阿拉贝拉唐诗,南唐诗派代表词人有 等，这一词派的风格为

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中国古典文学流派（7）——感伤哀愁的南唐诗派
南唐诗派是五代时期形成的一个词派，其得名是由于该派的主要作家李璟、李煜、冯延己等，都是南唐的君臣。他们集中在南唐的都城金陵，“内外无事，朋僚亲旧或当宴集，多运藻思为乐府新词，俾歌者倚丝竹歌之，所以娱宾而遣兴也。”（陈世修《阳春集序》）由此可见，南唐词派是适应统治阶级的酣歌醉舞而发展起来的，以声色游宴为创作的主要题材，与花间词颇为相似。不过，南唐在中主李璟的后期就面临周、宋的威胁，国势日弱，终至萎靡不振。这些没落小王朝的君臣，不能励精图治，振作有为，即使还强欢作乐，苟且偷安，却不能不流露出绝望的心情，这就构成了南唐词派的感伤和哀愁的基调，与那些依恃西蜀山川的险固而流宕忘返的花间词派又有所不同。
李煜
南唐词派成就最高的是后主李煜。他一生经历了由君王降为囚徒的变化。因而前后期也呈现出不同的风貌。前期的词主要表现宫廷豪华生活，实际是南朝宫体和花间词风的继续。如《浣溪沙》“红日已高三丈透”等，没有多少价值。随着南唐内外危机的深化，李煜词中逐渐流露出了深重的哀愁。特别是亡国之后，他从醉生梦死的生活中清醒过来，怀着“日夕以泪洗面”的深哀剧痛创作了《虞美人》“春花秋月何时了”、《浪淘沙》“帘外雨潺潺：等传唱一时的作品，奠定了他在我国词史上的地位。中主李璟仅遣词4首，比较著名的是《摊破浪淘沙》，内容虽是离愁别恨，但境界较阔大，感慨较深沉，不失为一篇佳作。除了这两位君主外，南唐词派中还值得一谈的是冯延己。他的《阳春集》有词100多首，以十几首《踏枝鹊》最能代表他的成就。这些词摆脱了对妇女容貌、服饰的描绘，而着力抒写人物内心无可派遣的愁苦，读之哀怨动人。
冯延己《谒金门春》
南唐词派在思想内容方面没有多少值得称道的地方，他们的历史贡献主要在于艺术成就。他们使词摆脱了长期在花前尊下曼声吟唱的传统风格，而成为可以言怀述志的新诗体；他们善于用白描手法来抒写真实生活感受，善于用贴切的比喻将抽象的情感形象化，语言也明净、优美，接近口语，进一步摆脱了花间词人镂金刻翠的作风，开启了后来词家在艺术手法上的创新。