王羲之写的草书有何特点

王羲之写的草书有何特点

王羲之在草书方面的建树,并不是旧体的章草,而是新兴的今草.后人肯定的、 崇拜的,就是他增损古法、裁成一体、变古制今的今草. 王羲之的今草书,是在扬弃张芝章草书的过程中生成的.与张芝的章草相比,王羲之的今草使转灵动,点画放纵,笔势流畅遒逸.虽然王羲之笔势的连属飞移多体现在一字之内,但其所呈现的,是神采上的贯通,而非形式上的连属,即是唐太宗所谓的‘状若断而还连’.这样,章草书体字字独立的形态与今草书体流畅纵逸的笔势,这看似不协调的两端,在王羲之的今草书中得到了融汇贯通,别出新貌. 王羲之的今草书,在用笔和结构的变化上,都达到了极致.用笔以方折为主,斩钉截铁,干净简捷,从容不迫.‘一画之间,变起伏于峰杪；一点之内,殊衄挫于毫芒’(唐孙过庭《书谱》).点画的‘形’与‘势’,有偃有仰,有正有斜,或长或短,或方或圆,近乎绝技,自然天成. 《十七帖》是王羲之今草书的代表作品.《十七帖》是称情疾书的尺牍.尺牍既是一种文体,又是一种形式,是魏晋以来文人书法的主要载体.北齐颜之推说：‘真草书迹,微须留意.江南谚云：“尺牍书疏,千里面目也.”’(《颜氏家训·杂艺篇》)北宋文学家欧阳修说：‘余尝喜览魏晋以来笔墨遗迹,而想前人之高致也!所谓法帖者,其事率皆吊哀候病,叙睽离,通讯问,施于家人朋友之间,不过数行而已.盖其初非用意,而逸笔余兴,淋漓挥洒,或妍或丑,百态横生,披卷发函,灿然在目,使骤见惊绝,徐而视之,其意态如无穷尽,使后世得之,以为奇观,而想见其为人也!’(《集古录跋尾》)《十七帖》正是这样一种堪称法帖的尺牍.通篇不假修饰,结构在疾书的情状下随势生发,随机变化.技法与才情,理性与感性,自然地融为一体.

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