我心目中的李清照

我心目中的李清照

清水出芙蓉，照残阳


每当清晨的第一缕温暖的阳光，破开重云，划开天际，看，随之渐渐清晰的是泰山雄伟的身姿；每当夜幕降临，繁星点点，听，寂静中飘来的是清泉轻轻柔柔的歌声；每当薄雾迷蒙时，轻拨开一角，映入眼帘的是金碧辉煌的亭台楼阁，闻，那里还有儒家创始人孔子的书香之气。孕育了一山一水一圣人的齐鲁大地，见证了一位存世仅有70余篇作品，却能与李白、杜甫等大家齐名的女词人。她就是婉约派名家――李清照。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭

四面荷花三面柳，平静的湖面被突如其来的欢声笑语惊醒。霎时，湖水变得鲜活。年少的她和朋友一起在湖上赛舟。她没有闺中女子的娇气，有的是豪情和明澈。以酒助兴，竟沉醉不知归路。当年的她应是热爱生活的吧！如果不是这份热情，又怎会兴尽晚回舟。如果不是这份热情，又怎会有醉酒之时的争渡争渡啊。生活几乎没有波澜的她，用一颗年轻的心，表达着对青春的憧憬，对这段青葱岁月的珍惜。在封建社会，她冲破了一般女子大门不出，二门不迈，专心在家学女红的束缚。也许是因为她父母的开明，培养出她与众不同的气质；正因为她与众不同的气质，以及深厚的文学功底，促成了她早期活泼、豪气、俏皮的诗风。也正是因为她那颗炽热的心，点染了她诗篇的魂。

流年似水，晚年时的她，在经过国灭家破人亡之后，虽有种种复杂的心境，却也掩盖不了那颗曾经火热的心。不如向，帘儿底下，听人笑语。是啊！即使她心力憔悴，没有了少时的活力，又恰逢元宵佳节，应是家人团聚，她身边又已人去楼空，但她依然渴望着那窗外如火般的生活。轻走在帘下，挑起一角，她倾听屋内酒朋诗侣的笑声闲谈。这样，也许可以弥补她内心深处空缺的角落，安慰着这个渴望回到少女时无忧无虑生活的灵魂。

才下眉头，却上心头

清澈的水儿缓缓地流向远方，自己的愁苦却没有随流水逝去。现已是花凋时节，一两点淡淡的花瓣零落，不再有前时的光鲜。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。轻倚阁门，她看着那流水，那落花，记忆中浮现出自己千里之外的夫。此前，不是两人相伴赏景吟诗的情景吗？

自从夫君赵明诚去建康任职，青州十年愉悦的生活就此被秋风吹散。薄雾，浓云，却渲染了永昼的愁，夫去，留给她的只有无尽的相思，盼郎归的思妇早已人比黄花瘦。她应是很爱其夫赵明诚的吧！若不爱，又怎会甘心忍受日夜相思之苦，以愁为伴；若不爱，又怎会在得知夫君另有侍妾的时候，依旧伴其左右。在封建社会，夫有三妻四妾已是常事，但作为一个深爱其夫的女子，又怎会心如止水。她悲过，哀过，但心境豁达的她一如从前那样深爱赵明诚。在赵明诚面对敌军弃城弃她而去时，她已是心伤累累。但当她得知赵明诚在外逃亡时身患痢疾，她又不顾一切去追寻赵明诚。依然为其哭，为其忧，心无他人。直至此生挚爱永远离开了她。

只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。曾经留有美好回忆的家园被胡人无情的踏在铁蹄之下。繁华的北宋烟消云散，只留下战争后的狼藉。刚刚建立的南宋，也只不过是北宋存在过的证据，消亡后的痕迹。那是一批逃亡之士，在所谓的安逸中苟延残喘。他们无事北方胡人的压迫，一如既往地寻花问柳，奢靡陈华，纸醉金迷。南宋陷入了自己一手虚构的梦境，无法自拔――这无疑是在自掘坟墓。

她终究是流泪了。为的是亡国恨，为的是颠沛流离后的孑然一身。天下之大却没有一处容身之所，物是人非事事休，欲语泪先流。亡夫之痛，亡国之恨，少时的单纯开朗，还有那份女子少有的豪情，早已随时光消逝。而这接连不断的沉重打击，又怎是一个愁字了得！

如果说书香门第造就了她的才华横溢，那就是时代的变迁打造了她的不简单、不平凡。人正是在经历了无数次的磨难后，才突显光芒。李清照同样也是在这辛酸苦楚中，成就了她独特的诗韵。

十七八岁时她的年少轻狂、无忧无虑令人神往。而晚年孤寂的她所创作的作品也就只有一个愁字能语。穿越时空，仍旧刻骨铭心，耐人寻觅。


她如清水芙蓉，玉洁冰清，纵然孤独终老，依旧演绎了一个不朽的神话。

才子 佳人

李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，父亲李格非和哥们李奕柯是当时的礼部员外郎，母亲王氏也是当时能诗能文的才女（《新唐书·李格非传》中提到）李清照与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。1127年,靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。她的《声声慢》就创作在此时，所以诗中，从开头的几对复词,可以看出她的悲伤.她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。她早年曾做《词论》，主张「词，别具一家」。注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点，并批评了从苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足。 　　最有才华的女人，生于名宦之家，幼时过目不忘，出语惊人，博览群书。齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性，少女时代即名噪一时，崭露峥嵘。 　　婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫如擅朋友之胜”。然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。 　　后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。赵明诚空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死。目睹国破家亡，清照“虽处忧患穷困而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。 因此可说李清照的作品是和愁字分不开的，从开始的情愁，到家破人亡的家愁，再到江山沦陷的国愁。这纷繁的愁绪令她一步步地迈上了文学的圣殿。真可谓万古愁心！ 　　清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。 不仅文学方面，在史学方面她的《金石录》同样有着极高的文学价值。 　　李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。如《如梦令》描写惜春怜花的感情： 　　昨夜雨疏风骤 浓睡不消残酒 　　试问卷帘人 却道海棠依旧 知否 知否 应是绿肥红瘦 　　另一首:《如梦令》 　　常记溪亭日暮 沉醉不知归路 兴尽晚回舟 　　误入藕花深处 争渡 争渡 惊起一滩鸥鹭 　　她因赵明诚外出而作的相思怨别词，更是情意深挚，别具一格。如《醉花阴》描写女词人在「佳节又重阳」时，倍感孤寂，于是以黄花自喻说： 薄雾浓云消永昼 瑞脑销金兽 佳节又重阳 玉枕纱厨 半夜凉初透 东篱把酒黄昏后 有暗香盈袖 莫道不销魂 帘卷西风 人比黄花瘦 　　构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所能相比的。又如《一剪梅》下片抒发词人盼望丈夫来信的心情: 　　花自飘零水自流 一种相思 两处闲愁 　　此情无计可消除 才下眉头 却上心头 　　她的后期词则充满了「物是人非事事休」的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。如《声声慢》上片表现词人「寻寻觅觅」，又无所寄托的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」的环境中独自伤心的神态。下片触景生情、悲秋自怜:「满地黄花堆积 憔悴损 如今有谁堪摘 守着窗儿 独自怎生得黑 梧桐更兼细雨 到黄昏点点滴滴 这次第 怎一个愁字了得」全词语言明白、节奏急促，情调凄婉。另一首有名的《永遇乐》由「元宵佳节」引起感伤，追怀往日的「中州盛日」。下片写到： 　　中州盛日 闺门多暇 记得偏重三五 铺翠冠儿 　　捻金雪柳 簇带争济楚 如今憔悴 风鬟霜鬓 　　怕见夜间出去 不如向 帘儿底下 听人笑语 　　全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁「为之唳下」。 　　李清照的词独具一家风貌，被后人称为「易安体」。李词的主要特点有：一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言；善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。