美术概论 作品形式有哪些构成因素

美术概论 作品形式有哪些构成因素

美术也称造型艺术或视觉艺术.它是利用一定的物质材料,通过造型手段创造出具有一定空间和审美价值的视觉形象的艺术.可以分为：大众艺术,视觉艺术.例如美国的大盐湖,形成起来居然是一个"标准的6”概念种类美术作品形式构成的基本要素：点、线、面、体积、色彩、明暗、构图、肌理

绘画是一种形式的创造性艺术，它走通过各种形式和色彩表达情感的。理惫、情．惑、意味是我们研究形式和色彩 表达的终点。不同形式和色彩有着不同的语言，它们能提供蛤我们很好的表达手段。 关键词叠面形式情感 文章编号1671－－0703（2010）04－－095－02 绘画是一种形式的创造性艺术。它是通过各种形式和 色彩表达情感的艺术，不同地域出现的不同画种的材料不 同对形式和色彩的理解及认识是不同的，表面形式的不同 并没有影响它们对情感和意蕴的表达。人类的情感反映虽 然由于民俗、传统、地域等的差别有所差异，但还是具有着 惊人的相似。人类的进步使不同时期所产生不同的形式和 色彩的理解（有时技术也会有一定的影响）而表达了不同时 期的理念和情感。 理念、情感、意味是我们研究形式和色彩表达的终点。 不同形式和色彩有着不同的语言，它们能提供给我们很好 的表达手段。历代艺术家给予了我们很多很多的表现经验。 我们一直将沿着他们的路前进。每个人由于文化和认识的 不同有着自己不同的道路，产生了对形式和色彩不同的理 解和表达。也就形成了个人的形式主义，从此形式造就了艺 术的风格。 形式是一种物象的外貌，是画面的结构组织．是物象的 —个面到另—个面的转折线．是画面形体或有规律或无规 律组成的构成因素。有组织节奏的线条、具有装饰性的色 彩、体面的交叉对比、明暗的节奏规律等都可以体现出画面 形式。好的绘画形式是由艺术家创造出来的．这种形式的 出现与文化、地理、宗教、政治等都有着密切的关系，也是艺 术家头脑中一种意识的表达。它的基本构成因素用抽象的 符合表达就是点、线、面在画面中的组织及由它们所构成的 画面形式。我们再深刻追究一下这种因素在画面中最容易 体现出来的特征。就是在本章要作为主要介绍的画面的形 式因素。 一、点线面 所有自然界中存在的万事万物，在我们的视觉中。都可 以把它们概括为抽象的视觉因素——点、线、面。点是物质 的最初形态。点构成了视觉物质，当点以某种方式在空间中 游离时，它的行动轨迹就是线的存在，线是点自由的表达。 线的排列和点的放大出现了视觉的面．面是相对与小的点 或细长的线来说，面是点和线的情感集合。 点。点存在于概念中．不同领域对点的概念不同致使它 的作用和意义都不尽相同．我们将仅在绘画领域讨论点的 存在。在绘画中，点的概念是黑而小或白而小的形体或是 色块。点存在于视觉当中。在大自然中，只要被我们看起来 相对较小的事物都可称其为点。例如．夜晚的星星（尽管实 际很多星球比地球还要大很多倍，由于距离的原因．在我们 的眼里，它们永远是星星点点）；原野上的羊群和牛群；电线 上的小鸟；行驶在高速路上的汽车等等。在我们的视觉中。 点可以是任何形状的东西，现实中的任何物质在视觉当中。 在一定的环境和角度里都有可能是点。点是大自然的一切。 点通过视觉的反映。在画家那里就变成了画面上最原 始、最初的视觉形态。视觉总是由点开始，我们总喜欢把目 光归结到点上，点就具有了其独特的形式特点。在画面上。 比较明显的点聚集视觉。很容易吸引观者的目光。它是视觉 的中心，又可以是画面的中心。点总是很简单但非常直率。 点总能主动引导观者的视觉来左右我们的情感。画面上不 明显的点就很容易被人忽视，因为它太小而被忽视。点要表 达自己的情感。就要连续产生自己的运动轨迹，线诞生了。 线。线是画面中最常见的构成语言。线条结构了画面。 是线与线的组合结构着画面最初的形态。自然界是不存在 真正的线条的，而我们所认识的为一种称作是线条的东西。 是指在不同色块和色块的交汇，是形体与另外形体的联系 或者分离，是由我们想象而产生的这种独特的画面因素。 线条是画面中最具有情感波动形式．它使我们更为方 便地标记着事物。记录着人类的情感。我们能用线条表达 我们的愤怒、爱慕、仇恨、嫉妒、失望和沉着．无助与苦恼，平 和与安详。希望与奋发。而往往画家最初的风格也是从线条 开始形成。线条就是画家的笔法。而画家每画出一笔线条都 会留下了自己的情绪和个性。线条描写着人们的心理情感 变化，这是无法去掩饰的技能。线条所能表达的情感，是通 过线条的质感和节奏来表现的。不同的画家都有着自己特 有的表达线条质感和节奏的办法，当然这也是与画家所表 达的内容、题材有一定关系。比如：雷诺阿的柔和、轻盈的线 条可以更好的为他表现女人面部柔和与皮肤的质感。而齐 白石绘画中或沉着或轻松的线条能让人读懂生活的真谛。 线条的节奏更是线条的重要作用的表现。线条可以标出空 间的界限，当然同时也可以表现出时间的界限。线条的节奏 可以引导速度的变化．可以产生不同的情感心理。“用一根 线条去散步”．这是德国伟大的艺术家保罗�9�9 克莱表达线条 的一句话。这句话同时也表达着线条在画面中的重要性。它 可以有自己的生命与个性。而能熟练掌握线条的画家也能 在绘画艺术的王国里自由飞翔。 线规定着面的大小、宽度、面积和形态。 2010年第4期安徽文学 万方数据 ▲臼薹a量 面。它是线与线的排列，二维的平面可以处在任何空间 中。绘画更多的是在平面中进行，我们这里谈的面也是在 这个平面的画面中进行，而宏观的面就是我们谈得画面，这 个具有二维性质的画面却拥有着无限可能的张力。在视觉 情感上，由于画面内因素的存在，它可以向外扩张，也可以 向内‘院缩，在画家的作品里它更产生了无限纵深的可能。 白墙是平面的；大楼的—个侧面是平面的；平整的草坪 是平面的；宽阔的马路也是平面的，这些看起来是比较规则 的平面。自然中更多的是不规则的面，画家利用线条把这 些平面描绘在画面上，这些平面在线条的指引下产生着不 同的情感的形态。面是线所产生的情感的集合，它传递着 空间和体积。面的存在界定着画面空间的距离，使空间实 在。 德加的＜苦艾酒＞是由酒吧里的三张不完整的桌子引导 着空问。而地面的暗色平面延伸着画面的空间，在女演员 和男艺术家身后的墙面界定了画面的空间距离，在这面与 面所界定的有限的空间里，女演员和男艺术家被夹挤在这 具有深度的狭小里。 二、形体 线与线的排列组成了面，面的转折构成了体积，体积产 生了最初的空间联想，这使得画面有了使人想象的空间。 形体是构成画面的基本因素，有了对形的认识才有了 画面的触觉，有了形式感才有了我们对画面的视觉冲击、兴 趣和记忆。形体构成的画面使它独立和完善。形体不同的 变化方向所有产生的力量对比平衡着画面，使画匝f更好地 在运动中得到平衡。我们可以通过很多作品来了解画面的 这种运动的平衡，来了解形体的力量。而在形体方面作出 有更深刻的理解，对现代绘画有影响深远的是现代绘画之 父——塞尚。他终其一生在对画面的形体进行研究和解析， 使绘画完全独立、脱离对其它的依附。如，巫术、宗教、文学、 政治等。在塞尚眼中，每—个自然物都是被转化了的画面 形体要素，而他的工作就是在画面上去组合这些形体。形 体在他的笔下被赋予了生命，有了生命的画面形体才能使 画面更好地得到精神的隐身。 在画面平衡的形体关系中，我们正是利用形体与形体 同的对比关系在组织和结构着画面。画面有了复杂的意义。 三、色彩 色彩是使画面得到完善表达的最炫目的因素。和谐漂 亮的色彩画面关系可以使我们眼睛忽略一切，深深被它吸 引。极端的色彩能够表达极端的情感。 每个＾都有着自己不同的色彩感觉，每个画家也都有 自己所偏爱的颜色。找到自己所喜爱的色彩，发现个人的、 敏感的、和谐的色彩并学会在画面中很好地利用色彩是每 个画家都应具备的。但是，色彩自身所具有的规律和情感 素质也是构成画面色彩关系的根本。色彩科学的认识和发 展才有了整个印象派的色彩的革命，使色彩具有自身的生 命，使画面跳跃在色彩的音符里。这也证明了艺术史上将 没有什么国定的、可以轻易得到的、永世不变的规律。我们 作为经过训练的艺术家的眼睛是应该可以分辨出不同调子 的各种色彩以及它们之问的和谐、对比的层次关系，尽管色 彩和谐具有无限的伸缩性。 了解色彩本身的情感因素对予绘画创作来说也很重 要。这种情感因素所涉及的视觉反映尽管还存在—定科学 的模糊性，但更多的是具有了情感的准确。这种由于传统和 视觉情感使色彩具备了独特的象征意义。如：蓝色是天空的 色彩，代表着和平与宁静，柔和而冷静；黄色象征了温暖和 喜悦；红色象征革命与激情，欲望和火热；绿色包含着干净 与新鲜；黑色常跟恐惧、神秘、压抑有关；而紫色代表着贵气 或窒息等。但是，色彩在情感方面的意义上，也是因人而异 的。这一代与下—代，这个国家和另—个国家，这个民族与 另外的民族都会由于文化、传统、地域、宗教、政治的差异有 较大的差别。我们应该了解一些网地因人的情感因素但又 不能把它们当作法宝一样握住不放。虽然这些色彩所具备 的象征意义在绘画艺术发展中起到了很多的辅助作用，却 也跟绘画的创造性相悖。 艺术摧崇创造，创造意味着清新活泼，发挥优良的生命 力。艺术中的一切模仿因袭我们都有小心谨慎。创造是怎 么来的？就是没有约束，心里任何负担、任何观念都没有，就 是纯净和直观。只有在这种状态里，才可能产生真正的创 造。这种形式因素的概念性和艺术的创造性的调和就是画 面的对比关系的创造，变化关系的产生。也就是说画面的刨 造性更多的是需要从形式出发，创造性的在平衡的画面下 处理好画面内部各种形式的对比关系。就绘画来说。处理 好形式的对比关系，才使的创造性有了无限的可能，生动的 画面对比关系，才使得画面永远保持着鲜活的生命力。 在运用形、线条和色彩时，艺术家必须强化它们，减弱 它们，使它们按照被表现观念的要求加以变形