《村夜》唐 白居易

霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。独出门前望野田，月明荞麦花如雪。
1.第一.二两句中的“苍苍”“切切”和“行人绝”写出了环境的什么特点？
2.景中有情是本诗的一大特点，请作具体赏析？

村夜
唐?? 白居易

霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。
独出门前望野田，月明荞麦花如雪。

【注释】
【赏析】：“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。独出前门望野田，月明荞麦花如霄。”唐代大诗人白居易这首(村夜)诗，乃诗人闲居乡村，因慈母谢世，情绪伤感，难以入眠，面对乡村秋夜之景所作。全诗朴实无华，恬静淡雅，宛如清风拂面，诗意盎然。 诗人以白描手法勾勒出—幅乡村秋夜图：经霜的野草灰白一片，草丛中隐约传来秋虫细碎的呜叫声。夜已深了，人们都已入眠，村南村北的乡间小道上，已没有行人的踪迹，诗人独自一人步出前门，望着广袤的田野，只见白色的荞麦花，在皎洁的月光照射下，犹如一片灿烂耀眼的白雪。 这首诗在意象的选择和组合上，可称得上匠心独运。诗人没有用全景式的描绘秋夜的萧瑟凄清来烘托渲染其哀伤之情，正如诗人所说： “文章合为时而著，歌诗合为事而作”。诗人抓住深秋乡村之夜的特点，撷取“霜草、秋虫、行人绝、野田、明月、养麦花’几种景物，以流畅通俗的语言，以“有尽之言” 抒发了心中的“无穷之意”。 此诗语言的运用也颇具特色。叶少蕴在(石林诗话)中言：“诗下双字极难，须使七言五言之间，除去五字三字外，精神兴致全见于两言，方为工妙”。 这可以说是对双语描状作用之精要概括。白居易之(村夜)，首句连用两个双语，写霜草之“苍苍”， 使其境界更为开阔，气势更为恢宏；写虫之“切切”，把秋虫之呜叫描绘得更为淋漓尽致，这是非双语描状所无法达到之效果。 此诗在结构上同样具独到之处。首句写草、写虫。第二句写人，两句关系甚密，正因深秋寒夜，且夜已深沉，方使行人绝迹，又因行人绝迹，万籁俱寂，方闻秋虫之低吟。第三句，是诗中两联之转折，由近而远，由村庄到田野，使全诗前后—体，浑然天成。 寓情于景，情景交融，景中有情，情中含景，是此诗又一特色。灰白的霜草，萧瑟凄清，低鸣的秋虫，如泣如诉，行人绝迹，万籁俱寂，此番景象，不正是诗人此刻孤独寂寞、情绪伤感的写照吗?然而，当诗人步出前门，眼望旷野，展现在诗人面前的又是另一番景象，荞麦花开，在明月的银光之下，灿烂耀眼，使人耳目为主一新，精神为之—振。朗朗乾坤，冬去春来，四季交替，此乃自然规律。此时，秋将去，冬欲来，春天还会远吗?秋夜，固然有萧瑟，有凄凉，但也有成熟，有收获，更有欣欣向荣的春之潜存。作为万物之灵的人，难道不是如此吗?生老病死，不可抗拒，何必沉溺其中，作茧自缚呢?想到此，诗人心情豁然开朗。可以说，诗中，诗人有感伤，有孤寂，但没有颓废，没有消沉；有惊喜，更有希望，有诗人对自然的自觉把握，更有对生命宁静平和的思索。因此，清代爱新觉罗弘历在（唐宋诗醇)中盛赞其“一味真朴，不假装点，自具苍老之故，七 绝中之近古者。”评价甚为中肯。

已讶衾枕冷，复见窗户明 　　天气寒冷，人在睡梦中被冻醒，惊讶地发现盖在身上的被子已经有些冰冷。疑惑之间，抬眼望去，只见窗户被映得明亮亮的。开篇先从触觉（冷）写起，再转到视觉（明）。“冷”字，暗点出落雪已多时。一般来讲，雪初落时，空中的寒气全被水汽吸收以凝成雪花，气温不会骤降，待到雪大，才会加重寒意。“讶”字，也是在写雪。人之所以起初浑然不觉，待寒冷袭来才忽然醒悟，皆因雪落地无声。这就于“寒”之外写出雪的又一特点，正如陶渊明写雪名句所谓“倾耳无希声，在目皓已洁”（《癸卯十二月中作与从弟敬远》）。 　　这两句是写人的所感所见，虽全用侧写，却扣题很紧。感到“衾枕冷”正说明夜来人已拥衾而卧，从而点出是“夜雪”。“复见窗户明”，从视觉的角度进一步写夜雪。夜深却见窗明，正说明雪下得大、积得深，是积雪的强烈反光给暗夜带来了亮光。 　　夜深知雪重，时闻折竹声 　　这才知道夜间下了一场大雪，雪下得那么大，不时听到院落里的竹子被雪压折的声响。这两句变换角度，从听觉（闻）写出。用的是倒装方式，上句是果，下句是因，构思巧妙，曲折有致。诗人选取“折竹”这一细节，衬托出“重”字。通过积雪压折竹枝的声音，判断雪很大，而且雪势有增无已。诗人的感觉确实细致非常。“折竹声”于“夜深”而“时闻”，显示出雪夜的宁静。 　　这一结句以有声衬无声，使全诗的画面静中有动、清新淡雅，真切地呈现出一个万籁俱寂、银装素裹的清宁世界。可与王维诗句“月出惊山鸟，时鸣春涧中”《鸟鸣涧》相媲美。