写虞美人花的诗歌,虞美人 李煜赏析 诗中有几组对比

写虞美人花的诗歌,虞美人 李煜赏析 诗中有几组对比

此词大约作于李煜归宋后的第三年。
词中流露了不加掩饰的故国之思，
据说是促使宋太
宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。
全词以问起，
以答结
;
由问天、
问人而到自问，
通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、
流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。
诚然，
李煜的故国之思也许并不值得同情，
他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王
生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：
“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却
;
小楼“东风”带来春天的
信息，
却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，
因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，
跌衬
出他的囚居异邦之愁，
用以描写由珠围翠绕，
烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下
囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
结句“一江春水向东流”，
是以水喻愁的名句，
含蓄地显示出愁思的长流不断，
无穷无
尽。
同它相比，
刘禹锡的
《竹枝调》
“水流无限似侬愁”，
稍嫌直率，
而秦观
《江城子》
“便
作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。
可以说，
李煜此词所以能引起广泛的共鸣，
在很大程度上，
正有赖于结句以富有感染力
和向征性的比喻，
将愁思写得既形象化，
又抽象化：
作者并没有明确写出其愁思的真实内涵
——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东
流。
这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，
并借用它来抒发自已类似的情感。
因为
人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于
“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。