宋词的形式特点

词最初称为"曲词"或"曲子词"，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为"诗余"。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。 
词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调①。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。 
敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。 
一词牌 
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式②（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。 
关于词牌的来源，大约有下面的三种情况： 
⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年③，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。 
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 "箫声咽，秦娥梦断秦楼月" 
，所以词牌就叫《忆秦娥》④，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏"江南好"的词，最后一句是"能不忆江南"，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有"如梦，如梦，残月落花烟重"等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是"大江东去"。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是"酹江月"。 
⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明"本意"的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。但是，绝大多数的词都不是用"本意"的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。 
二单调、双调、三叠、四叠 
词有单调、双调、三叠、四叠的分别。 
单调的词往往就是一首小令。它很象一首诗，只不过是长短句罢了。例如： 

渔歌子⑤[唐]张志和 
西塞山前白鹭飞， 
桃花流水鳜鱼肥。 
青箬笠， 
绿蓑衣， 
斜风细雨不须归。 
如梦令[宋]李清照 
昨夜雨疏风骤， 
浓睡不消残酒。 
试问卷帘人， 
却道海棠依旧。 
知否？知否？ 
应是绿肥红瘦！ 
双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两阕⑥。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字数相等的就象一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做"换头"⑦。双调词中最常见的形式。例如：踏莎行 
郴州旅舍[宋]秦观 
雾失楼台， 
月迷津渡， 
桃源望断无寻处。 
可堪孤馆闭春寒； 
杜鹃声里斜阳暮。 
驿寄梅花， 
鱼传尺素， 
砌成此恨无重数！ 
郴江幸自绕郴山， 
为谁流下潇湘去？ 
鹧鸪天（元溪不见梅）[宋]辛弃疾 
千丈冰溪百步雷。 
柴门都向水边开。 
乱云剩带炊烟去， 
野水闲将日影来。 
穿窈窕， 
过崔嵬， 
东林试问几时栽？ 
动摇意态虽多竹， 
点缀风流却欠梅。 
贺新郎（送胡邦衡待赴新州）[宋]张元干 
梦绕神州路。 
怅秋风连营画角， 
故宫离黍。 
底事昆仑倾砥柱， 
九地黄流乱注？ 
聚万落千村狐兔。 
天意从来高难问， 
况人情易老悲难诉。 
更南浦， 
送君去。 
凉生岸柳催残暑。 
耿斜河疏星淡月， 
断云微度。 
万里江山知何处？ 
回首对床夜语。 
雁不到， 
书成谁与？ 
目尽青天怀今古， 
肯儿曹恩怨相尔汝。 
举大白， 
听金缕。 
（"雁不到书成谁与？"依词律应作一句读。） 
象《踏莎行》、《渔家傲》，前后两阕字数完全相等。其他各词，前后各词，前后阕字数基本上相同。 
三叠就是三阕，四叠就是四叠。三叠、四叠的词很少见，这里就不举例了。 
①这是根据《类编草堂诗余》所分小令、中调、长调而得出的结论。 ②万树《词律》共收一千一百八十多个"体"。徐本立《词律拾遗》增加四百九十五个"体"。清代的《钦定词谱》共有二千三百零六个"体"。 ③大中，是唐宣宗年号（公元847－859年）。 ④这是依照一般的说法。 ⑤原名《渔父》。⑥曲终叫做阕。一阕，表示曲子到此告终下。下面再来一阕，那是表示依照原曲再唱一首歌。当然前后阕的意思还是连贯的。 ⑦字数不同如《菩萨蛮》，平仄不同如《浣溪沙》。 
宋词的基本格式 
一字句的平仄 
（1）多是虚字，如：“难”、“故”、“但”、“正”、“又”、“渐”、“更”、“甚”、“乍”、“尚”“况”、“且”、“方”、“纵”等。 动词也有：“把”、“向”、“指”、“对”、“望”、“着”、 “看”、“念”、“叹”、“标”、“料”、“想”、“怅”、“恨”、 “怕”、“问”等。 
（2）多是仄声，且多是去声。 
· 二字平仄 
（1）平仄或（第一字平，第二字仄） 如：“知否？知否？应是绿肥红瘦。” 
（2）平平式 如：“年年.如社燕，飘流泊翰海，来寄修椽。” 
· 三字句平仄 
（1）平平仄 如：“吹凉叶。”“人如削”、“凭闲久” 
（2）平仄仄 如：“佳丽地，南朝盛事准现？”“天且住”。 
（3）仄平平 如：“鬓微霜”“玉川迷，路东西。” 
（4）仄仄仄 如“似梦里，泪泪滴” 
（5）仄平仄 如“汉江侧，月弄仙人佩声” 
· 四字句的平仄 
（1）平平仄仄 如：云南归雁、楼西飞雁 仄仄平平 如：楼锁轻烟、木落霜州 
（2）仄平平仄——最普遍、常见（第三字必平） 如：汉家陵阙、江山如画、天南游客 
（3）平仄平仄——也是常见的 如：遗踪何在、人在何处？枝上同宿 
（4）平平仄平——也是常见的 如：从今又添、云窗静掩 
· 五字句平仄 
（1）五字律句平仄 即五言律诗平仄 
仄仄平平仄 如：垂杨系马，此地曾经别 
平平仄仄平 如：塞外草先衰，江南雁到迟 
平平平仄仄 如：玉阶空伫立 
仄仄仄平平 如：独自莫凭阑 
（2）五字拗句的常见现象 
平仄仄平仄 如：明月几时有……起舞弄清影 
仄平平仄平 如：有人楼上愁 露华浓湿衣 
仄平平平仄 如：有深深良愿 望秦关何处 
· 六字句平仄 
（1）仄仄平平仄仄 如：莫厌悲歌笑语 我欲乘风归去 
（2）平平仄仄平平 如：临分败笔题诗 伤心千里江南 
（3）仄仄仄平平仄 如：晚雨未摧宫树 转使客情如醉 
（4）六字句常见的两种拗句 
仄平平仄平仄 如：晚来无限萧瑟 一时多少豪杰 
平平仄仄平仄 如：西风万里无限 关河梦断何处 
· 七字句平仄 
（1）与七言律诗同 
平平仄仄平平仄 如：平林默默烟如织，寒山一带伤心碧 
仄仄平平仄仄平 如：断续寒飐断续风，纵使古条似旧垂 
仄仄平平平仄仄 如：楚客欲呵瑶瑟怨，那上少年今在否 
平平仄仄仄平平 如：岸花零落鹧鸪啼，小窗和雨梦梨花 
仄仄平平仄平仄（特殊格式）点点波间冷云照 
（2）不合平仄常规的拗句 
仄平仄仄仄仄仄 如：酒旗息鼓甚处市 
仄平平仄仄平仄 如：露萤清夜照书卷 
· 八字句平仄 
（1）一字和七字句组合 
仄|仄仄平平仄平仄 如：度|绮燕流萤斗双语 
仄|平平仄仄仄平平 如：故|将军饮罢夜归来 
（2）二字句和六字句组合 
平仄|平平仄仄平仄 如：应是|良辰美景虚设 
（3）三字句和五字句组合 
平仄平|平平平平仄 如：芳草郊|灯明闲凌泞 
· 九字句平仄 
（1）三、六字句式平仄 
仄平仄|平仄平平平仄 如：浪淘尽|千古风流人物 
仄平平|仄仄平平平仄 如：又匆匆|过了清明时节 
（2）六、三句式平仄 
仄仄仄平平仄|仄平平 如：故国不堪回首|月明中 
仄仄仄平平仄|仄平平 如：恰是一江春水|向东流 
（3）四、五句式平仄 
平仄平平|平仄仄平平 如：惟有林前|银炷照啼痕 
仄仄平平|平仄仄平平 如：野渡再横|杨柳得荫浓 
· 十字句平仄 
仄仄仄|平平仄仄平平仄 如：最好是|一川应月光流渚 
平仄仄|平平仄仄平平仄 如：歌舞地|清天满目成秋苑 
仄仄仄|平平平仄平平仄 如：见说道|天涯芳草无归路 
· 十一字句平仄（最长的） 
（1）六、五句式平仄 
仄平平仄平仄|平仄仄平平 如：何人为写悲壮|吹角鼓城楼 
（2）四、七句式平仄 
仄平仄仄|平仄平仄仄平平 如：不应有恨|何事偏向别时圆