采访笔录有什么好处

采访笔录有什么好处

问题一：采访笔录有什么处？ 采访记录
采访时间：2009年12月1日
采访地点：xxxx学校
采访对象：XXX 记 录：XXX
采访者：XXX （女） 职 业：三年级小学生
采访过程：
问：请问你们课余时间XXXXXXXXX？
答：事实上XXXXXXXXXXXXXXXXX。
总结：通过这次采访活动，我们发现XXXXX。
注：记录人和职业可以不写问题二：采访记录 孔令辉远大亚洲名人堂采访记录 （旁白）看乒乓球赛是孔令辉三岁开始的生活，但往后的日子，他不仅是看，还要天天的在球场上嘶杀。（孔）我觉得那个阶段失去了很多童年的乐趣。（旁白）不知道是不是巧合，比赛的当中他从来不会笑。（孔）我觉得参加比赛的这种重要性，有一定压力的时候，可能会是非常沉重的心情。（旁白）不过在一面面奥运及世界的金牌的后盾下，今天身经百战的孔令辉已经能够在赛后一展欢颜，露出一个27岁男孩的真性情。从运动当中，孔令辉活出自我。（孔）作为运动员来讲，你不能每时每刻都回想过去，你要着眼未来，你要不断努力。（旁白）知道孔令辉的人很多，但是要深入认识这位全球知名的球手为什么会成功，得从他身边几件事开始着手。这个访问让我们先从球拍切入。 主：你六岁的时候开始打乒乓球，那个时候我记得我曾经看到一篇报道上说，你父亲把一个断了把的乒乓球拍，用钉子钉了一钉，把这个胶皮还是用粘的粘上去的。第一面的乒乓球拍对你有没有什么特殊的意义。 孔：因为小的时候不是打专业的，随便拿一块板都可以玩。因为那会儿好的球板也不多，他就找了一块球拍，先颠球或先对着墙打，所以拿什么球拍对我也无所谓，也打不出什么感觉。 （旁白）第一面球拍打出了潜力，不过更重要的是，给他第一面球拍的是孔爸爸。 主：你觉得你在乒乓球上面的运动发挥，父亲占了多重要的角色。 孔：他伴随着我一直成长，从我儿童少年时期，包括青年，包括现在成年时期。因为在国内比赛他会给我做临场指导，而且直到现在在国家队训练，他有时也会指出一些中肯的意见，对我有一些指导。 主：父亲算不算是了解你最深，我指的了解不是个性上的了解，是运动上的，特别是乒乓球技巧上的了解最深的人。 孔：肯定是。因为他本身也是教练，对我的关注肯定不同的。而且又是作为双重的教练和父亲的身份来观察我在比赛中的一些发挥。 （旁白）父亲给的是指导，但是队友们就是打球生涯中的一面面镜子。 主：球迷对你这样的高度关爱之下，会不会让你在球员之间的相处上面容易发生一些磨擦。 孔：我们应该是天天在一起，这个集体是非常融洽的，而且运动员之间的关系是非常好。我可能跟他们在一起的时间要远远多于我父母，多于教练。 （旁白）当然在孔令辉口中的感情生活的另外一半也是他球场上的重要支柱。 主：你的人生在球场上开展得非常早，三岁开始看到乒乓球，六岁就开始学打乒乓球，这些起步比别人快很多。但是你的感情生活已经起步了吗？ 孔：应该。。。已经起步了。 主：已经找到感情生活上面非常理想的另外一半了吗？ 孔：找到了。还在需要慢慢地来接触，来观察。 主：感情生活来讲，对你在球场上的表现会有什么样的一个影响或互动？ 孔：没有什么太大的影响。我觉得这是两个方面。但是如果发展得比较顺利，对你打球一定有好处。 主：为什么你会觉得有好处？ 孔：这样不至于让你分心，这会是一种动力。 主：如果说跟你父母在球场上对你的关爱或对你的鼓励来比较的话，在感情生活当中的另外一半，她的重要性在哪里？ 孔：在沟通上可能比父母更容易一点，因为两个都是同龄人，沟通更容易一点。 （旁白）另外还有所有运动员身后最重要的教练。 主：到目前为止对你的乒乓球生涯影响最大的一个人，你会说是谁？ 孔：影响。。。一个人是吗？应该是蔡振华，蔡指导。因为我觉得从我进国家队，这一步一步取得的成绩跟他都有很大的关系。 （旁白）是那面球拍，是父亲，是队友，女朋友以及至关重要的教练让孔令辉在乒乓球场上一路走来始终如一。出身哈尔滨的孔令辉念幼稚园开始打乒乓球，他从来没有想到这样一打就是二十年。 主：是不是因为你父亲是教练的关系，所以让你在三岁的时候，第一次看到乒乓球......余下全文>>问题三：访谈笔录的格式 如何做经销商访谈
市场调查的前提或者目的大体来说分为两种，一个是新品牌或者新产品进入市场的调查，另外一种是为了既有品牌或产品的一些情况而进行的调查，一般来说，前者的销售渠道没有建立或者不够完善，而后者一般是建立了比较完善的销售渠道和分销网络，因此在调查过程中，针对的调查对象中就有了一个明显的区别，那就是后者必须对经销商进行调查，而前者只是在调查过程中了解销售渠道。经销商的调查虽然在调查内容中单独分为一个部分，但是经销商作为企业到终端和消费者直接见面的销售渠道链的一个最重要的环节，他在市场中的作用是十分巨大的，而且他可以获得的市场信息也是最多的，因此，对经销商的调查几乎可以涉及到所有调查内容，也正是这样，对经销商的调查就显得异常重要。
对经销商的调查，往往采用访谈的方式，在聊天沟通的过程中，引导经销商对当前企业和产品的相关情况和当前市场状况进行分析，同时需要有人及时地进行笔录整理，从而获得企业所需要的资料。但是访谈并不是没有目的没有方向地闲谈，市场调查很注重的一点就是前提的准备工作，对于问卷调查是如此，访谈同样也是如此，因为在和经销商交流的过程中，必须进行引导，并且流畅地结束访谈，这样才能获得最好的效果。具体来说，应该注意和掌握以下几点：
（1）做好准备，了解情况：在进行访谈之前，必须先要了解将要访谈的经销商的情况，经销商主要负责人的一些特点，比如年龄、学历、甚至性格，因为在交流过程中，这些都是会直接影响到交谈进行的直接因素，同时也应该了解到经销商最近的运营情况，从而更有针对性地了解经销商所在地的产品销售情况，或者可以和当地的其他经销商进行对比分析原因，因此在调查之前，了解好经销商的销售和个人情况是很重要的，这不仅仅意味着你将如何调整询问方式，同时也会影响交流顺利进行。
（2）准备好问卷底稿：在对经销商的调查中，形式往往采用深度访谈法，因为这样才可以更具体地了解市场信息，但是这样的调查对于调研人员来说具有更大的难度，就像一次记者的访问一样，尽一切可能地获得自己最想要的信息。只有先准备好问卷底稿，并且尽量熟悉他，才能在访谈的过程中，很流畅地提出问题，并且很自然地引导经销商进行交流，这样就能避免调查过程中出现的“卡壳”现象，在愉快和轻松的交谈中结束访问。
（3）题目要涉及全面：在拟订问卷底稿的时候，除了要考虑到市场调查的一般内容和目的外，还必须考虑到此次调查是否有特殊的调查任务，必须有针对性地进行题目的设置，具体来说，应定包括以下几个方面：经销商的赢利情况；产品的销售梯队；其他品牌的销售情况及原因；企业和经销商的衔接工作；所在地区是否出现影响经销商利益的现象及原因；广告和促销放映在经销商这里的效果；广告媒介策划；销售渠道链；消费者情况。由于经销商这里的市场信息比较广泛，所以在问题涉及的范围上也应该顾及全面。
（4）问题形式：在问题设置上，除了应该考虑调查的目的和内容对题目进行合理的设置外，在对经销商设计的题目中，一般使用“现象+原因”的方式，即发生了什么样的问题，是什么原因导致了这样的问题，同时应该请经销商协助制作一些可以形成报告的一些表格或者图表，比如销售情况曲线、销售渠道链等，这样可以快速形成有效的调查报告，马上发现企业的品牌或者产品面临的问题，同时也更能对企业策略制定起到指导作用。
（5）问题顺序合理，注意引导：在访谈的过程中，必须注意问题的顺序，考虑提问的逻辑性，保障访谈的顺利进行，因为在调查的内容中，很多问题是有延续性的，比如在广告策略中，最适宜的媒体是什么，接下来是在最适合的媒体上最适合采用的方式（比如......余下全文>>问题四：采访记录应该写什么？（要具体） 先注明采访人和被采访人，然后就时间、地点。
再就采访内容，多以对话形式。详细步骤你参看：
记者采访时，将所见所闻所感的真人真事的材料，
通过手中的笔，记录在采访本中的记录方式。
（1）记笔记的形式:
详记、简记、缩记、略记、速记
详记:有闻必录
简记:记重点的、有意义的、主要的事实和内容或一些
易忘的材料，如数字、人名、地名、物名、精彩
的语言等;
缩记:可使用一些自己创造的简便的符号代替繁杂的词
句。如,社会主义——社~ ；
坚持四项基本原则——坚四~等
略记:记大意、梗概
（2）笔记的记录内容:
记眼睛所见的有特色的事物（看到）
人：外貌特征、衣着服饰、神情举止
物：形状、颜色、特点
景：采访现场的环境、布置、陈设的特点
天：气候特点对新闻事物的影响
地：现场的地理、环境、条件对新闻事件的影响
记录被采访人陈述的语言（听到）
记重点的材料：即事件的起因、转折、及产生的后
果，主要情节、有典型意义的细节
记人物的思想和见解、有个性的语言原话:
记下全部重要讲话:领导人讲话、
记者招待会的讲话
记下易忘点：数字、人名、地名、物名
记下背景材料:
记下记者的所思、疑问点及其联想（想到）
谈话中感到不清楚的地方
有什么出入的地方
记录的格式
1、每页纸的左边或右边留出1/3空白。
记采访对象说话时的表情、动作、现场情景、也记自己的疑
问、思考或感悟，还可以在整理记录时写下相关的旁注。
2、记录时，要分清段落，最好一个意思记一段。
主谈者的谈话与旁人的插话要分开。
3、重要的记录，最好是做单面记录，
这样便于随时查阅和过后保存。
4、记录时，尽量用双色笔，以便随时画出重点，或做上各种标志。
怎样才能记得又快又好?
1、平时多练、苦练，提高书写速度
2、记录时可以自由挥洒，顺其自然
3、有的内容可以跳着记
如，一首诗就记题目，一段现成话，就记开头、结尾
4、创作一些速记的土办法，
如,
社会主义国家，可写成“社国”；
瑞雪兆丰年，可以写成瑞雪﹏；
节约与浪费，可以写成节约\；
真善美与假丑恶，可以写成真3与假3
另可参考：www.cqvip.com/...OIPNFP...余下全文>>问题五：采访怎么做记录和总结 记录的几种主要方式:
1、心记
2、画记
3、录音记录
4、笔记
1、心记
记者在现场采访时，将所见、所闻的真人真事的材料强记心中。
2、画记
画事物位置的方位图 ；
画发展过程的方位图；
画各种器物的草图；
画人物相貌的速写。
3、录音记录
一些重要事件和人物，特别是人物专访常用录音记录。
4、笔记
记者采访时，将所见所闻所感的真人真事的材料，
通过手中的笔，记录在采访本中的记录方式。
（1）记笔记的形式:
详记、简记、缩记、略记、速记
详记:有闻必录
简记:记重点的、有意义的、主要的事实和内容或一些
易忘的材料，如数字、人名、地名、物名、精彩
的语言等;
缩记:可使用一些自己创造的简便的符号代替繁杂的词
句。如,社会主义——社~ ；
坚持四项基本原则——坚四~等
略记:记大意、梗概
（2）笔记的记录内容:
记眼睛所见的有特色的事物（看到）
人：外貌特征、衣着服饰、神情举止
物：形状、颜色、特点
景：采访现场的环境、布置、陈设的特点
天：气候特点对新闻事物的影响
地：现场的地理、环境、条件对新闻事件的影响
记录被采访人陈述的语言（听到）
记重点的材料：即事件的起因、转折、及产生的后
果，主要情节、有典型意义的细节
记人物的思想和见解、有个性的语言原话:
记下全部重要讲话:领导人讲话、
记者招待会的讲话
记下易忘点：数字、人名、地名、物名
记下背景材料:
记下记者的所思、疑问点及其联想（想到）
谈话中感到不清楚的地方
有什么出入的地方
记录的格式
1、每页纸的左边或右边留出1/3空白。
记采访对象说话时的表情、动作、现场情景、也记自己的疑
问、思考或感悟，还可以在整理记录时写下相关的旁注。
2、记录时，要分清段落，最好一个意思记一段。
主谈者的谈话与旁人的插话要分开。
3、重要的记录，最好是做单面记录，
这样便于随时查阅和过后保存。
4、记录时，尽量用双色笔，以便随时画出重点，或做上各种标志。
怎样才能记得又快又好?
1、平时多练、苦练，提高书写速度
2、记录时可以自由挥洒，顺其自然
3、有的内容可以跳着记
如，一首诗就记题目，一段现成话，就记开头、结尾
4、创作一些速记的土办法，
如,
社会主义国家，可写成“社国”；
瑞雪兆丰年，可以写成瑞雪﹏；
节约与浪费，可以写成节约\；
真善美与假丑恶，可以写成真3与假3
另可参考：www.cqvip.com/...OIPNFP...余下全文>>问题六：记者在采访的时候时常要做笔录嘛？？用什么方便 采访的时候用天邦登峰电子笔做记录ba!!问题七：聂成华的采访记录 记者：您好！很高兴您能够接受我们的采访，一直以来很钦佩您的才华，您一直被大家敬称为80后一大才子，您是怎么看待这个称号的呢？聂：你好！很感谢你们此次的采访。才子，指才德兼备的人和富有文才的人，古籍《左传·文公十八年》中有，“昔高阳氏有才子八人……天下之民谓之八恺。”《新唐书·元稹传》中“稹尤长于诗……宫中呼为‘元才子’。”在《现代汉语词典》04年增补本中指有才华的人。大家这样称呼我，应当说是对我个人的肯定和尊重吧。我国历史文坛的十大才子有庄子、屈原、陶渊明、李白、韩愈、柳永、唐寅、罗本、曹雪芹、胡适；我国近代十大才子有徐志摩、钱钟书、梁实秋、鲁迅、林语堂、郭沫若、胡适、周作人、沈从文、郁达夫；也有人评出当代中国十大才子是北京的孔庆东、止庵、余华，天津的罗文华，南京的苏童、叶兆言、徐雁，苏州的王稼句，武汉的徐鲁，海口的伍立杨。对于才子涵义也是相当广的，我不想单纯从字面上去解释。我一直以来就认为被称为才子的都是“博”与“境界”结合的人。刘勰《文心雕龙·知音》中“操千曲而后晓声，观千剑而后识器”，任何成功的取得都是在先前做好量的积累的，文学艺术尤其如此。文学艺术的创作就是一个厚积薄发的过程。所谓的厚积就是要学习，保持思维的敏感性，不仅要阅读古今中外的经典名著，更重要的是关注实际，像读一些有思想的报刊杂志，接触一下熊十力、冯友兰、金岳霖、贺麟、张岱年、费孝通、季羡林、汤一介、弘一法师、钱钟书等学者的作品也是很有必要的。同时，在积累了一段时间以后尝试着自己从多角度去思考、去分析、去创作也是不可缺少的环节。一部作品是值得研究的，可以分别从文学、哲学、美学、人学、诗学、社会学等多方面进行深入研究与探讨。像《红楼梦》，著名红学家吴世昌便评“红楼一世界，世界一红楼”，走进去便知“一花一世界，一叶一菩提”。养成这种习惯，时间久了在文学艺术的创作过程中便会有“为有源头活水来”的畅快。当然想创作好的作品需要一种灵感和境界的。德国尼采《查拉图斯拉如是说》中提出摧毁偶像，重估一切价值。不受束缚与心中“偶像”，正是强调了一种自由，只有在自由下才能产生超验主义爱默生所说的那种“灵”。当然，这里所说的“灵”与刘勰《文心雕龙·体性》中“天才有天资”中强调的不同，应将其归为一种灵感，这种灵感类似于法国萨特《存在与虚无》中的“虚无总是夹在意识与自在存在之间的”中的“虚无”，是种只有本人才可以感知的东西。这种灵感的产生是建立在前面所说的厚积的基础之上的，当读多了罗曼·罗兰、叶芝、黑塞、艾略特、海明威、贝克特、川端康成、卡夫卡、里尔克、蒙田、莎士比亚、托尔斯泰、波德莱尔、阿波里尔等等之后，自然而然地便会在大脑中产生。其次是境界，应当是冯友兰所指的境界中的“天地境界”，亦或是宗白华六境界中的学术境界和艺术境界，类似于美学中的物我两相忘的境界。这样说或许感觉要达到实在是太难了，其实不然。这种境界不是自己刻意去营造的，是自然而然地大脑机能，只要努力每一个人都会达到。就像在以前我到省图书馆去读书时，图书馆里沉默而寂静，一束阳光照射进来，打在书脊上，轻尘在微光里飞舞，便想起了德国诗人荷尔德林的“人诗意地栖居在大地上”这句诗，就有了写作的冲动。于是忽略了周围的人和事，奋笔疾书，三十分钟过后，千余字的文章便写成了，文不加点。书法、篆刻作品更是如此，这样的作品往往是比较有艺术高度的。记者：您刚才提到了书法，能不能简要介绍以下您对书法的有关看法？聂：抽象的去说，书法是独体之文、合体之字、抽象之画；节奏之乐、无声之歌、有形之象；是飞舞之墨、灵动之线、笔墨之舞；黑白之色、陶情之性、畅怀之情；是阴阳之体、中和之气......余下全文>>