半及下面所说的月半，具体的字可参看《诗韵举要》。 　　④第六类和第七类也可以通用。　⑤蒸韵上去声字少，归入迥径两韵。　⑥第 　　三类和第四类也可以通用。　⑦不举上去声韵，因为在这七个韵当中，除尤韵 　　的上声有韵外，其余声韵是罕见的。　⑧莽，读mǔ。 　　请看古体诗⑵ 　　古体诗⑵ 　　（三）换　韵 　　律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底①，但也可以换韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。现在举几个例子： 　　石壕吏 　　[唐]杜甫 　　暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看②。吏 　　△1　△1　△1 　　呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词，三男邺城戍。一男附书至， 　　△2　△2 △2　△3 　　二男新战死。存都且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下 　　△3　△3　△4 　　孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应 　　△4　△4　△5　△5 　　河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途， 　　△5　△6 △6 　　独与老翁别。 　　△6 　　（“村”，元韵；“人”，真韵；“看”，寒韵。真元 　　寒通韵。“怒”、“戍”，遇韵；“苦”，麌韵。麌遇 　　上去通韵。“人”，真韵；“孙”，元韵；“裙”，文 　　韵。真文元通韵。“衰”、“炊”，支韵；“归”，微 　　韵。支微通韵。“绝”、“咽”、“别”，屑韵。） 　　白雪歌 　　[唐]岑参 　　北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树 　　△1　△1　△2 　　万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得 　　△2　△3　△3 　　控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军 　　△3　△4　△4 　　置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不 　　△5　△5　△6 　　翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上 　　△6　△7　△7 　　空留马行处。 　　△7 　　（“折”、“雪”，屑韵。“来”、“开”，灰韵。 　　“幕”、“薄”、“着”，药韵。“冰”、“凝”， 　　蒸韵。“客”，陌韵；“笛”，锡韵。陌锡通韵。 　　“门”、“翻”，元韵。“去”、“处”，御韵； 　　“路”，遇韵。御遇通韵。） 　　注意：换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。四古体诗的平仄 　　古体诗的平仄没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确规则，那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全自由的。但是，有些诗人在写古体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，以为这样才显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句。我们可以从两方面看拗句： 　　⑴从三字看，常见的拗句有下列的四种三字尾： 　　⒈平平平。这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点。 　　⒉平仄平。 　　⒊仄仄仄。 　　⒋仄平仄。 　　⑵从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，还有第四、第六字都仄或都平。 　　试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看，合乎第一种情况的有三句，即“胡天八月即飞雪”，“忽如一夜春风来”，“狐裘不暖锦衾薄”，合乎第二种情 　　···　·　·　·　·　· 　　况（同时也合乎第一种情况）的有五句，即“北风卷地 　　-------------------------------------------------------------------------------- 　　千树万树 　　·　·　· 　　梨花开”，“散入珠帘湿罗幕”，“将军角弓不得控”，“都护铁衣冷难着”。 　　·　·　·　·　··　·　·　 　　现在再举一个例子： 　　岁晏行 　　[唐]杜甫 　　岁云暮矣多北风，萧湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭 　　·　··　· 　　射雁鸣桑弓。去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。高马达官厌酒 　　·　·　· 　　肉，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻 　　·　·　·　· 　　处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸，今许铅锡和青 　　·　·　·　·　· 　　铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲 　　·　·　·　·　·　·　· 　　哀怨何时终？ 　　在一首诗中，只有两个律句（“今年米贱大伤农”，“万国城头吹画角”），其余都是拗句，而且在九个平脚的句子当中就有七句是三平调。可见不是偶然的。 　　当然，不拘粘对也是古体诗的特点之一，这时不详细讨论了。五古体诗的对仗 　　古体诗的对仗是极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。象杜甫《岁晏行》这样一首相当长的诗，全篇没有用一处对仗；岑参《白雪歌》只用了一个对仗，即“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”，也还只是一种宽对。并且要注意：古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列的两点不同： 　　⑴在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》：“老翁逾墙走，老妇出门看。” 　　⑵在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》：“攀枝摘樱桃，带花移牡丹。”又如岑参《白雪歌》：“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着③。” 　　古体诗人们在近体诗中对伏求其工，在古体诗中对仗求其拙。在他们看来，拙和高古是有关系的。其实并不必着意求拙，只须纯任自然，不受任何束缚就好了。 　　（六）长短句（杂言诗） 　　我们在前面讲过，古体诗有杂言的一体。杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古诗。 　　杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排　的感觉。最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。现在试举他的一首杂言诗为例： 　　蜀道难 　　[唐]李白 　　噫吁　，危乎高哉！蜀道难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国 　　何茫难！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道， 　　可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有 　　六龙回日之高际，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿 　　猱欲度愁攀援④。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁 　　息，以手抚膺坐长叹⑤。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但 　　见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀 　　道之难难天上青天，使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒 　　挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，　崖转石万壑雷。其险也若此，嗟 　　尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。 　　所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀 　　人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于上青天，侧身 　　西望长咨嗟。 　　（ 七）入律的古风 　　讲到这里，古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是，并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以后，诗人们即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体诗时还注意粘对（只管第二字，不管第四字），另有一些诗人，不但不避律句，而且还喜欢用律句。这种情况，在七言古风中更为突出。我们试看初唐王勃所写的著名《滕王阁》诗： 　　滕王阁 　　[唐]王勃 　　滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘 　　· 　　暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何 　　·　· 　　在？槛外长江空自流！ 　　这首诗平仄合律，粘对基本上合律⑥，简直是两首律绝连在一起，不过其中一 　　首是仄韵绝句罢了。注意：这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵，到后来成为 　　入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风，基本上依照这个格式的。现在 　　试举高适的一个例子： 　　燕歌行 　　[唐]高适 　　汉家烟尘在东北，汉将辞家破残赋。男儿本自重横行，天子 　　·　· 　　非常赐颜色。　金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚 　　·　·　·· 　　海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨⑦。战 　　·　·　· 　　士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗 　　·　·· 　　兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉 　　·　·　·　·　 　　应啼别离后⑧。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边风飘飘 　　·　· 　　那可度，绝域苍茫更何有？杀气三时作阵云，塞声一夜传刁斗。 　　··　·　·　· 　　相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场争战苦，至今犹 　　·　·　· 　　忆李将军⑨！ 　　· 　　这一首古风有很多的律诗特点，主要表现在： 　　⑴篇中各句基本上都是律句，或准律句。即(仄)仄平平仄平仄。 　　⑵基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。 　　⑶基本上四句一换韵，每段都象一首平韵绝句或仄韵绝句：其中有一韵是八句的，象仄韵律诗。⑷　 　　⑸韵部完全依照韵书，而且多数是工对。 　　⑹大量地运用对仗，而且多数是工对。 　　就古风入律不入律这一点看，高适、王维是一派（入律），后来白居易、陆游等人是属于这一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和体”，实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。 　　由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体裁，其中有些体裁相互之间显示着很大的差别。杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较多，七古入律的较多。当然也有例外，象柏梁体就不可能是入律的古风。从各种不同的角度去看各种“古风”，才不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。 　　━━━━━━━━━━━ 　　①黑体字是平声字或仄声字自相为对。　②援，一作缘。　③叹，平声，读如滩。　④“阁中”句不粘，是由于初唐律诗尚未定型化。　⑤骑，去声。　⑥后，上声。　⑦“君不见”，这是七言古诗中常见的句首语。这句话应看作三字加五字。　⑧柏梁体必须一韵到底。　⑨一本作：“出看门”。