简述唐诗题材的特点,比较唐诗和宋词的特点

简述唐诗题材的特点,比较唐诗和宋词的特点

“诗中有画”是诗词创作的高境界,也是诗词评论中常用的褒扬之辞.这里的诗中这“画”大体上蕴含着两方面的内容,一是形体,二是色彩.李清照照词《醉花阴》中“人比黄花瘦”之句,以人比黄花,不但有形,而且有色,既描绘了憔悴的面色,又刻划了娇弱的体态.用黄花的形色作比,把闰中少妇憔悴、娇弱、病态的形象生动地展现在读者眼前.诗人把“形”与“色”统一于一体,创造了浑然一体的诗词画意.本文试图略去诗词中有关形体的刻划,单纯对其色彩加以品评.这样,一方面可以避免诗词中生动的形体刻划影响我们对色彩的品味,另一方面暂时放置“形体”不论,可以更加深刻地领会诗词中有关色彩描绘的丰富内含和艺术魅力.
一、两类色彩,风格各异.
唐宋时代的诗人十分注意现实生活中的各种色彩,并在作品中把这些色彩生动地表现出来.他们不像画家那样把色彩直接铺陈在读者面前,而是通过对于色彩的描绘和形容,通过读者的想象,间接地把动人的画面展现在读者的面前.总观诗人笔下描绘和形容色彩的词,大致可分为两类.
第一类是用以描绘和形容有明确色相的色彩的词.如：赤、红、橙、蓝、紫、黑、白等.这类词每一个都表现了明确而固定的色相.不论是单独出现,还是同别的词组成其它语汇,这类词所表现
的色相都有是固定不变的.无需依靠上下文义来判断.
例如：
1、“飞红万点愁如海.”（秦观《千秋岁》）
2、“朱门酒肉臭.”（杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》）
3、“留取丹心照汗青.”（文天祥《过零丁洋》）
4、“万紫千红总是春.”（朱熹《春日》）
5、“一行白鹭上青天.”（杜甫《绝句》）
6、“霜黄碧梧白鹤.”（杜甫《暮归》）
7、“春来江水绿如蓝.”（白居易《忆江南》）
8、“黑云压城城欲摧.”（李贺《雁门太守行》）
从以上例句可以看出,这类描绘色彩的词不论在什么环境中,其色相不变.
第二类是用以描绘和形容没有固定色相的色彩的词.这类词所描绘的色相在不同的语言环境中各不相同,要根据上下文意来判断.如：青、绿、碧、苍、翠等词.
例如：
1、“青”在不同的语境中表现不同的色相.“一行白鹭上青天.”（杜甫《绝句》）其中青为蓝色；在“客舍青青柳色新”（王维《送元二使安西》）中青为灰蓝色；在“点溪荷叶叠青钱”（杜甫《漫兴》）中青为石绿色；在“山外青山楼外楼”（林升《题临安邸》）中青为灰绿色；而在“朝如青丝暮成雪”（李白《将进酒》）中青则为黑色.
2、“碧”在不同语境中表现的色相也是各不相同.“便引诗情到碧宵”（刘禹锡《秋词》）“孤帆远影碧空尽”（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）“明月不归沉碧海”（李白《哭晁卿衡》）“闲来钓碧溪上”（李白《行路难》）“万里浮云卷碧山”（李白《答王十二寒夜独酌有怀》）“映阶碧草自春色”（杜甫《蜀相》）这些句子中碧空、碧水、碧山、碧草所描绘的色相各异.碧空描写蔚蓝色的天空；碧水形容澄澈的绿水；碧山指的是翠绿的山峦；碧草即是嫩绿的青草.碧字所描绘的具体色彩,只有品味全诗方可领会.
3、“翠”字在“翠掩重门燕子闲”（郑会《题邸间壁》）中为绿色,而在“燕姬翠黛愁”（杜甫《纳凉晚际遇雨二首》）中则为浓黑色.
4、“苍”在色相的表现上更为宽泛.“应怜屐齿印苍苔”（叶绍翁《游园不值》）“两鬓苍苍十指黑”（白居易《卖炭翁》）“高标跨苍穹”（杜甫《同诸公登慈恩寺塔》）“日暮苍山远”（刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》）“寒山转苍翠”（王维《辋川闲居赠裴秀才迪》）此五句中苍字所表现
的色相各不相同.
总观上述两类词在诗词中的具体运用,会让人明显地感觉出不同的色彩风格.第一类词表现
了明确色相,产生出一种明快、清爽的色彩效果.准确......余下全文>>