曹植后期诗歌特点,曹植的诗在艺术上有何特色

曹植后期诗歌特点,曹植的诗在艺术上有何特色

曹植，字子建，生于公元192年，死于232年。他“生于乱，长于军”，在汉末极其纷乱的社会中成长，有一定的社会阅历。在建安时代曹植卓然为一大家，他少有才气，自称“少而好赋，其所尚也，雅好慷慨，所著繁多。”他自己曾删定编成《过前录》七十八篇。
曹植才情横溢，诗气勃发，他兼擅各类问题、诗体，尤其擅长五言诗，是一个大力写作五言诗的作家，在诗艺、诗境方面出于《古诗十九首》而又“囊括《风》、《骚》，组织屈、宋、询为一代宗匠，高踞诸子之上”（六朝选诗定论）卷五）。
曹植精通音律，据传又通晓佛经，“遂制转赞七声，升降曲折之响”，“撰文制音，传为后世”（释道世《法苑珠林》卷四九）。他的诗歌追求音律和谐之美，如：“出严霜织，今来白露唏”（《情诗》）；“古混翔故域，灵柩寄京师”（《赠白马王彪》）皆平仄协调，音节铿锵，可以见出从五言到五律的音律规范痕迹。此外，曹植还开始着意于炼字造句，诗句或悲壮宏阔，或凄恻委婉，或清丽工致，都充分显示了诗人把观察事物，体验情感与辞藻，锻炼字句相结合的用心。曹植诗无论是比兴运用，还是直寻其事，诗人的充沛感情都一贯用之。
正因如此，曹植被钟嵘称为“建安之杰”。王世懋也云：“古诗两汉以来，曹子建出而始宏肆，多生情态，此一变也。”胡云鳞云：“子建《名都》、〈白马〉、〈美女〉诸篇，辞机赡丽，然句颇尚工，语多致饰，视东，西京乐府天然古质，殊自不同。”从古体诗到近体诗，从民歌到文人诗并推从文人诗的发展，曹植都起到了划时代的作用。
曹植诗歌中的风骨
1、曹植的诗歌“风”气逼人，能给人以震撼共鸣，甚至能使人声泪俱下，感人肺腑，着实体现了“风”。
钟嵘在《诗品》中称曹植诗歌“情兼雅怨，体被文质，意厚词赡，气格雄浑，无论诗人在前期或者后期的创作中，都注入了诗人的强烈感情，感人至深，体现了“风”。
曹植生长在一个动乱的年代，他亲眼目睹了战争带来的残酷，动乱给人民的困苦，争权夺利给人的伤害，不仅对自己的不得志，有愤恨，有哀叹，有恐惧，更有对劳动人民的同情。“侧足无行径，荒畴不复田，游子久不归，不识陌与阡。中野何萧条，千里无人烟。”（《送应氏》）描写了洛阳的残破，同时在这样的情况下，居然那写贵族子弟还是“鸡斗东效道，走马长楸间。揽弓捷鸣镝，长驱上南山。”暴露了贵族子弟的奢靡，从而形成了鲜明的对比，给人以反差。而其处在严厉的压迫之下，处在亲兄弟的残压之下给人又是另一种可悲可叹的感觉。《赠白马王彪》中偿学了曹植和曹彪两兄弟由于受曹丕猜忌，请破中途分道而归，当时形式严峻，前途渺茫，有可能乃生离死别。其中“鸱枭鸣衡轭，豺狼当路衢。苍蝇间白黑，蚕巧令亲疏。”四句痛骂小人，拨弄是非，离间骨肉，痛心疾首。
而在《七步诗》“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣，本是同根生，相煎何太急。”字里行间，句句深含悲音，又俱含愤恨，控诉了骨肉相残的残忍，催人泪下，感人肺腑，而在《野田黄雀行》中，又写到高树悲风，海水扬其波，利剑不在掌结友何须多……充满了对社会对人生的感慨，同时又对高压生活的恐惧，这些诗歌把观察事物，体验感情与选择辞藻，锻炼字句相结合，感情复杂，体现了“风”的要求。
2、曹植诗歌同时又不乏骨的质地。
曹植的诗歌大都用无言写成，注重追求音律的和谐之美，同时诗中比兴，比喻，对偶等各种手法的大量运用，完全体现了骨的质量。
“始出严霜结，今来白露唏”,“孤城翔故城，灵柩寄京师。”“清楼临大路，高门结重关”“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”（《美女篇》）“不见旧耆老，但睹新少年”
这些诗歌都有一个特点，就是对仗工......余下全文>>