复调的一音对一音怎么写？

复调的一音对一音怎么写？

和弦是三个音或三个以上音构成的，音程是两个音构成的。打个比方好像不在直线上的三点确定一个平面一样。在功能体系里，音程是可以透露和弦信息的。譬如说：

C大调里，高声部是5，低声部是1，虽然两声部只构成一个纯五度音程，但在调式功能体系里，大家能明显感觉到，省略掉的那个音是3，所以事实上构成了C大调主和弦的根音和五音形成的音程。可以说这个音程暗示了主和弦。

我觉得林教授书里的那句话意思应该是音程实际上暗示了和弦。不是原位的就是转位的。譬如说：

C大调，高声部是5，低声部是3，那么可能暗示着357的三级和弦，也可能暗示351的I6和弦。具体情况要看前后文来分析和处理。

对位法的几种基本类型里，一对一是最基本的。原理上是高声部一个音，低声部对一个音。因此叫做对位。譬如说：

C大调，高声部为：5,4,3。低声部可以对：1,2,3或者3,2,1音符不仅数量相等，而且时值也相等构成一对一的基本形态。第一种对法是逆向，第二种是同向。当然还可以对斜向的或者其他形态的。
第一种对法：15对位明确是主和弦暗示，24对位显然是下属和弦，33（八度或同度）是一个不明确的暗示，可以给后文留下比较多的可能。
第二种对法：35可以是I6也可以是III级和弦，24明显是下属，13是主和弦，是个比较确定的变格终止。
同样这个例子，如果给5-4-3的旋律对上7-5-1，那就彻底变成一个终止式了。V-V7-1的意味非常明显。

总之，对位法的初级阶段主要依赖三度六度音程。这一原则就确保高低声部同时相对的音所构成的音程必然是某个和弦中的原位或者转位。当一条旋律很长时，不可能始终停留在I,IV,V的正三和弦中，必定会选择副三和弦来过度。

一般先从两声部写起，多声部会形成和声比较难。主要是音程关系，4度，27度必须解决。3658度可以互相转换，5度属于半协和状态。一般来说，一个声部长音，一个声部走动是效果比较好且容易对位的，复调记住就是按规则办事，该解决必须解决，当然可以出现先现延留这样的手法。写这玩意我感觉没啥意思。谁写出来都跟巴赫写出来一个味，还没他写得好。