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《缤纷乱雨蝴蝶情》

是春日的午后，有太阳翩翩地照进来，有一个人足够的空闲，有落红纷乱的心情，还有一点细缈的伤感。这时候你不妨去唯美一下了，听一听《梁祝》，听一听英台姑娘缤纷落雨般的一腔蝴蝶情。
犹记当年上音乐欣赏课，第一次听到小提琴《梁祝》，直听得凄凄惨惨戚戚，青砖砌成的教室，窗外一株梨花开得正盛，忽然间也就纷落如雨。又空又暗的教室里仿佛也就翩翩然全是白蝴蝶的影，白蝴蝶的风。一恍这么多年了，小提琴英台姑娘依然是一袭白色的坠地长裙，清纯脱俗，像一朵水莲花不胜娇羞。这样的姑娘注定要去承载经典，完美生活。爱，恨，情，仇，都会搭配的有板有眼，有张有弛。小提琴在西洋的乐器里面属于比较女性化一些的，相对来说有一些柔曼的素质在里面。但她的柔又达不到至柔，而仅是一条柔亮的钢丝线，所以她打动人的手法不是那种烘上来的感觉，而是有点像撩拨。所以小提琴英台是油画里的姑娘，象雷诺阿的那些有着孩童般神情的女人，让人情不自禁地生出一腔的怜爱。又因为纯和直的禀性，就感觉到这姑娘的爱是初恋。
钢琴英台是一位富有激情的姑娘，有着好莱坞女明星的气质。汹涌澎湃地不管不顾地就爱了。这样的姑娘做什么你都不能要求她有什么道理，因为爱所以爱，淋漓尽致的，只是让人莫名地生出担心，就仿佛黑暗中看戏，剧情正紧张好看呢，就忽然生出一个念头，万一灯亮了呢？这真是让人着急的事，让人禁不住想说一句———悠着点儿，姑娘。
电子琴英台就比较漠然一些了———简直就是没心没肺。九曲回肠的仿佛都是人家的故事，一副事不关己的模样。冷，淡，远，但又刻意地要追求诡异，她色彩缤纷地招惹着你的视觉，她不想经过心灵你又能怎样。她说很受伤很受伤，你会信吗？她都不信。这样的姑娘你敢爱吗？她谁都不爱。
手风琴英台相对来说要田园一些淳朴一些。这位英台姑娘应该有着开朗的神情，红扑扑的脸蛋，健美的腰肢在扬手间优美地划着弧线，叮零零的笑声脆脆地扬了满山坡。这种姑娘的爱情应该有点粗粗糙糙的劳动的气息，有麦秸的香气，有沸沸扬扬的欢乐的乡村舞会的背景，就像那些俄罗斯的围着碎花头巾的壮实实的姑娘，美时美得眩目，衰时也只是一瞬间，来不及回味时便已老得臃肿不堪。倒也有出落一些的，像静静的顿河边上的阿克西妮亚，可又太风骚，终究不是正经人家的姑娘，所以配不上我们经典的英台。
吉他英台和萨克斯英台格外的有点不伦不类。吉他是比较小情小调的东西，你不能让它承载太多，况且它也只能承载一点休闲的乐趣，无关乎心灵的东西。所以吉他英台就过于轻描淡写无关痛痒的样子，可萨克斯英台就过于沉厚黑涩了。萨克斯本来就是一个嬉皮风格的男人，是午夜时分，一个流浪的男人的游魂，抑郁，伤感，无家可归。这厚重承载着太多生命的沧桑和黑色调的情绪，而一个唯美的经典女人是不可沾染这种黑色的，就像你不能把我们的英台姑娘与一朵硕大诡秘艳异的恶之花放在一起是一样的。在萨克斯里，英台姑娘成了卡门，且是用男声的嗓音在说话，就格外的让人不受用。
其实，最地道的英台应该是一位东方美人。巧笑倩兮，美目盼兮，才会真正的让人心动神摇。所以，民乐的英台才是我们的经典女主角。
民乐里面，我最喜欢的是古筝英台，清扬婉兮，水流汤汤，古韵悠扬，正是我们的蒹葭伊人，在水一方。这样的英台总是恍然若梦的，不是春梦眷眷，是秋梦缭绕，凉，薄，轻，淡，或者简直就是魂。古筝的好就在于她没有一点突兀感，她只是氤氲着烘上来的气氛，像清烟一样。你被她绕了裹了坠入了，你就听出了她的愁。哀哀怨怨的，惆惆怅怅的，九回百转的，她不是在说，而是在诉，诉得涕泪涟涟，这时你才会知道什么叫柔肠寸断，什么叫蝶影翩跹。也是这时候你才会知道什么叫至柔至情至性至美。这样的古筝英台才是真正水作的女儿，像《诗经》里的姑娘。
而扬琴英台就少了一些古韵了，这位英台是二三十年代江南小户人家的姑娘，着蓝布衣衫，清丽婉转，娇美痴憨，回头却把青梅嗅的味道。又像走在青灰的石阶上，与黄磊惊鸿一瞥间的《橘子红了》里的周迅一般的小家碧玉。
笛子英台就比较乡野一些，有点烂漫。笛子是少年情怀，这样的英台应该站在一大片黄灿灿的油菜地里，顾盼生辉。
二胡英台又有点不着调了，二胡是民间的，落魄的，像流浪艺人，但他是男人。试想，一个哑嗓子的女人，再怎么凄，怎么幽微，不也是缺乏韵致的么？少了灵秀。
有一种叫埙的乐器，有点艳异，有点深情，有点浓，再简单的情也会表现得一派情深深雨蒙蒙，像美丽的女鬼，像艳魂，像苏小小，这种气息，最应该是那个化了蝶的英台吧。