我有喜剧天份我到哪里可以学习喜剧表演

我有喜剧天份我到哪里可以学习喜剧表演

从表演角度来看，优秀的喜剧小品人物塑造一定有两个特征：一是性格饱满，个性色彩浓郁；二是有丰富的细节。当然，这是经过大量实践学习才能达到的，每一个表演者都应向这方面不断努力，这里主要针对初学表演者谈谈如何表演喜剧小品。
　　初学小品表演者往往容易给自己定下过高的、不切实际的目标，以至于总是体会不到表演的乐趣，看不到自己的进步，这对自信心的建立是极为不利的，对自己以后的表演学习也是不利的。表演者不必给自己提出过高的要求，也不要一开始就选择难度较大的小品去演，而应该脚踏实地、循序渐进地往前走。演员的四大素质是：信念、理解力、想象力、激情，其中信念又是首中之首。每一个初学表演者都应通过表演小品建立起自己强大的信念，敢于当众大胆地表演，完成人物的行动，以至敢于展现自己的激情，这是表演者必须明确的初次小品表演练习阶段所要达到的首要目标，即解放自身的素质。要知道，人的心理是非常脆弱的，这就需要表演者多积累成功的经验。
　　要表演好一个喜剧小品，首先要有一个好的小品剧本，这跟演大戏是一样的道理。表演者要努力培养自己的艺术感觉，要有对自己的正确认识，能够鉴别出什么是好的小品，什么是自己的水平能力所能胜任的小品。在这一阶段，表演者可以多选择自己平时较熟的合作者，毕竟表演是众人配合的艺术，彼此之间比较熟悉的一拨人合作，由于互相了解，不容易紧张，配合也会比较默契，容易获得成功。另外，接到别人的邀请时应仔细考虑自己的情况，分析对方的小品本子，看本子好不好，自己能否胜任，是否感兴趣，自己的时间是否允许，等等。表演者不可贪多，应该选择好本子、选择自己感兴趣的本子，然后去深入钻研、排练。另外，接了别人的本子后，就应该与大家真诚合作，在排练过程中要勇于提出自己的想法跟大家讨论。表演者只有学会跟大家很好地配合，才能演好小品，找到几个好搭档是很有益处的。在小品表演中，要注意以下四个方面的问题：
　　一是探索克服自己紧张心理、恢复本能的方法。
　　紧张、不自信是初学者的头号大敌。表演者在表演中应该努力找到克服自己紧张心理、恢复本能并建立起信念感的方法。这可以通过各种途径，如用“恢复童心”来引路，在小品表演中减少自我批判，增强游戏感；再如练习注意力的集中，练习摆脱杂念，组织一系列行动，利用热身法；等等。方法要在实践中不断摸索，不同的人需要用不同的方法去实现，这也是“我的技巧”中的一部分。这是表演小品最重要的前提，解放了自身的素质才能去演活生生的人。
　　二是学会如何组织行动。
　　表演是行动的艺术，学习表演就是要学习如何组织行动。表演者在表演小品时，要起码学会组织简单的行动。行动来自对规定情境的细致分析，来自对自己所扮演的角色性格的分析。严格按照行动的三要素（做什么？为什么做？怎么做？）去组织行动，以角色的思维、逻辑对规定情境进行充分的感受，然后再去行动。对规定情境缺乏足够的理解，没能按照行动的三要素去详细分析，就会出现错误的组织行动，让人不相信，这是初学者易犯的毛病。另外，初学表演者还常会犯表演结果、表演情绪的错误，如还没看到远方来的朋友就已经打起了招呼。好多演员“未卜先知”，就是因为没能按照行动的链条去行动。表演的重点是展现过程，在感觉——判断——行动这个链条中，初学者往往抛弃了感觉和判断，只奔结果。要有意识地锻炼自己按照行动的链条去行动，真听真看真感觉到，在头脑里进行思索判断后，由意志交给肌体去执行动作。初学者可以适当地拉长行动的链条进行训练。
　　三是注意力集中在对手身上。
　　演戏经常是两个人或两个以上的人在搭戏，表演者不能一直想自己的角色和台词。许多初学者易犯不跟对手交流的毛病，只是一味地自己演自己的，以至于对手偶尔临时说错了台词或调度错了，有的演员仍然按以前的去行动，招来观众的哄堂大笑和不理解；还有的演员干脆就呆立在舞台上手足无措。演员应该时刻牢记，自己的戏在对手身上，任何时候都要按照对手的戏去行动。演员一定要把注意力集中在对手身上，这才是真正的表演，才可以使演员不费力就背下台词和调度，这样演员之间才能真正搭上戏，实现交流。对手由于某些原因临时改戏，这是初学者经常会遇到的情况，这时要灵活地去应对，让观众看不出痕迹，甚至比原有的效果更好，这才是合格的演员。
　　四是多练习、多上台。
　　纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。表演是实践的艺术，好多没有上过专门艺术院校的人，也能成为优秀的演员，这里固然有一个天赋的问题，但与大量的实践是分不开的。只有具备大量的切身体验，才能真正学会表演。所以，喜剧小品表演者应尽可能多地参加正式的小品演出，因为正式演出的感觉与排练是绝对不同的，正式演出中，肌体与精神的紧张度和兴奋度必然会大大增强，一场正式演出所得到的提高往往比十场排练还要大。演员只有通过大量的表演练习和总结，才能演好喜剧小品。

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