中国古典诗词情感分类,古代诗歌中情、景之间的关系有几种？每一种的代表诗歌是什么？

中国古典诗词情感分类,古代诗歌中情、景之间的关系有几种？每一种的代表诗歌是什么？

情因景生，景以情合，二者相互生发与渗透，并从而达成融合无间的状态，这就是所谓“情景交融”。总的说来,情与景的关系大致有两种情况:一种是描写之景与作者的情相一致,即以乐景写乐情、以哀景写哀情,是正衬关系;一种是阀写之景与作者之情不一致,即以乐景写哀情、以哀景写乐情,是反衬关系,可以更增一倍的哀或乐。
1、情景交融：王维《杂诗》，贺知章《回乡偶书》，宋之问《渡汉江》，王湾《次北固山下》，李白《春夜洛城闻笛》，杜甫《月夜忆舍弟》。
2、乐景写哀情：柳永《雨霖铃》，杜甫《春望》，王维《送元二使安西》，白居易《长恨歌》，李煜《采桑子》。
3、哀景写乐情：《诗经·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。” 依依杨柳，美好春色留人沉醉，却是黯然离别之际；雨雪霏霏，冰天坼地的寒冷，却是征夫回乡之时。《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。
李白的《塞下曲》：“五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。”前三联写塞下艰苦的环境条件和紧张的战斗生活，尾联却转到写将士奋勇杀敌的豪情，这种豪情也正是全诗的中心。这样，我们感受到的，是不畏艰苦、有着钢铁般意志的将士形象。这里，所谓的“哀”景，用来反衬豪情。