举例说明意识流手法与传统小说的心理描写有何异同

举例说明意识流手法与传统小说的心理描写有何异同

从《尤利西斯》来看意识流小说中的意识流创作手法 大致看了《尤利西斯》全书，看完后正如意识流给人的印象那样，基本上没有看出作者的意图，甚至大多数篇章根本没怎么看懂，也不知道作者所要真正表达的意思。但还是对意识流的创造手法还是有一定的掌握和了解，下面说一说我对意识流创作手法的认识。 意识流文学泛指注重描绘人物意识流动状态的文学作品，既包括清醒的意识，更包括无意识、梦幻意识和语言前意识。意识流文学是现代主义文学的重要分支，主要成就局限在小说领域，在戏剧、诗歌中也有表现。“意识流”一词是心理学词汇，是在1918年梅•辛克莱评论英国陶罗赛•瑞恰生的小说《旅程》时引入文学界的。 一、意识流小说家主张让人物主观感受到的“真实”客观地、自发地再现于纸面上，反对传统小说出面介绍人物的身世籍贯、外界环境、间或挺身而出评头论足的写法，要求作者“退出小说”。这个主张最初是由美国作家亨利•詹姆斯提出的，后来艾略特的“非人格化”理论也表达了类似的主张。在《尤利西斯》第二章记述斯蒂芬的行为时，已经完全感觉不到作者的存在了，“无意识”的诠释所发生的一切，“无意识”的展现老师和少年之间的对话和行为。 二、意识流创作的内心独白。乔伊斯《尤利西斯》中就有大量独白。其特点是在独白中完全看不到作者的行迹，纯粹是小说中人物自己的真实意识流露。这种内心独白被成为“直接内心独白”。在假定没有其他人倾听的情况下，一个人物把自己的所感所思毫无顾忌的直接表露出来，就是“内心独白”。这是意识流文学最常用的技巧。此外，还有一种“间接内心独白”，虽然也是描写人物的内心活动，但是作者不时出来指点和解释。这种内心独白所展现的意识活动通常属于较浅的层次，比较连贯和合乎逻辑，语言形式也比“直接内心独白”正常。在最后一章中，几乎所有的文字都是以独白的方式呈现出来。“他自以为老太婆会听他摆布呢，可她一个铜板也没给咱留下，全都献给了弥撒，为她自己和她的灵魂，简直是天底下头一号抠门鬼，连为自己喝的那杯搀了木精的酒都怕掏四便士，净对我讲她害的这个病那个病，没完没了地絮叨她那套政治啦……”感觉上在“自说自话”。 三、内心分析 内心分析是指小说中的叙事人或人物很理智的对自己的思想和感受进行分析追索，并且是在并无旁人倾听的情况下进行的。它与“内心独白”的区别在于它以理性为指引作出合乎逻辑的有条理的推理或说明，而非任意识自然流动。例如在第八章，作者以主人公的视角，回想时间的问题——“现在我才想起来。原来那个报时球是按照格林威治标准时间下降的。从邓辛克接上一根电线，用来操纵时钟。” 四、时间和空间蒙太奇 蒙太奇是电影中用来表现事物多重性的一系列手法，如“多视角”、“慢镜头”、“特写镜头”、“闪回”等等。意识流小说家为了突破时空的限制，表现意识流动的多变性、复杂性，经常采用这类手法。比如在第五章开篇，布卢姆先生去参加葬礼的路上，文字处处弥漫着“慢镜头”的色彩，“布卢姆先生沿着停在约翰•罗杰森爵士码头上的一排货车稳重地走去，一路经过风车巷、利斯克亚麻籽榨油厂和邮政局。要是把这个地址也通知她就好了。走过了水手之家。他避开了早晨码头上的噪音，取道利穆街。一个拾破烂的少年在布雷迪公寓旁闲荡，臂上挎了一篮子(提梁是用绳子绑的)碎肉，吸着人家嚼剩的烟头。比他年纪小、额上留有湿疹疤痕的女孩朝他望着，懒洋洋地擦着个压扁了的桶箍。” 《尤利西斯》最大的成就是在意识流小说技巧的全面推进和高度发展。一切意识流文学的艺术技巧在这部小说中都得到了很好的体现。在语言上，西方评论界认为《尤利西斯》是对20世纪英语语言做出了重大贡献的两部小说之一。