麻烦解释下下面的诗句曲曲屏山,夜凉独自甚情绪?西窗又吹暗雨.为谁频断续,相和砧杵?候馆迎秋,离宫吊月,别有伤心无数.豳诗

麻烦解释下下面的诗句
曲曲屏山,
夜凉独自甚情绪?
西窗又吹暗雨.
为谁频断续,
相和砧杵?
候馆迎秋,
离宫吊月,
别有伤心无数.
豳诗漫与.
笑篱落呼灯,
就单方面的解释下``

　　笔断意不断,上下紧相连.这是最普遍的做法.其中又有两种情况,一种是意思虽上下紧接,但写法上有明显的顿宕,使人一听便知是另起了一段.张炎推崇的姜夔的《齐天乐》“庾郎先自吟愁赋”就是这种做法的典范.
　　庾郎先自吟愁赋.凄凄更闻私语.露湿铜铺,苔侵石井,都是曾听伊处.哀音似诉.正思妇无眠,起寻机杼.曲曲屏山,夜凉独自甚情绪!
　　西窗又吹暗雨.为谁频断续,相和砧杵?侯馆迎秋,离宫吊月,别有伤心无数.豳诗漫与.笑篱落呼灯,世间儿女,写入琴丝,一声声更苦.
　　这首词是写由蟋蟀的鸣声而引起幽思的.词有序说明作词的缘起：与张功父会饮,闻壁间有蟋蟀鸣声,乃相约为词.功父先成,辞甚美.姜夔则“徘徊茉莉花间,仰见秋月,顿起幽思,寻亦得此”.词的起句就是呼应词序的,突出了一个“愁”字,也是全词情调的总括.听功父之词已有愁思,更何况又听到蟋蟀那象私语般的凄清的鸣声.这样,作者一开篇便把愁思与虫声紧结在一起了.接着,作者以寻声探索过渡,转入对蟋蟀悲鸣的刻画.他用机杼声、暗雨声、砧杵声、丝竹声,细致八微地比况虫声,又由这虫声联想到思妇无眠,候馆迎秋,离宫吊月,突出一种孤独、思念的感情,由此回忆到儿时的呼灯灌穴,捉虫为戏.两相对比,越感到幽思无限.这一切部是连缀直下,很难截然分开的.而作者却却十分奇妙地抓住了“西窗又吹暗雨”一句作为过片.前片尾句已经说到“夜凉独自甚情绪!”在这凄冷的寒夜中独自一人听秋虫悲鸣已经感到难以忍受了；岂料西窗外又传来隐隐约约冷雨敲窗的声音!一个“又”字,既把上下片紧紧地连接起来,又使之明显地划成两段,手段确是不凡的.