不入幕文士与入幕文士的边塞诗有何不同

不入幕文士与入幕文士的边塞诗有何不同

高适入河西幕府的两年多的时间内，一方面亲历了战争的酷烈，体验了西北边地的风情，激发了内心建功立业的豪情，因而使他的边塞诗的创作充满了真实情境的感染力和建功边塞的激情、对边地将领为国家收复失地的钦敬和对下层士兵生活的真实体察；另一方面，因远离亲人，边地思乡，送别赠答，难免要抒发内心羁旅天涯、儿女情长的感慨。
但因高适的诗中始终有理性的约束，和诗人素有的建立功业的政治抱负，他的边塞幕中生活经历为他的诗歌注入的更多的是真实的军旅体验、边地事物的新奇和建功立业的豪情，这在他入幕期间创作的边塞诗作中可见一斑。
2.1.2 边塞诗的创作与风格 入河西幕（天宝十二载）后，高适创作的诗作具代表性的有：《同李员外贺哥舒大夫破九曲之作》、《同吕判官从哥舒大夫破洪济城回登积石军多福七级浮图》、《塞下曲》、《九曲词》、《河西送李十七》、《部落曲》、《陪窦侍御灵云南亭诗》、《奉寄平原严太守》、《送裴别将之安西》、《送李侍御赴安西》、《和王七玉门关听吹笛》。
现主要以此11首代表性诗作分析其入幕之后边塞诗创作的主要风格。
一般而言，诗人的创作风格有其内在稳定的因素，如诗人的主观情志，诗人看待事物的视角，诗人的胸襟气度，是为内因；但在文学史上，我们不难发现，同一个作家的创作在不同时期的面貌是有着不同的，与其生活阅历、个人遭遇、所处环境有着很大的关系。高适也是如此，他在入幕之后创作的边塞诗同样体现了这一点。

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