霜天晓角梅的解析

霜天晓角梅的解析

这首词以“梅”为题，写出了怅惘孤寂的幽愁。上阕写景之胜，下阕写愁之绝。

　　起首二句先写天气转变之佳：傍晚，天晴了，风歇了 ，春寒料峭的威力，有所折损。用一“折”字，益见原来春寒之厉，现在春暖之和。紧接“晚晴风歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾画的绝妙画面。脉脉，是含情的样子；“花疏”，点出梅花之开。以“脉脉”加诸“花疏天淡”之上，就使人感到不仅那脉脉含情的梅花，就连安详淡远天空也仿佛在向人致意呢。“天淡”是静态，接“云来去”成为动态 ，更见“晚晴风歇”之后 ，气清云闲之美。“花疏”与“天淡”相谐，既描写了“天”之“淡”，所以末一句“数枝雪”，又形象地勾画了“梅”之“ 疏”。如此精心点笔。生动景物立于眼前了“脉脉”二，也就不是泛泛而说了。显然，词人缀字的针线是十分细密的；而其妙处在天然浑成，能够运密入疏。

　　下阕“胜绝”是对上阕的概括。景物美极了，而“愁亦绝”。“绝”字重叠，就更突出了景物美人更愁这层意思。如果说原来春零抖峭，馀寒犹厉，景象的凄冷萧疏，与人物心情之暗淡愁苦是一致的话，那么，景物之极美 ，与人之极愁，情景就似乎很不相阔了。其实这种“不一致”，正是词人匠心独运之所在。“写景与言情，非二事也 ”，以景色之优美，反衬人之孤寂，不一致中就有了一致，两个所指相反的“绝”字，在这里却表现了矛盾的统一。词中的主人到底为什么景愈美而愁愈甚呢？“ 此情谁共说”。无处诉说，这就衬出了悲愁的深度。结尾三句，又通过景物的映衬写出了人之情。雁有两行，反衬人之寂寞孤独；雁行之低，写鸿雁将要归宿，而所怀之人此时仍飘零异乡，至今未归。唯有低飞之雁才能看见春夜倚楼之人。鸿雁可以传书，则此情可以托其诉说者，也只有这两行低雁了。下片所写之景，有雁，有楼，有月，从时间上来说，比上片已经迟了；但是，从境界上来说，与上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好构成了一幅完整的调和的画面，与画楼中之人以及其孤寂独处的心情正复融为一体，从而把怀人的感情形象化了。越是写得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和执着。以淡景写浓愁，以良宵反衬孤寂无侣的惆怅，运密入疏，寓浓于淡，这种艺术手法是颇耐人寻味的。

运用什么表现手法表达词人怎样的追求？

霜天晓角 梅 （宋）萧泰来 千霜万雪，受尽寒磨折。赖是①生来瘦硬，浑不怕，角吹彻②。清绝③影也别④。知心惟有月。元⑤没春风情性，如何共，海棠说。 [作者简介]萧泰来，字则阳，号小山。江西人。曾官至御史。被同僚弹劾，指为“小人之宗”。有《小山集》。 [注释]①赖得，亏得。②角，军中乐器。古曲有《梅花落》。③清绝，清洁得一尘不染。④别，与众不同，别有情趣。⑤元，原本。 [简析] 梅花是一种品格高尚、极有个性的奇花，它是古往今来文人墨客咏叹讴歌的对象，与松、竹并称“岁寒三友”。文人常以梅自比，寄托怀抱。此词选材虽不新鲜，却很有特点。 词的上片写梅之“硬”。“千霜万雪”四字烘衬出梅花生活的典型环境。“千”“万”二字极写霜雪降次之多，范围之广，分量之重，来势之猛。“受尽寒磨折”一句以“寒”字承上，点出所咏对象：梅。说梅受尽了“千霜万雪”的“磨折”，可见词人所咏，绝非普通的梅花，而是人格化了的梅花。“赖是”三句，写出了梅花不为恶势力所屈的高尚品格。写得铿然价响，力透纸背，以锋棱语传出梅花之自恃、自信、自矜的神态。霜天雪地之中只有梅花凛然开放，它受尽寒冬折磨，为的是伸枝展瓣，生色飘香。这里从两个侧面写梅：一、不怕霜雪。二、不怕角声之哀怨。 下片写梅之“清”。它以“清绝”二字独立成韵，从总体上把握梅花的特性，意蕴无穷，耐人咀嚼。“清绝”之“清”有清白、清丽、清俏、清奇、清狂、清高的意义。“清”至于“绝”，可见其超脱凡俗的个性。“影也别”，更进一层，意味着梅花不同流俗，超逸出尘，知音难得，也自然地勾出“知心惟有月”一句。黄昏月下，万籁俱寂，唯一轮朦胧素月与冲寒独放的梅花相互依傍。最后二句写梅花孤芳自赏、不同流俗的个性。本来不是春荣的梅花，一腔幽素怎能向海棠诉说呢？又何必让好事者拿去和以姿色取宠的海棠攀亲结缘呢！ 总之，这首咏梅词是词人有感而发借物寄兴之作。上下片分写梅的傲骨与傲气。傲骨能顶住霜雪侵陵，傲气羞与凡卉争胜。它表面写梅，实则写人。是诗人自己的写照。作者经历了“受尽寒磨折”的宦海风波，有梅的骨气，有梅的高洁。从侧面来写，角度变换，层叠繁复，意象丰满。