《沉醉东风·送别》的意思

《沉醉东风·送别》的意思

沉醉东风·送别 关汉卿
咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程万里。
忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残，为则为俏冤家，害则害谁曾惯，瘦则瘦不似今番，恨则恨孤帏绣衾寒，怕则怕黄昏到晚。
译文：
相隔咫尺的人就要天南地北远远分离，转瞬间花好月圆的欢聚就变成月缺花飞的悲凄。手拿着饯行的酒杯，眼含着惜别的泪水。刚说一声“保重身体”，心中悲痛极了教人难以割舍。“好好地去吧，祝愿你前程万里！”
赏析：
在真切中恰如其分地把握了送别女子时而含蓄时而坦率的情感,刻画出一个声泪俱下,依依不舍的痴情女子形象.起首两句从时空的角度极写离别瞬间的悲哀,空灵洒脱,以虚带实,奠定全曲的情感基调.三、四句以对句的形式具体写女主人公的送别,充实一、二句的内涵.最后三句,在引出女主人公告别之语的同时,突出其复杂的心理变化,极其本色地表达出不能自持的痛苦情态.整个曲子在真切中恰如其分地把握了送别女子时而含蓄时而坦率的情感,刻画出一个声泪俱下,依依不舍的痴情女子形象.

咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞②。手执着饯行杯，眼阁着别离泪③。刚道得声保重将息④，痛煞煞教人舍不得⑤，好去者前程万里⑥。 　　忧则忧鸾孤凤单⑦，愁则愁月缺花残，为则为俏冤家⑧，害则害谁曾惯⑨，瘦则瘦不似今番，恨则恨孤帏绣衾寒⑩，怕则怕黄昏到晚⑾ 　　作品注释 　　①双调：宫调名，沉醉东风是这个调子的曲牌。 　　②霎时间：一会儿。黄庭坚《两同心》：“霎时间，雨散云归，无处追雪。”花飞：花飘，花落。晁补之《行香子·梅》：“向未开时，愁花放，恐花飞。” 　　③阁着：噙着，含着，阁，同“搁”。 　　④将息：调养、休息的意思。李清照《声声慢》：“乍暖还寒时候，最难将息。” 　　⑤痛煞煞：表示痛苦的样子。亦作“痛设设”。 　　⑥好去者：安慰行者的套语，犹言“好走着”。马致远《要孩儿·借马》套：“道一声好去，早两泪双垂。” ⑦“忧则”句：担忧的是夫妻分离。则，犹现代汉语中的“只”。元曲中的“只”多作“则”。鸾凤，旧时用来比喻夫妇。卢绪《催妆》诗：“今日幸为秦晋会，早教鸾凤下妆楼。” 　　⑧俏冤家：对所爱的亲昵称呼。 　　⑨害则害：病虽病。害，病。则，这里作“虽”讲，下句的“瘦则瘦”同。意即病虽病，也甘心被他折磨。 ⑩孤帏绣衾：孤单的罗帐，绣花的被子。 　　⑾怕则怕黄昏到晚：李清照《声声慢》：“守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？”这句从其词意中点化出来。 【双调】沉醉东风·咫尺的天南地北【创作年代】元【作者姓名】关汉卿【作品体裁】散曲小令【宫调名称】双调【曲牌名称】沉醉东风原文【双调】沉醉东风咫尺的天南地北咫尺的天南地北,霎时间月缺花飞.手执着饯行杯,眼阁着别离泪.刚道得声“保重将息”,痛煞煞教人舍不得.“好去者望前程万里!”[1]注释⑴咫尺：形容距离近,此处借指情人的亲近.咫,八寸.⑵月缺花飞：古人常用“花好月圆”来比喻亲人团聚的欢娱,“月缺花飞”与之相对,用以比喻离别的凄苦.⑶阁：同“搁”,放置,这里指含着.⑷将息：养息、休息,调养身体.⑸痛煞煞：非常悲痛.⑹好去者：好好地去吧.[2]译文相隔咫尺的人就要天南地北远远分离,转瞬间花好月圆的欢聚就变成月缺花飞的悲凄.手拿着饯行的酒杯,眼含着惜别的泪水.刚说一声“保重身体”,心中悲痛极了教人难以割舍.“好好地去吧,祝愿你前程万里!”[3]作者 作者关汉卿关汉卿元代杂剧作家.号已斋（一作一斋）、己斋叟.大都（今河北安国）人.大约生于公元1220年前后（金代末年）,卒于公元1300年前后（元成宗大德初年）.与马致远、白朴、郑光祖并称为“元曲四大家”,关汉卿居首,是中国古代戏曲创作的代表人物.贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖,总编修师首,捻杂剧班头”.据各种文献资料记载,关汉卿编有杂剧67部,现存18部.个别作品是否出自关汉卿手笔,学术界尚有分歧.其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等,是他的代表作.关汉卿也是著名散曲作家,今存套曲14、小令35（一说57）,内容主要包括三个方面：描绘都市繁华与艺人生活,羁旅行役与离愁别绪,以及自抒抱负的述志遣兴.[4]赏析这是一支为表现离愁别绪而作的小令,描写饯行话别之际的两情依依,可以说一首声情并茂的用散曲写就的“长亭送别”.起首两句从时空的角度极写离别瞬间的悲哀,空灵洒脱,以虚带实,奠定全曲的情感基调.三、四句以对句的形式具体写女主人公的送别,充实一、二句的内涵.最后三句,在引出女主人公告别之语的同时,突出其复杂的心理变化,极其本色地表达出不能自持的痛苦情态.整个曲子在真切中恰如其分地把握了送别女子时而含蓄时而坦率的情感,刻画出一个声泪俱下,依依不舍的痴情女子形象.此曲写送别,语言明白如话,感情真挚动人.它入手即总摄离别时的感受,首两句对偶句,很能表现离别者内心的痛苦,情绪的凝重.跟着写送行的场面,饯行的女子,手上端着酒杯,眼里盈盈珠泪.“阁着”两字,刻画出强忍眼泪的神态.后几句着重写临别赠言的场面：她刚刚对离人说了声保重将息,便心如刀割,再也说不下去了.毕竟,她控制住自己的情绪,也不愿意让所爱的人在离别的时刻增加痛苦,于是,她显得很爽朗,很自然,用一句美好的祝愿代替千言万语.而写她强颜欢笑,很能深一步揭示她内心的痛苦.我国写恋人送别的诗词,如韦庄的《女冠子》“别君时,忍泪佯低面,含羞半敛眉”,柳永的《雨霖铃》“执手相看泪眼,竟无语凝噎”,皆刻画入微.这首《沉醉东风·咫尺的天南地北》在刻画入微处,与上面两词相埒,而真率透彻则过之.

作品信息 作品名称：沉醉东风·送别 作品作者：关汉卿 朝代：元 编辑本段作品原文 咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞②。手执着饯行杯，眼阁着别离泪③。刚道得声保重将息④，痛煞煞教人舍不得⑤，好去者前程万里⑥。 忧则忧鸾孤凤单⑦，愁则愁月缺花残，为则为俏冤家⑧，害则害谁曾惯⑨，瘦则瘦不似今番，恨则恨孤帏绣衾寒⑩，怕则怕黄昏到晚⑾ 编辑本段作品注释 ①双调：宫调名，沉醉东风是这个调子的曲牌。 ②霎时间：一会儿。黄庭坚《两同心》：“霎时间，雨散云归，无处追雪。”花飞：花飘，花落。晁补之《行香子·梅》：“向未开时，愁花放，恐花飞。” ③阁着：噙着，含着，阁，同“搁”。 ④将息：调养、休息的意思。李清照《声声慢》：“乍暖还寒时候，最难将息。” ⑤痛煞煞：表示痛苦的样子。亦作“痛设设”。 ⑥好去者：安慰行者的套语，犹言“好走着”。马致远《要孩儿·借马》套：“道一声好去，早两泪双垂。” ⑦“忧则”句：担忧的是夫妻分离。则，犹现代汉语中的“只”。元曲中的“只”多作“则”。鸾凤，旧时用来比喻夫妇。卢绪《催妆》诗：“今日幸为秦晋会，早教鸾凤下妆楼。” ⑧俏冤家：对所爱的亲昵称呼。 ⑨害则害：病虽病。害，病。则，这里作“虽”讲，下句的“瘦则瘦”同。意即病虽病，也甘心被他折磨。 ⑩孤帏绣衾：孤单的罗帐，绣花的被子。 ⑾怕则怕黄昏到晚：李清照《声声慢》：“守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？”这句从其词意中点化出来。 编辑本段作者简介 关汉卿（公元1229年-1241年)，大都人(今河北安国)。卒于元成宗大德初年(约公元1300年前后)，元代杂剧作家，与马致远，郑光祖，白朴并称为“元曲四大家”关汉卿位于“元曲四大家”之首。号已斋叟(一作一斋)。贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。关汉卿曾写有《南吕一枝花》赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。他曾毫无惭色的自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。”在《南吕一枝花·不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。