作为编辑，遇到过怎样夸张的拖稿作者或拖稿事件

作为编辑，遇到过怎样夸张的拖稿作者或拖稿事件

编辑作为联系网站与作者之间的有效桥梁，在很多时候都需要面对作者因为各种各样的理由不能按时完成稿件上传的理由。
作为编辑的一年时间里，遇到过的最好笑的拖稿理由是，在下午5点左右，联系编辑说，因为学校有事，不能完成当天交稿一万的要求，同时承诺在次日早上七点前交稿7000字。
实际上，编辑也是一般人，是比较能够理解作者的相关难处的，但很多时候，作者就算有意拖稿也请选择一个说的过去的理由吧。
编辑和作者是互相理解，彼此扶持的两个自由的主体，各自如果多一份谅解的话，彼此之间的合作会更加愉快的。

手冢虫师某次在鹿儿岛边旅游边画黑杰克的原稿，预计是把原稿空运回东京。当时办理空运的截止时间是下午四点，结果原稿没法按时完成，编辑只好打电话求航空公司把时间延迟到六点。但当编辑把原稿送去鹿儿岛机场时已经六点四十分，还是没赶上收货截止时间，只好在机场候机厅找了一个游客帮忙把原稿带去东京羽田机场。
还有一次，虫师受邀去美国参加八天七夜的国际基金交流会，在去羽田机场的车上完成了《怪医黑杰克》某话最后几张的原稿。秋田书店的编辑拿到原稿之后马上在机场打公共电话给印厂照排人员，在大庭广众众目睽睽之下将漫画台词一句一句念给对方听，享受了一把羞耻PLAY。
不过能在临行前拿到原稿已经算很幸运的了，美国交流会期间还得交一话黑杰克的稿子出来，原计划在美国画好人物线稿之后空运回日本由助手补上背景交稿。结果理所当然的（大雾），人物线稿又没赶上空运时间，想出的应急办法是：由虫师打国际长途回工作室，电话指示助手们画上背景，然后等他回国后再将画好的人物剪下贴上去（人物线稿最后是在回国路上虫师在飞机餐桌上上完墨线的……）。
（顺便说句，手冢虫师的记忆力很惊人，极其惊人，异常的惊人——因为实在太惊人了所以要说三次——他指示画背景是在手头没有资料的情况下全凭记忆进行的，比如这样：
“去资料架的某某层找某某书，参考一下某某页的图片。”
“把《怪医黑杰克》3话前的第6页第3格的校门在这格中央偏下的地方以打开的模样加入。”
“第3页第3格，把《三眼神童》2话前第10页的住宅区放大贴在整面上。 ”
“第7页第1格，把上回8页的走廊，大小不要变化，左右反转加进去。”
“把《三眼神童》4话前的第9页第2格的校舍和《佛陀》上上回第14页第5格的树木组合在正中央做背景。”）
之后编辑部在机场酒店直接租了个房间，手冢虫师刚下飞机就被编辑带到房间里和助手们一起补完了原稿。
这里还有个小插曲，虽然已经事先画好了背景，但是草稿内容也有修改，所以会突然有些内容需要补充。当时需要助手再画上一部救护车，但是资料没带到酒店房间里，助手只好跑到街上去找。救护车这么稀罕的玩意岂是随时都能看见的，助手急到冒出了“干脆在这里打急救电话把救护车叫来”的念头（←好孩子不要学！），幸好酒店大厅里正好有个小孩子在看汽车图鉴。
（再顺便说句，当时虫师手上至少有三部连载要交稿《怪医黑杰克》、《佛陀》、《火鸟》，《火鸟》的编辑是直接跟去美国守着手冢虫师拿到了稿子……）
因为手冢虫师本人平时非常和善好说话，而且创作欲望很旺盛，极其旺盛，异常的旺盛——因为实在太旺盛了所以也得说三遍——所以手上同时接有三四部连载是常事。他的助手劝他少接些连载时，虫师留下了一句名言：“没关系，不管是一部连载还是十部都一样，我一定都会拖到截稿前夕才交稿的！”（不过他可不是拖延症，而是“强迫症”，每部作品在直到交稿前都还在思索故事能不能更好——也有过在截稿日将已经完成的线稿废弃，几乎全部重画了一遍的经历。）
因为手上的连载多，所以不同杂志的编辑们都会事先开会协商出一个作画顺序。不过这么甜的方法当然没能彻底解决问题，当时编辑们总结出的血泪经验是，如果只有一个编辑在场，虫师就会找机会偷偷溜走；如果只有两个编辑在场，其中一个就会趁另一个不注意偷偷把虫师带走藏起来（传说中的“馆藏”），所以必须随时有三个编辑在场才能HOLD住场面。（手冢虫师也干过偷偷溜出去参加地方祭典，玩得太开心还被电视台拍到这种事……）
某次馆藏事件中，手冢虫师先是被编辑从东京带到了京都旅馆里画稿子，结果另一家编辑找了过来——怎么找到的？先是一个个打电话把编辑群里失踪的人问了出来，然后守在他家编辑部的邮务部里找到了寄回原稿的邮件，顺着地址从东京找到了京都。
新找来的编辑自然也想馆藏虫师，结果手冢虫师说家里有事要办带着他们回了宝冢老家，接着《西日本新闻》插了进来，借着自己要开天窗的危机将虫师又请到了九州博多……
在这种情况下还诞生了一些“幻之原稿”，比如《火鸟》的某话少女故事，手冢虫师虽然画出了草稿却没时间上墨线，于是编辑找来石森章太郎和赤冢不二夫补完了原稿。